O projektu stanovanjskega kompleksa Literator v Khamovnikih smo že govorili: Sergey Kiselev & Partners ga je zasnoval po naročilu podjetja Hals-Development na mestu stare pivovarne v križišču ulic Rossolimo in Lev Tolstoy. Za središče Moskve je območje precej obsežno - približno dva hektarja, vendar je poglobljeno v prostor dvorišč in je skoraj z vseh strani obdano z ohranjenimi stavbami: ena stavba obrata, najstarejša, nizka in s cevjo, ločuje kompleks od parka muzeja Leva Tolstoja; druga je trinadstropna stavba s konca 19. stoletja, raztegnjena vzdolž ulice, imenovane po velikem pisatelju; tretji, Inštitut za pijače, zgrajen konec sedemdesetih let in od takrat precej umazan, tvori linijo ulice Rossolimo. Pojav novega elitnega stanovanjskega kompleksa za temi pestrimi krili je skoraj neopazen: na rdeči črti se kaže le v dveh majhnih stavbah, lepo vgrajenih v solze mestne tkanine.
Po besedah glavnega arhitekta projekta Alekseja Medvedeva sta bili glavni nalogi avtorjev: prilagajanje največje uporabne površine znotraj meja - in tu so poleg Tolstojevega posestva precej stroge - in "izogibanje vulgarnosti" navdihnjena z isto elitno-osrednjo lokacijo in bližino muzeja. Dejansko je arhitektura projekta geometrična in zadržana v podrobnostih. Medtem pa ga razvijalec na spletnem mestu nepremičnin še vedno imenuje "moderna klasika". S čimer se lahko v mnogih pogledih strinjamo: kompleks, čeprav brez aluzij na zgodovinski dekor, meji na kamnito smer, ki je v Moskvo prišla iz Berlina in je v zadnjih desetih do petnajstih letih postala splošno priznani ideal gradnje cezurja zgodovinskih okrožij. Takšne zgradbe običajno kombinirajo obloge iz jurskega apnenca, najljubšega v urbani arhitekturi 2000-ih, z različnimi vrstami nenavadnih opek, in če je jurski kamen lahko navaden in igra vlogo ozadja, potem opeka pogosto določa identiteto stavbe: črna, siva ali hrapava, nato reliefna. V stavbah "Literatorja" je vse natanko tako: arhitekti so namerno izbrali ne rjavo opeko, na katero se je Moskva navadila že konec 2000-ih, ampak bogato rdečo. Nastala barva je še vedno rjavkasta, a precej slikovita in spada v paleto ulice, ki so jo tvorile tovarniške stavbe s konca 19. stoletja.
Poleg tega najbolj radovedne ploskve Literatorjeve arhitekture temeljijo na različicah opečnih oblog. Opeka je groba, v njej je jasno viden primesi peska in gub glinenega "testa", zid je enakomerno razredčen z zažganimi vijoličnimi madeži, namenjenimi, tako kot vsem zgoraj, da je stena podobna zgodovinski. Toda avtorji niso omejeni na osnovni nabor sodobnih retro opek.
Ker je kompleks vpisan - ali, kot pravijo arhitekti, dobesedno stisnjen v prostor dvorišč, je v njem popolnoma odsoten glavni ponos vsake tradicionalistične arhitekture: sprednja fasada. Tudi če bi hotel, zanj (skoraj) ni bilo prostora. Ker pa je bil eden od ciljev ostati v okviru sodobnih posnetkov, se kompleks namesto ponosne reprezentativne kompozicije odpira na ulico z več dovoznimi vozili in dvema zelo majhnima stavbama. Eden od njih, ki gleda na pisarniški center Stroganov, je minimalistično preprost: poživijo ga le redki vložki belkaste opeke, podobni bleščanju sončnih žarkov (njihova površina je podrgnjena z nečim lahkim). Kapi lahke opeke, ki spominjajo na spomladansko sonce, najdemo tudi na notranjih stavbah.
