Estetika sovjetske stanovanjske arhitekture je nekaj, kar še zdaleč ni očitno. Tako je na primer "dolgočasna monotonost" dejansko postala obvezna definicija, ko govorimo o povojnih sovjetskih stanovanjih. Kot raziskovalec arhitekture 20. stoletja moram vedno znova dokazovati tudi samim arhitektom, da se lahko o nečem pogovarjamo.
Slaba kakovost gradnje in "brez obraza" tipičnih sovjetskih stanovanj v petdesetih in šestdesetih letih prejšnjega stoletja so ji dali slab ugled. Vendar pa te hiše zaznamujejo globalni modernistični projekt prehoda na industrijsko gradnjo, katerega estetika je zakoreninjena v socialni in ekonomski politiki Thaw. Ena glavnih prioritet "odtaljevanja" je bila odprava pomanjkanja stanovanj, ki se je začela s kolektivizacijo in aktivno industrializacijo v tridesetih letih, poslabšala se je z uničenjem druge svetovne vojne in v stalinistični drugi polovici štiridesetih - zgodnjih petdesetih letih ni bila nikoli rešena. Nikita Hruščov, ki je na oblast prišel leta 1953, se je zanašal na stanovanjsko vprašanje. 20. kongres CPSU leta 1956 je postavil nalogo, da v 20 letih odpravi pomanjkanje stanovanj. Razvoj projektov za gospodarno in množično stanovanjsko gradnjo je bil izveden na najvišji ravni. Ni naključje, da je Mihail Posokhin, ki je leta 1960 postal glavni arhitekt Moskve, svojo kariero ustvaril predvsem zaradi strasti do industrijske stanovanjske gradnje in dela na tipizaciji stanovanj. Postopoma je dobil zaupanje Hruščova, ki mu je naročil, naj stanovanjsko gradnjo prenese na industrijsko osnovo.
Iskanja inženirjev in arhitektov so se izkristalizirala v več serijah stanovanjskih stavb, ki so se razvile v drugi polovici petdesetih let in pozneje vzdevek "Hruščovi". Stanovanjska reforma je bila izvedena v tehnološkem smislu. Pri razvoju projektov je bil glavni poudarek na "racionalnosti" in "znanstveni podlagi", pri stanovanjski gradnji pa so se s tega vidika kvantitativni kazalniki izkazali kot merilo in "upravičenost" projektov. Pomembno je bilo, da v tovarni opravimo čim več dela, nekateri projekti celo predlagajo izdelavo že pripravljenih stanovanjskih blokov z vsemi komunikacijami v tovarni. Te serije blokov so javnosti v modelih prikazali kot ultramoderni dosežek sovjetske industrije, kot je na primer na sovjetski razstavi leta 1959 v New Yorku, svetovni razstavi dosežkov ruske znanosti, tehnologije in kulture. Skupaj z drugimi uspehi inženirjev ZSSR - prvim umetnim zemeljskim satelitom, ledolomcem Leninom in takrat največjim potniškim letalom TU-114 na svetu - je bilo razstavljeno tipično stanovanje s tremi sobami za štiri osebe z majhno kuhinjo, na katerem pa smo imeli vse, kar smo potrebovali. Na modelih, kjer niso vidni šivi in napake prenagljene gradnje, je bil "Hruščov" videti povsem vreden dosežek socialnega modernizma.
V razpravah v šestdesetih letih so nove domove ocenjevali glede na "racionalnost" in "razmerje med ceno in kakovostjo", kar je bilo takrat sinonim za poceni in preprostost ter kako projekt upravičuje stroške. Publikacije so pogosto navajale končne stroške hiše in metode za njeno znižanje v prihodnosti. Na primer, stroški hiše v Khoroshevo-Mnevniki so bili ocenjeni na 944 rubljev na kvadratni meter življenjske površine, kar je ugodno odlikovalo njegove hiše v Novye Cheryomushki v vrednosti 1.053 rubljev. "Gospodarstvo" - beseda, ki jo je Hruščov izrekel v svojem poročilu o "ekscesih", se utrdi in postane ključ v uradnem diskurzu. Sprejemajo ga tiski, kjer "stroškovna učinkovitost" postane sinonim za izjemno pozitivno kakovost projekta. Sčasoma bo ta imperativ privedel do zmanjšanja arhitekturnih oblik do popolne elementarnosti. Takrat je bil pri računovodskih ocenah očitno manj pomemben estetski vidik gradnje. Več raznolikosti v razvoju se je pojavilo šele v poznih 60-ih, ko je znižanje stroškov življenjske površine zagotovilo povečanje obsega gradnje.
