Mesto, na katerem je načrtovana gradnja stanovanjskega kompleksa z samoumevnim imenom "Ruska hiša", se nahaja v četrti za Liteiny Prospekt, na križišču Baskovega pasu in Korolenkove ulice. Pred tremi leti je bil predmet spora med mestnimi zagovorniki pravic, ki so trdili, da so bile tukaj porušene stavbe ostanki topniških vojašnic v začetku 20. stoletja, in stranko, skupino LSR, ki je z mestnimi dovoljenji in arhivskimi dokumenti je trdil, da ruši stavbe, ki se niso pojavile pozneje kot leta 1932, čeprav so v njih uporabljali staro opeko. Očitno je razvijalcu uspelo dokazati svoj primer, saj se gradnja zdaj začenja.
Hiša, ki jo je zasnoval Evgeny Gerasimov, čigar stavbe in projekti v duhu historicizma so v Sankt Peterburgu že dobro znani, je tokrat, odmevajoč z imenom realtorja, zasnovana v duhu "novoruskega sloga zgodnjega modernizma" in podeduje fenotip velikih stanovanjskih hiš s preloma stoletja (XIX-XX), grajskih hiš ali palač, ki so več četrtin združevale z dvorišči, včasih vodnjaki, včasih pa tudi več. V Sankt Peterburgu jih je veliko, ena najpomembnejših je hiša Prve ruske zavarovalne družbe, zgrajena po projektu treh arhitektov Benoisa: Leontija, Julija in Aleksandra na Kamennoostrovskem prospektu (1911-1914. Čeprav ta hiša je čudovit predstavnik neoklasicizma, strasti do Italije in v njem nima nič rusofilskega, med njim in "Rusko hišo" v projektu Jevgenija Gerasimova je nekaj podobnosti na ravni tipologije in senzacij.
Najprej Gerasimov uporablja isto glavno tehniko načrtovanja, tako da hišo razreže z dvoriščem, odprtim na ulico, ki gre globoko v stavbo do zadnje stavbe na notranji meji mesta. Dvorišče postane "prednji parter" hiše-palače in se temu primerno oblikuje - kvadrat, glavni učinek pa tvori perspektiva z ulice, v strukturi katere rdeče črte se pojavi reža, slovesno obkrožena z dve podobni stavbi. Stanovanjske stavbe so le redko uporabljale tak načrt z odprtim dvoriščem, ki vabi k vstopu - v sodobnem smislu "urbani javni prostor", vendar se je to zgodilo: včasih je bila med bloki celo notranja ulica, torej prekrita z rešetkami, kot v hiša ruske zavarovalnice na Sretensky Boulevard v Moskvi.
Druga značilnost splošnejše lastnosti: dve krili načrta v obliki črke U sta rob, tesno zaprti kvadrati okoli dvorišč, kamor lahko vstopite skozi oboke - ne previsoko, dvonadstropno, obrnjeno proti osrednjemu dvorišču - parter. Dvorišča so tipološko peterburški "vodnjaki", vendar jih je tako težko imenovati, ker so velika, 2000 m2 in še več, kar je precej primerljivo z dvorišči Stalinovih hiš. Celotna »Ruska hiša« je približno dvakrat večja od svojih največjih prototipov, ki ustvarjajo dobiček na začetku 20. stoletja, čeprav samo zato, ker zaseda 6 približno največje območje: lokacija hiše Benois je približno en hektar, moskovska hiša na aveniji Sretensky je približno pol in pol, tukaj pa 2,4 ha in več kot 70.000 m2 tal. V tem primeru lestvica pospešuje slovesnost: neizogibno povečanje nadstropij v globino v naših časih, odvisno od višine rdeče črte, je zaznano ne le kot način pomnoževanja uporabne površine, temveč tudi kot element splošnega krešenda, ki ga daje gravitacija k simetriji, prednje dvorišče, ostre klešče in stolpi visokih "terem" karirastih streh, bujni okrasni relief. Pred nami je vsekakor reinkarnacija palače Terem, tretji ali celo četrti po stopnjah.