Druga stavba od tistih, ki gledajo na ulico, je vogalna stavba "A", ki prevzame vlogo glavnega poudarka, saj je najbolj radovedna. Stavba je obrnjena proti križišču ulic Tolstoja in Rossolima, ki je prostorno in komaj okrašeno, nova stavba pa je občutljiva na svoje nedokončane urbane posle. Njegova vogalna fasada se obrača v parabolo, vendar oblika ni okrogla, ampak fasetirana, poleg tega pa opeke ne spreminjajo smeri po ravninah sten: najprej so plaho obložene z "žago", nato kažejo široke ravnine in vogale, ki namigujejo, da sploh niso ravno obrnjeni krmen in niti prečke, temveč plemenita cokla. Kar je seveda iluzija: za teksturiran del je bila uporabljena posebna opeka, na drugih mestih pa prečka.
Torej, kjer so stene poševne, opeka ne sledi njihovi ravnini, temveč vogalom. Tako izgledajo drugi stebri v dotrajani graščini - toda tam je omet odletel, a tu je bil namenjen. Dejansko so arhitekti izvedli operacijo v vogalni stavbi, ki ji lahko rečemo dekonstrukcija fasade: fasado so pustili namerno nedokončano, kot da je, tako kot številne italijanske cerkve - na primer San Lorenzo v Firencah - ni počakajte na oblogo. Temo prevzamejo tanke škatle z belimi kamnitimi okenskimi okvirji, vstavljene v ohlapno debelino opeke nemonolitno, kot so čakalne obloge in okraski. Vendar ne. Prav takšen naj bi bil brez kože.
Razbijanje opeke - popolna antiteza sprednji fasadi - postane praktično manifest literarne arhitekture. To je fasadni znak, izveden z deležem nezakonitosti, ne brez umetnosti. Na južnem koncu stavbe B, obrnjena proti igrišču in stari pivovarni, se nadaljuje tema nepopolnosti: tu je zid rešen v obliki mehko narisanega preboja, kar pomeni tudi prelom, rušenje zidov. Ta tekstura se pojavi na več koncih, kar že pomeni notranje "reže" med telesi; proge odmevajo pege opečnih rešetk - tudi okoljska podrobnost, izposojena pri ograji sosednjega Raziskovalnega inštituta za očesne bolezni (ograja ni izključena, da jo bodo kasneje porušili, odsevni motiv pa bo ostal).
Nepopolnost pristaniških, navzven obrnjenih delov ansambla je videti kot deklarativna gesta, povezana z razumevanjem kraja kompleksa v mestu: njegove sorodnosti in hkrati tujesti obvladovanemu prostoru. Stavbe so potepuhi, kot da bi jih od nekje izrezali in pripeljali sem, tam pa so ostanki. Sporočilo pa je šifrirano: če samo drsete, ko se sprehodite mimo, lahko brez obotavljanja uživate v igri svetlobe in sence na nenavadni opečni teksturi.
Kljub temu je kompleks predvsem elitnih stanovanj, ima tudi penthouse s terasami na strehah in dupleks stanovanja. Prefinjenosti kontekstualnih pomenov zanj niso glavna stvar, znotraj, kjer mestne omejitve slabijo, pa stavbe postanejo opazno večje, višje, strožje in uglednejše. Prostornine belega kamna in opeke se izmenjujejo in rastejo druga v drugo, tvorijo pa izbokline ali vdolbine, poživljene s skupinami globokih lož in vrstic prosojnih balkonov. Žarek dolge stavbe "B" se razteza vzdolž rdeče črte notranje ulice, vzporedno z ulico Leva Tolstoja. Njena fasada, oživljena z asimetričnimi štrlinami, je dobro vidna v režah stavbe in ima tudi reprezentativno vlogo - po svoje iz druge vrste. Dolga hiša se ločuje od mimoidočih in se sprehaja po dvoriščih s tremi kratkimi prečnimi stavbami, katerih prva nadstropja so razrezana v niz visokih prehodov na dolgih "nogah", dobro vidnih z ulice Rossolimo. Arhitekti pravijo, da je bilo zadaj lažje dati drugo dolgo telo; vendar so ubrali drugačno pot, razbili dvorišča in skozi njih razširili ne materialno, temveč prostorsko os. Ne morete vstopiti noter: varnostniki natančno opazujejo mir bodočih prebivalcev elitnega kompleksa, lahko se sprehodite le po ulici vzdolž stavbe "B".