Po vojni večina ZSSR še ni bila urbanizirana. To prostrano, skoraj neraziskano in nenaseljeno območje severa in vzhoda države je prišlo do izraza v šestdesetih letih 20. stoletja. Kolonizacija tega prostora je bila v luči "odtajanih" idej skorajda odkritje nove celine brez civilizacije. »… Pod krilom letala o nečem poje zeleno morje tajge. / Pilot nad tajgo bo našel natančno smer, / pristal bo letalo tik ob jasi, / odšel bo v neznan svet in stopil kot šef … "- pel je Lev Baraškov leta 1963. Ogromna narava gospodarske industrijske proizvodnje stanovanj je omogočila utopično idejo sovjetskega urbanističnega načrtovanja: v kratkem času na teh nenaseljenih mestih - na deželah, onstran polarnega kroga in med tajgo - zgraditi celotna mesta "na ključ".
O kapitalski gradnji v takšnih razmerah ni bilo govora. V nasprotju s "podložniško" stalinistično arhitekturo vsa tanjša poceni tla novih stanovanj tvorijo njeno "membransko" estetiko. Nova hiša spominja na šotor, njen prebivalec pa je odprt do okolja.
Zahvaljujoč ekonomskemu minimalizmu se je reforma urbanističnega načrtovanja izvajala tako obsežno in v celoti. Razvoj je potekal v dveh smereh: v obsežnem prečesavanju praznih ozemelj pod modernističnim urbanističnim glavnikom in na ozemljih, zasedenih s starimi hišami. V drugem primeru, predvsem zaradi arogantnega položaja arhitektov, ki so pogosto projektirali oddaljene predmete iz Moskve na eni strani, in primitivnih načinov gradnje na drugi strani modernistična mreža v večini primerov ni hotela in ni mogla biti v kombinaciji z zgodovinskimi zgradbami, zato so bile hiše in celo celotne vasi s cerkvami kategorično porušene, da bi se uvrstila na tipkano mrežo načrta novih okrožij.
»Racionalna raba prostora«, »učinkovitost porazdelitve proizvodnih sredstev« - to so bili pogoji diskurza iz šestdesetih let. Za temi besednimi zvezami se skrivajo ideje, ki jih je razvila sovjetska matematična in statistična znanost v zvezi z načrtnim gospodarstvom. Načrtovana družba je bila skrbno oblikovana, izračunane so bile njene potrebe in načini njihovega izpolnjevanja. V postopek je bila vključena velika mreža institucij: podatke so posredovale sovjetske statistične organizacije, kot je državna statistična služba, raziskave, ki so se pogosto ponavljale, pa so izvajale številne institucije. Stanovanje TsNIIEP je s pomočjo matematičnih modelov izvedlo izračune "matrice delovnih odnosov med okraji", da bi kot rezultat oblikovalo enotno teorijo preselitve. Ustvarjene so bile formule za določanje raznolikih potreb prebivalstva: optimalne poti do delovnih mest, šol, klinik, trgovin itd. Študije v šestdesetih letih so utemeljile potrebo po uporabi kibernetike za oblikovanje modelov idealnih mest. V tej veri v tehnološki napredek, v poskusih znanstvenega napovedovanja in modeliranja prihodnosti je odmev tehnološke utopije avantgarde dvajsetih let 20. stoletja.
