Archi.ru: Povejte nam več o tekmovanju. Po nedavni praksi je bil izveden brez večje publicitete.
Sergej Oreškin: Sama za to tekmovanje nisem izvedela takoj - ja, to je naša ruska praksa. Morda pa ima svoj razlog, saj javni natečaj zbere noro število udeležencev, kar je zelo neracionalno zapravljanje virov. Tudi za najbolj skromno ekipo obstajata vsaj dva arhitekta, ki morata delati dva meseca, plus programska oprema in tako naprej. Z vidika globalnega varčevanja z viri je to napačno. Kako pravilno povabiti, je težko vprašanje. Po eni strani je treba usposobiti mlade, po drugi strani pa je treba postopek diferencirati.
Pot podjetja Glorex Development je zelo civilizirana. Stranka je najela TOPMARK kot organizatorja in MARSH kot svetovalca, in to so vsa znana imena - na primer Evgeny Ass, ki se je posvetoval pri MARSH; Elena Gonzalez je bila kustosinja iz MARSH Lab.
K sodelovanju so bila povabljena aktivna in uveljavljena podjetja za urbanistično načrtovanje ruskih podjetij - Ostozhenka, Studio-44 in mi. Vsi se nenehno srečujemo na tekmovanjih različnih stopenj in vodimo veliko predmetov. O sebi lahko rečem, da je bilo v zadnjih 10 letih v skladu z našimi projekti zgrajenih in oddanih v obratovanje približno 450.000 m2.2 stanovanja, se gradi in načrtuje zdaj skoraj 1.000.000 m2 stanovanja, nastalo je še več konceptov - niti vsega ne pokažemo, tu pa smo se, kot pravijo, dobro "prijeli".
Povabljeni smo bili že v drugi fazi, ko so se nenadoma spomnili, da je naše podjetje na melioraciji projektiralo številne objekte - to je pristanišče (
morski terminal za križarjenja - največji v Evropi), in stanovanjski kompleks "Ya-Romantic", in vodni park hotela "Pribaltiyskaya", in gledališče Pugacheva skupaj z londonskim birojem "POPULOUS". Poleg tega smo letos zmagali na več tekmovanjih za urbanizem in pravkar zmagali na mednarodnem tekmovanju za hotel "Radisson Blu Moscow Riverside Hotel & SPA" s petimi zvezdicami - verjetno so te informacije postale znane tudi organizatorjem.
Tudi zahodni uradi niso bili izbrani naključno. Chinno Dzucchi je znan kot kreativni arhitekt, kljub temu da je v Italiji na splošno težko narasti do opazne velikosti, saj je tam 10-krat več arhitektov kot v Rusiji. Dzucchi je pokazal zares italijanski projekt - z lastnim razumevanjem kakovosti in udobja bivalnega prostora, medtem ko s perspektive subtilno spominja na sončno Italijo.
KCAP ima obsežno prakso urbanističnega načrtovanja in bogate izkušnje v Rusiji. Razvili so zlasti koncept razvoja aglomeracije Perm - velikansko delo.
Edino zares svetovno znano podjetje je bilo Snohetta, njihovo sodelovanje nas je močno spodbudilo, da smo si prizadevali za čim večje rezultate.
Je bilo tekmovanje pobuda kupca ali priporočilo mesta?
S. O.: Natečaj je sprožila stranka Glorex Development, impulz pa je prišel od glavnega arhitekta Sankt Peterburga Vladimirja Grigorieva.
Po mojem mnenju sledimo poti Moskve, kjer že nekaj let na pobudo glavnega moskovskega arhitekta Sergeja Kuznjecova redno potekajo arhitekturni natečaji, ki privabljajo zanimive kompozicije udeležencev.