Zdaj pa o ruskem slogu: v Sankt Peterburgu ga ni veliko, večinoma spada med cerkvene stavbe in na splošno ni čisto tak, zato tukaj ne bomo našli neposrednega prototipa za hišo Jevgenija Gerasimova, čeprav je na obrobju zavesti veliko podobnih primerov, se celo zdi, da tam, kjer že obstaja zelo podobna hiša, kar tako; za historicizem je ta iluzija precej pohvalna. Avtorji navajajo tri prototipe: mesto Fedorovsky v Carskem Selu, moskovsko železniško postajo Yaroslavsky in moskovske zgornje trgovske vrstice, to je GUM. Njihov vpliv je razumljiv, na primer v vsakem so različni stolpi s šotori, v GUM-u pa so tudi simetrično zgrajeni pred vhodom. Najlepši del si je sposodil iz mesta Fedorov - najbolj Sankt Peterburga med navedenimi vzorci: preproga reliefov, ki jo je Pokrovski ugledal v katedrali sv. V projektu Evgenija Gerasimova se rezbarija spremeni v kontrareljefe - poglobljene silhuete vilinskih ptic in prav ti tvorijo vzorčeno peno na fasadah. Tu se nakazuje še ena analogija, ki je avtorji niso poimenovali: stanovanjska zgradba arhitekta Leona Kraveckega na koncu Chistoprudny Boulevard, prekrita z Vladimir-Suzdal krinami in levi.
Ampak obstaja ena subtilnost. Med prototipi, ki jih je nakazal Evgeny Gerasimov, sta bili dve hiši novoruskega sloga z začetka 20. stoletja (postaja in mesto Fedorov) in ena, GUM, psevdoruske s konca 19. stoletja. - vendar so te stvari, če pogledate od blizu, različne. Tudi arhitektura Ruske hiše se uravnava na meji treh virov: psevdo-, neo- in moderne arhitekture.
Od "psevdo" - slovesne simetrije, očaranosti s podobo stolpa od diamantno rustikalne do pestre strehe z mansardnimi okni; drobljenje letala: okna, palice, okraski. Spomnimo se "klasične" hiše Igumnova, hiše francoskega veleposlaništva v Moskvi ali Nikonovega stanovanjskega bloka v Sankt Peterburgu na Kolokolni. Obstaja pa še en prototip iz sredine 19. stoletja - romantični gradovi v Evropi, na primer grad Novainstein na Bavarskem, grad Disneyland, pravljica, zgrajena v čast Wagnerjevi romantični glasbi. Ali pa grad Schwerin na Pomeraniji. Če jih pogledate, postane marsikaj jasno: pretirano tanki stolpi, ostre strehe, bela barva, ljubezen do romanskih oken biforia, ki jih združuje en lok. Vse te elemente najdemo marsikje, toda bravurozna rast oblike - morda nam bo omogočila, da romantične gradove obravnavamo kot enega od virov avtorskega navdiha, ki se morda ne odraža v celoti. Kar pa je za ruski slog povsem naravno: pri iskanju nacionalne identitete ni izhajal samo iz idej romantike in psevdogotike (celo začel je z njo), temveč tudi sami ruski prototipi, enaki reliefi Vladimir-Suzdal Rus, ni bil tuj romanskemu, južnošvicarskemu ali severnoitalijanskemu duhu; iz istega kraja in biforia, podedovana pa tudi novoruski slog.
Preproge, ki jih je navdihnil Pokrovsky, so v tej hiši zaslužne za novoruski slog zgodnjega 20. stoletja; razlaga biforije, "pritisnjene" s skupnim lokom - takšne so bile pogoste v devetdesetih letih prejšnjega stoletja; klešče, odprte na ravnino fasade; stolpci na dnu vogalnih stolpov so sorodniki čepenih htoničnih stebrov severne secesije. Jeklena okna vogalnih stolpov - gladka, vrisana v strogem loku, posejana z ličnimi kvadrifoliji, ki spominjajo na "romansko" hišo na Kovenskem pasu, deset minut hoje od Baškova, postajajo spomin na pravo secesijo: je zgradil Evgeny Gerasimov za istega kupca LSR. Zanimivo je, česa nima "Ruska hiša" - absolutno ni nobenih ploščic "dela", ki izvira iz ruskega XVII. Stoletja in ga imajo enako radi Shekhtel, Pokrovsky in Pomerantsev.