Arhitektura znotraj kompleksa prav tako ni brez pridiha dekonstrukcije, ki oživlja kamnite in opečne mase. Prvič, okna v opečnih stenah so uokvirjena s tankimi belo-kamnitimi okvirji, ki se sploh ne nagibajo k poravnavi z ravnino, ampak so videti kot "škatla" kamnitih plošč, vstavljenih v niz, z isto ploščo - prag. Drugič, opečni masivi so razrezani bodisi s širokimi kamnitimi trakovi bodisi z reliefnimi črtami tanke rešetke, ki se v spodnjem nadstropju spremeni v veliko mrežo, napolnjeno z opeko, kar sproži igro asociacij - kot da bi okna ali celo Corbussove "noge" hiše "so bili zazidani. Z eno besedo, kamnito opečni slog zadnjih let se v tej hiši združi s prejšnjimi, ne izčrpanimi v devetdesetih letih, različicami tem moderne dekonstrukcije, potezami, ki olajšajo obseg kamenja.
Arhitekti SKiP so razvili tudi zasnovo vhodnih avl - sprva lakonsko, iz lesa in kamna, nato pa so avtorji na željo naročnika projektu dodali tudi »literarno«, vendar vendar zmerno. Recepcija je napisana v poševnem tisku, stene so narejene iz istega kamna kot fasade, prekrite s slikovito raztresenimi nišami z lesenimi okvirji, katerih zapolnitev: rože, fotografije, karkoli - ostaja na vesti družbe za upravljanje ali prebivalcev. Temna barva lesa odmeva okenske okvire po hiši, usnje naslanjačev pa povečuje literarno kakovost, ki spominja na pohištvo sosednje posesti Tolstoj.
Plemenita lakoničnost kulturnih kod pa se je zdela premajhna za kupca - in na koncu zavodskega kompleksa, obrnjenega proti dvorišču "Literarja", so naslikali sliko duhovne in domoljubne vsebine, z Rusichom v sandalih in volkom. Nekateri prebivalci elitnega kompleksa, pa tudi arhitekti, še naprej upajo, da bodo dela odstranjena.
Toda nazaj k arhitekturi kompleksa. Izkazalo se je tako lakonično-moderno kot kontekstualno. Khamovniki so elitno mesto, a zgodovinsko ločeno, ki ni tvorilo celovitega in gostega urbanega prostora, tako kot pomemben del Moskve, "velika vas": obstajali so graščinski vrtovi, lesene hiše, nato tovarne opeke. Ena komora je ostala celo iz Khamovny Dvora iz 17. stoletja; zdaj je obkrožena s trgi z ameriškim javorjem, ponarejenimi zgodovinskimi hišami in diagonalno postavljenimi brežnjevskimi stolpi. Tela "Literarja" lepo zrastejo v to nestabilno okolje, krepijo svoj značaj proti središču, jedru kompleksa in se "raztapljajo" na robovih.
Poleg tega je zelo blizu, na drugi strani ulice Tolstoj, tovarna Krasnaya Roza, ki je bila rekonstruirana kot pisarniški center, ki so ga zasnovali drugi arhitekti, vendar isti biro Sergej Kiselev in partnerji: fasade Literatorja niso zelo opazne, vendar se še vedno prekrivajo z asimetrijo poslovne stavbe Morozov, ki poleg kontekstualnega diskurza gradi tudi povezave, ki bi jih lahko imenovali povezane - med različnimi projekti iste delavnice. Da, SKiP je bil zgrajen v Moskvi dovolj, da se je lahko odzval tudi na njihova dela.