Utemeljitev stanovanjskih odločitev z njihovo racionalizacijo je pomembna metoda šestdesetih let. V reklami za novo stanovanje iz obdobja Hruščova napovedovalec pravi, da je za kuhanje boršč v starem stanovanju treba prehoditi 500 stopnic, v novi majhni kuhinji s površino 5,6 m² pa je vse v bližini. dobesedno doseči karkoli. Majhnost stanovanj pa je industrijo prisilila, da je proizvajala manjše pohištvo. Tako se je pri tipičnih stavbah pojavila posebna estetika majhnih, kompaktnih stvari.
Morate razumeti, da je bil sovjetski življenjski prostor obdan z neobstoječimi nitmi regionalnih vezi. Jasna logika njihove organizacije je dala ton sovjetskemu urbanističnemu načrtovanju. Premikanje človeka v vesolje, zagotavljanje potrebnih storitev, njegovo udobje - to je osnova sovjetskega projekta modernistične poselitve.
Odraz same ideje racionalnosti se je neposredno odražal v obliki. Opazimo lahko poseben mehanizem v naši arhitekturi tistih let. Zdi se, da spoštovanje jasnih, logičnih načrtov in toge mreže, kot da je boleča ljubezen do strukture, razkriva psihološko omejenost, v resnici pa je rezultat okornih birokratiziranih sovjetskih institucij. Posledično je to privedlo do neverjetne monotonosti: v svojem jedru je bila Hruščova stanovanjska gradnja projekt globalne tipizacije. V njenem okviru je bila arhitektura mišljena predvsem kot povezovalna sila, ki združuje velika prostranstva Sovjetske zveze. Arhitektura tvori homogeno modernistično okolje, ki je s skulpturo ali sloganom označeno kot ideološko pravilno. Toda osrednja ideja stanovanjskega programa je bila ravno splošna izenačitev, zagotavljanje enotne kakovosti življenja in en sam sklop življenjskih koristi na raznolikem ozemlju velikanske države. V takratni literaturi se estetika izraža ravno v enotnosti in enakosti stanovanja za vse. Poenotenje v zagotovljenih stanovanjskih razmerah je podpirala ista kultura, spuščena od zgoraj, ki se je predvajala po tipičnih kinodvoranah in domovih kulture.
Kratka enciklopedija gospodinjstva, dvodelna izdaja, ki jo je leta 1959 izdala Velika sovjetska enciklopedija v nakladi 500.000 izvodov, je ogromen katalog vsega, kar lahko proizvaja lahka industrija: od otroških oblačil do predmetov in načinov notranje opreme. Tipična stanovanja so bila kombinirana s tipičnim pohištvom in tapetami tipičnega vzorca in domnevalo se je, da bodo v teh enakih notranjostih milijoni sovjetskih državljanov hkrati izvajali jutranje vaje po navodilih napovedovalca, ki so jih po radiu predvajali prek standardne radijske vtičnice prednameščen v apartmajih. Iste knjige izhajajo o arhitekturi: konec šestdesetih let so v katalogih projektov, ki so jih razvile vladne agencije, podani številni tipični infrastrukturni objekti, ustvarjeni na industrijski osnovi. Okrožje in celo celo mesto je sestavljeno iz teh komponent - kot en sam pripravljen mehanizem.
Podoba novega arhitekta se je pojavila v šestdesetih letih prejšnjega stoletja v reformiranih institucijah, kot je Akademija za gradbeništvo in arhitekturo, ki se je leta 1956 iz Akademije za arhitekturo (preprosto) preoblikovala. Nova akademija je obstajala le do leta 1964, vendar je bil v tem razmeroma kratkem obdobju arhitekt kot poznavalec in ustvarjalec oblike diskreditiran, novi arhitekt, ki se je osvobodil "estetike" in "olepševanja", pa se je približal figuri znanstvenika, ki je sodeloval s sociologi.
Raziskovalci so stali za arhitekturno in inženirsko ekipo. Ta ekipa je bila zasnovana tako, da zadovolji potrebe prebivalstva z dosežki znanosti in tehnologije. Pomembno je poudariti, da je bil sovjetski človek spet postavljen v središče tega novega sistema: oblasti spet razglašajo povezavo med humanizmom in napredkom, vendar se oba zaradi visoke stopnje birokracije sovjetskega sistema razlagajo z pomembna stopnja abstrakcije.