Takšna tekmovanja prinašajo v našo prakso zelo pomembno stvar: potrebo po podrobni preučitvi stavbe. Zahodni arhitekti imajo zelo veliko prednost pred nami zaradi naše sovjetske "zanke", ko je bila globina razvoja projektne dokumentacije zanemarljiva. Če pogledate trenutni GOST (pravzaprav še vedno sovjetski), potem predpisuje najbolj površen obseg študij oblikovanja: parapetni sklop, kletni sklop in nekaj drugega, vendar so meje, do katerih je treba izdelati delovni projekt, ni opredeljeno. V Rusiji je to vedno razlog za konflikt med naročnikom in arhitektom. Če imamo tri faze volumetričnega načrtovanja in dve urbanistični ureditvi, potem je po vsem svetu od osem do štirinajst, od tega štiri samo pripravljalne. Upajmo, da bomo zahvaljujoč integraciji to vrzel lahko postopoma premostili.
Je stranka izrazila kakšne figurativne želje? Nekateri udeleženci, vključno z vami, uporabljajo slike valov in jader, čeprav na splošno bionika za vas ni značilna …
S. O.: O slogu sploh ni bilo vprašanja. Izražene so bile le najbolj splošne želje: imeti občutek ob morju, vetru, potovanju, svobodi … To so v takšni ali drugačni meri vsi poskušali odsevati. Nikita Yavein je predstavil odlično idejo za gledališko produkcijo: okna njegovega poslovnega centra so zasnovana kot "televizorji", v katerih bi ljudje gledali na prihajajoče ladje. V njegovih delih je vedno gledališče, eksperiment.
Aleksander Skokan je na svoj način odseval temo Sankt Peterburga, pri čemer je svoje module vezal na višino napušča Zimske palače in ritem dvorskega nasipa. "Snohetta" je podobo ledene gore uporabila kot splošen simbol severno morje.
Naša domiselna linija vključuje predvsem podobo vetra. Izhajal sem iz podob Finskega zaliva, ki so povezane z živimi spomini iz otroštva: Zelenogorsk, Solnechnoye, čist pesek, peneče valovanje, topla plitva voda. Toda naš glavni lajtmotiv je bilo iskanje čistega "obzorja" morske fasade naplavin po analogiji s slavnim "obzorjem" glavnih mestnih nasipov. Če zgradimo navidezne konture silhuet stavb vzdolž ulic, ki mejijo na nasipe Boljše Neve, se izkaže, da so te silhuete izredno organske in imajo zelo zanimivo estetiko. Ob upoštevanju sodobnih 3-D tehnologij lahko te silhuete povežemo v nebeške ravnine - "ovojnice", kar smo storili na podlagi izračunanih modulov za razvoj otoka Vasilievsky. Nebesna letala so ustvarila edinstvene silhuete za vse ulice našega projekta, poleg tega: ker gre za tridimenzionalno tridimenzionalno zasnovo, so vsi mikrobloki med seboj povezani s skupno linijo karnizov.
Glede bionike se vedno borimo med podobo in racionalizmom. Pravzaprav smo se že večkrat obrnili na bioniko, čeprav ti projekti niso bili posebej prikazani: v mestnih svetih je to običajno slabo zaznano. Toda v tem primeru je bilo treba žrtvovati malo funkcionalnosti v korist slike. Druga stvar je, da smo sprva še vedno izpeljali tehnično podlago: kakšno bi moralo biti stanovanje, kako ga prodati itd. Nato so iskali in izračunali kot nagiba streh. Da bi to naredili, smo, kot sem rekel, »ves otok Vasilievsky pokrili z navidezno odejo«, kar nam je dalo razsežnost tega vala.
Na otoku Vasilievsky obstaja več razvojnih con različnih meril: severovzhodni del po zasnovi Trezzinija, Lenproektov razvoj reke Smolenke, obalna četrt Evgenija Gerasimova, stavbe Ivana Fomina v 1910-ih … Kot rezultat, med izračuni smo dobili povprečno lestvico. Le malo časa ni bilo dovolj, da sem vse to figurativno "razstrelil".
Želeli smo tudi nekako namigovati, da je Sankt Peterburg še vedno trgovsko mesto, to pa so vedno skladišča iz rdeče opeke. Kljuke so vedno visele na fasadah v Amsterdamu: ko se je ladja približala, je lastnik sedel spodaj in se pogajal, bale pa so takoj spustili na vitlo - to je, trgovina je bila izpopolnjena. Rad bi izrazil ta element trgovskega in pristaniškega mesta. Zato so stavbe iz temne opeke z okrnjenimi vogali poslovna središča, ohišje pa je belo in svetlo.