In končno, tudi sodobna interpretacija oblike ne izgine: prvih pet nadstropij je obloženih s trdno enotno mrežo širokih kamnitih trakov z okrasnim jedrom, enotno, ki ni podrejeno tektoniki in celo zaradi dejstva, da je biforij vstavljen v vsako celico - nagnjen k vodoravnim razmerjem. Za tekmovanje se spominjam projekta Evgenija Gerasimova
na Carev vrt v Moskvi - mimogrede zmagovalec. Projekt, pri katerem je Evgeny Gerasimov vzel vzorec "predpetrovskega sloga", je zdaj razvit v "Ruski hiši". Dvonadstropna okna so videti tudi povsem moderno. Kot rezultat - seveda, če pogledate od blizu - obstaja občutek "obratne rekonstrukcije": poznamo številne stanovanjske stavbe različnih slogov z zgornjimi nadstropji, postavljenimi v tridesetih letih, smo jih vajeni. In tu se posnema obratna situacija - kot da bi hiši modernega "okrasnega sloga" dodali novoruske stolpe, na vrhu pa še nekaj, nekje bolj "terem" podov. V tej arhitekturi lahko vidite zaplet retro razvoja - kot da se je slog spremenil, zdaj pa na sodobnih, celo konservativnih hišah postavljajo tla v slogu izpred stoletja. Ta vznik okrasne modernosti v historicizem - odraz samega sebe - je verjetno najbolj zanimiva lastnost projekta.
Temu ljubitelju analogij - in skoraj vsaka Gerasimova hiša, zasnovana v duhu historicizma, vsebuje praviloma dve ali tri plasti in ne nedvoumne stilizacije - lahko dodamo še dve. Prva je s Stalinovo avenijo. Novoruski slog si je prizadeval za asimetrijo in iskal pastoralno čudovito ljudsko dušo v starodavni ruski arhitekturi. Oba stolpa pred dolgim dvoriščem nista takšna, sta povsem slovesna in spominjata na začetek številnih avenij, Prospect Mira, na primer v Moskvi ali Gagarinov trg. Težko je reči, od kod prihaja, toda ta plast stalinističnega art decoja se pogosto pojavlja v Gerasimovih hišah, morda poživljena zaradi obsega zgradb. Tudi drugim analogom se ni mogoče izogniti, čeprav bi se radi čim prej odrivali od njih: v sodobni ruski praksi je že precej izkušenj v psevdo-ruskem slogu, predvsem pri gradnji cerkva, vendar kopiranje tam običajno obstaja natančnejša in lestvica ni enaka. Obstaja pa tudi tako imenovana palača Alekseja Mihajloviča in "Izmailovsky teremok" - kvintesenca teremske smeri pri naši gradnji. Torej, hiša Evgenija Gerasimova se od njih močno razlikuje: je veliko bolj lakonična, bolj zbrana in čista, vsaj belina. Veliko bližje je vzorcem secesije, če pogledate od blizu, in prej omenjena "moderna" osnova, karirasti okvir, ne dopušča, da bi se združil s pljuskom absolutnega kiča, ki je v našem času tako nevaren. Poznavalci modernističnega minimalizma morda ne bodo videli razlike, a vseeno obstaja.
Preostali del hiše je opremljen z vsem, kar zahtevajo sodobni standardi elitnih stanovanj: v spodnja nadstropja ene od dvoriščnih stavb je vgrajen vrtec; avtomobilom je onemogočen dostop do dvorišč, meščani pa, nasprotno, smejo vstopiti na glavno dvorišče parterja; v spodnjih nadstropjih so kavarne in trgovine, apartmaji so opremljeni z bloki za klimatsko napravo, da ne pokvarijo fasad. Notranja dekoracija prostorov in hodnikov združuje ruske, bizantinske, klasične in sodobne motive. Stebri, marmor, naravni les, bas-reliefi in ometne letve - vse tukaj je zasnovano tako, da ustvarja občutek razkošja. Glavna barva kompleksa - bela - prevladuje tudi v notranjosti.
Skratka, ta hiša je v marsičem eksperiment; Zdaj ni toliko stanovanjskih kompleksov v novoruskem slogu, v portfelju Evgenija Gerasimova pa je ta hiša še en korak k novi izkušnji, fascinanten primer obvladovanja nove strani v zvezku "historicizem". Presenetljivo doseže tudi ravnovesje med spoštovanjem konteksta in pogumom samoizražanja. Avtorji novega objekta niso prikrivali kot zgodovinsko stavbo v ozadju, temveč so ga postavili za dominantno značilnost majhnega pasu. V tem je seveda obstajalo tveganje, vendar se v tem primeru zdi upravičeno. Prevladujoči vlogi novega objekta je najprej olajšal sam obseg ozemlja, ki je - kar je pomembno - omogočil, da se tukaj ustvari javna zelena cona. Velik, trden in svetel ansambel, ki je nastal okoli njega, razbije monotono in delno strukturo zgradb, značilno za novostilsko dobo. Avtorji pogumno in navdušeno tekmujejo s svojimi zgodovinskimi sosedi, ne skrivajo mladosti nove zgradbe, a je tudi ne izrivajo, poklonijo se predhodnikom, nikakor pa ne pozabijo nase.