Proces oblikovanja sovjetskih okrožij je arhitektom omogočil edinstveno priložnost za izvajanje funkcionalističnih načel organizacije urbanega prostora - od risalne plošče do popolne izvedbe tako na ravni regionalnega načrtovanja kot na ravni posameznih stanovanj. To je naše oblikovalce bistveno ločilo od večine zahodnih intelektualnih arhitektov, ki so se ukvarjali predvsem z arhitekturnimi koncepti.
Modernistična arhitektura druge polovice 50-ih odstopa od dela s formo in prostorom, značilnimi za arhitekturo kot celoto. Njegova nova lepota je v iskanju natančnega ravnovesja in iskanju popolne kombinacije arhitekturnih sredstev za idealno življenje. Potem ko so bili "presežki" prepoznani kot škodljivi, so bila poenostavljena izrazna sredstva: to so beton, steklo, zelenje. Lepotica je ležala v njihovem pravem ravnovesju. "Naloga arhitekta je organizirati ne samo prostor stavbe, temveč tudi odprt prostor med stavbami," so zapisali arhitekti iz šestdesetih let. Dobro premišljena organizacija tega prostora, ravnovesje med njegovimi elementi in pravilno postavljenimi poudarki - to je bilo tisto, kar je mesto zahtevalo za pravilno delovanje. V tej paradigmi ločena hiša ni več razumljena kot po naravi dragocen arhitekturni objekt, ki postane del okrožja - "družbeni stroj" in del mesta - skupek vnaprej določenih delov. Hkrati si je treba zapomniti, da je moralo mesto kot že pripravljena urbanistična enota nekaj izdelati kot del celostnega industrijskega sistema. Sovjetski projekt odlikuje posebna vrsta funkcionalizma - odnos do ljudi, "človeški viri" kot naravno "polnilo" za tovarne in tovarne, ki delajo po načrtu za povečanje proizvodnje.
Estetsko bi lahko sestavo novih četrti oblikovali s pomočjo razlike v višini hiš in njihovi lokaciji; s pojavom rotacijskih blokov v katalogu tipičnih delov je postalo mogoče narediti ukrivljene prostornine. Toda kljub temu je estetski pomen mikrookrožja težko razumeti od tal, seliti se od hiše do hiše. Lepota je ležala v modernističnem načrtu sovjetskega stanovanjskega naselja, ki ga je bilo mogoče ceniti le, če ga gledamo od zgoraj - z letala (ki ga je bilo v tistem času seveda težko uresničiti) ali po vzoru. Prav postavitve in ne fotografije zgrajenih predmetov so bile prikazane in obravnavane v tisku v šestdesetih letih prejšnjega stoletja, na razstavah so bile prikazane visokim uradnikom: včasih je bilo to zadovoljevanje birokratskih ambicij arhitektov. O vrzeli, ki je obstajala med zgrajenimi mikro okrožji daleč od vzorcev, in njihovimi projekti ter postavitvami ni bilo posebej govora.
"Ali bo lahko arhitektura ustvarila raznolik, edinstven estetski prostor za naselje, hkrati pa ohranila enotnost in preprostost tehničnih standardov množične gradnje?" - so postavili vprašanje takratni arhitekti. Zato so vsi mikroskopi v Moskvi različni in jih iz ptičje perspektive ali gledano s televizijskega stolpa Ostankino ni mogoče zamenjati z nobenim evropskim mestom z vsemi podobnostmi med sovjetskimi in evropskimi tehničnimi metodami izdelave stanovanjskih zgradb teh letih.