Vsi projekti so imeli svetle ideje, tudi naša. Vsi udeleženci so eksperimentirali, vsi tvegali in ne morem reči, da se neki projekt ni izšel. Ne, vsa dela so bila dobra, močna in kot so povedali na pokonkurenčni konferenci, ni bilo bistvene razlike v kakovosti in ravni del.
Vas je splošni načrt Genslerja motil?
S. O.: Ob natančnejšem pregledu se izkaže, da glavni načrt ameriškega podjetja Gensler, ustvarjen leta 2006 za aluvial, ni tako absurden kot na prvi pogled. Ker smo resno preučevali to ozemlje, smo ugotovili, da so bili vsi polmeri izrisani iz smiselnih in ne naključnih točk. Tudi člani strokovnega sveta, ki so nekoč razpravljali o tem načrtu, pravijo, da se formalno ni bilo česa pritoževati. Morda najbolj resna točka so inženirska omrežja, ki "ne marajo" ostrih vogalov, saj to zahteva resne dodatne zmogljivosti. Tu so ogromni nepotrebni stroški, kar se bo pokazalo v prihodnosti.
Kako se bo razvijalo vaše sodelovanje s konzorcijem KCAP + Orange?
S. O.: Naša ekipa naj bi bila adapter konzorcijskega projekta "KCAP + oranžna". Delamo tudi na evropski ravni, kar bo kupca verjetno presenetilo. Pred sankcijami je bila naša tehnična oprema celo boljša od opreme mnogih zahodnih kolegov, saj smo v nasprotju s številnimi podjetji vsako leto spreminjali programsko opremo. Zdaj si tega ne moremo privoščiti, zato se položaj izravnava.
Izkušnje konzorcija bodo vsekakor uporabljene "KCAP + Orange", njihov poudarek je na ustvarjanju prijetnega okolja, toda to, kar so pokazali, zahteva resno premislek glede oblikovnih meja. Formalno je precej težko preseči meje najdišča, spremeniti obris nasipov in narediti kanale, čeprav je danes tehnično mogoče zagotoviti sprejemljiv vodotok v novih kanalih.
Vsekakor bi morali uporabiti njihovo idejo o konicah - to je super. Kanali so tudi dobra ideja, če to lahko storite tehnično.
Ločena tema je rešitev nasipa: tukaj je potrebno resno delo, usklajevanje s projektanti drugih odsekov in povezovanje z obstoječimi nasipi.
Menim, da je treba v okviru ene splošne urbanistične teme v delo vključiti različne arhitekte. Ta praksa se je danes razvila v Moskvi - na primer na ozemlju ZIL. Osebno bi po opravljeni fazi urbanističnega načrtovanja pritegnil različne arhitekte, ki so si po duhu blizu in so pripravljeni delati v okviru splošnih arhitekturnih predpisov glede sloga in materiala fasad. To idejo je izrazil tudi glavni arhitekt Sankt Peterburga Vladimir Grigoriev.
Ko so veliki kompleksi zgrajeni z eno roko, je povsod občutek izgube okolja. Zlasti sodobne soseske "z eno roko" nad 100.000 m2 izkaže se, da so trgi tako urbanistični kot umetniško prikrajšani za arhitekturno pozornost.
Kakšen je urnik za ta projekt?
S. O.: Konkretnih datumov še ni, je pa stranka odločena, da bo resno opravila v Sankt Peterburgu. To lahko presodimo vsaj po tem, da Glorex Development v Sankt Peterburgu začenja več projektov, pri čemer se vsak razvija v sodelovanju znanih arhitekturnih podjetij, kljub temu da so nekateri projekti v resnici socialne narave s praktično brez komercialnega dobička.
Na novoletnih praznikih bomo zagotovo počivali, nato pa bomo začeli s posvetovanji.