Sredi sedemdesetih let se je v ZSSR začela oglašati javna kritika množičnega razvoja. Priljubljeni filmi se norčujejo iz teh tipičnih sosesk in postaja običaj, da jih grajamo zaradi monotonosti. V Ironiji usode (1976) se prvič za širšo javnost pridevnik "brez obraza" uporablja za označevanje novih stanovanj. "Zdaj ima skoraj vsako sovjetsko mesto svoja" drevesa ptičjih češenj "… Človek se znajde v katerem koli neznanem mestu in se v njem počuti kot doma … Tipična stopnišča so pobarvana v značilni prijetni barvi, tipični apartmaji so opremljeni s standardnimi pohištvo, "pravi glas na začetku filma.
Približno v istem času se je končno uresničila travmatičnost modernističnih preobrazb - po izvedenih več obsežnih projektih (Novi Arbat v Moskvi, obnova Kalinjingrada), ki so uničili zgodovinsko urbano okolje.
Kritike množičnega rušenja starih zgradb so se začele oglašati, tudi v delih umetnikov. V delu "Eve" Ilje Glazunova se silhueta Novega Arbata v ozadju krvavega sončnega zahoda razlaga kot sovražna do ruskega ljudstva in kulture. Ta pogled na tipičen razvoj kot gnusni pojav je zmagal v osemdesetih letih.
Drugi umetnik, ki je natančno spremljal proces sovjetske urbanizacije, je Mihail Roginski. V ozadju popolne kritike je med prvimi v njej skušal najti pozitiven estetski vir. Sam je večino svojega življenja preživel na območju blokovskih hiš - v Horoshevo-Mnevniki. Slike Roginskega iz šestdesetih let prejšnjega stoletja prikazujejo majhna delovna mesta z značilnimi stavbami. »Zame so te pravokotne enake hiše s svojim ritmom enakih oken seveda abstrakcije … Navsezadnje je na hišo mogoče gledati kot na ravnino, na okna kot na štirikotnike. Se pravi, naredil sem tako pogumen mondrijanstvo, vendar projiciral na resničnost. Ker je nerealnost nekaj, česar ne bi mogel, tega še vedno ne morem storiti."
Poleg fasad je Roginsky delal s tipičnimi barvami, v katere so bili naslikani verandi; njegovo estetiko odlikuje posebna ohlapnost, s katero so bili izvedeni ti stanovanjski projekti. Polarni položaji Glazunova in Roginskega kažejo, kako je potekalo sprejemanje ali zavračanje estetike tipičnega stanovanja, kako so bile razvite metode estetskega vida. V post-sovjetskem obdobju se je sodobna umetnost vse bolj začela vračati v sovjetski spomin. Tako se Dmitrij Gutov v "Rabljenem" in njegovih drugih projektih pritožuje na sovjetsko zasnovo in metode opremljanja stanovanj v "Hruščovih".
Kot rezultat povojnega stanovanjskega projekta je nastalo tipično sovjetsko mesto. Do konca osemdesetih let so približno 70% ozemlja velikih mest zasedle tipične zgradbe. To je bil rezultat največje gradbene kampanje na svetu, ki se je odvijala v ZSSR; Sovjetska stanovanjska gradnja, ta projekt socialnih stanovanj, je bila najbolj celovita in množična v zgodovini. Brezplačno lastno stanovanje za vsako družino je glavna utopija tega programa. Ti načrti niso bili v celoti uresničeni: do osemdesetih let je njihovo izpolnjevanje postajalo vedno manj realistično in kmalu takšne obljube popolnoma prenehajo. Kljub temu so stanovanjska območja druge polovice petdesetih in osemdesetih let zadnja trdna plast v urbanem razvoju ozemlja nekdanje ZSSR: gre za projekt, ki mu post-sovjetska doba ni mogla nasprotovati z nečim bolj prepričljivim.
Zdaj je povojna množična stanovanjska gradnja v ZSSR prepoznana kot pomembna stopnja v razvoju tehnologije, načrtovanja, urbanizma, pa tudi družbenih idej, vendar doslej ni bilo resnih prizadevanj, da bi v njej videli arhitekturne lastnosti in se naučili da jo estetsko sprejmem. Upati je še, da se bo takšna vrzel pri preučevanju tega zgodovinskega pojava mednarodnega pomena zapolnila.
