Leta 1993 je Ingwil Götz v Münchnu odprl umetniško galerijo, katere zbirka predstavlja sodobno umetnost s poudarkom na temah, kot so refleksija, politika in družbena kritika. Poleg slikanja, grafike, fotografije in instalacij sta galerija in njen lastnik osredotočena na medijsko umetnost: video umetnost, filme itd. Frau Goetz zanimajo tisti, ki jih ne moremo imenovati mainstream: verjame se, da zna brati med vrsticami in videti talent tistih umetnikov, ki jih imenujejo čudni ali celo tujci.
Lastnica galerije je poleg tega, da ima neuradni naziv enega najuspešnejših zbirateljev sodobne umetnosti na svetu, znana tudi po svojem dobrodelnem delu. Ingwil je najstarejši otrok podjetnika Wernerja Otta. Verjetno ste že večkrat videli kataloge OTTO, kjer lahko naročite karkoli, od postelj in lestev do rož in šminke. Ottova družina je ena najbogatejših v Nemčiji, dediščina njenega očeta pa je Ingwil pomagala, da je delala, kar ji je bilo všeč. V mladosti si je želela postati umetnica, a je, kot prizna sama, "zelo kmalu spoznala, da so ji na tem področju drugi nadrejeni", in ustanovila založbo, nato pa začela zbirati umetniška dela.
Zbirka njenega muzeja danes šteje več kot 5000 del, sama stavba galerije pa je pred očmi skrita z visoko stensko ograjo, tja pa lahko pridete le po dogovoru. Torej, najverjetneje, če grete skozi München in si želite ogledati eno izmed prvih stavb Herzog & de Meuron, potem raje poskrbite za vstop v galerijo vnaprej. Pozitivno je, da bo obisk brezplačen. Od ne tako dobrega - če nimate oklepnikov, se ne tolažite z upanjem, da boste videli vsaj fasado: izza stenske ograje so vidna le drevesa.
To na prvi pogled nedemokratično naravo je zelo enostavno razložiti: muzej se nahaja na zasebni parceli Frau Goetz, kjer živi tudi sama. Njena hiša se nahaja dobesedno streljaj od galerije, med brezami in iglavci.
Zakaj je Ingwil Götz takrat izbral še ne slavne arhitekte za tako pomemben projekt zanjo, kot je lastna galerija, je težko reči: sama o tem ne govori. Mislim, da je šlo za talent za talent, ki ji je večkrat pomagal videti prave "diamante" pri še neznanih umetnikih.
Območje, na katerem je galerija, je v glavnem zazidano z zasebnimi hišami in vilami, strogost pa je omejena na višino zgradb. V času gradnje, ki je potekala v letih 1991-1992, je bila zbirka Frau Götz že precej obsežna in je zahtevala veliko prostora. Zaradi tega je projekt galerije predvideval prisotnost kleti. Herzog in de Meuron sta to potrebo upoštevala, a hkrati naredila tako, da so bili videoposnetki, slike in risbe, ki bi jih bilo logično postaviti v podstavek, nasprotno, enakomerno porazdeljeni po različnih ravneh. Posledično so v zgornjem nadstropju tri razstavne dvorane, glavna dvorana pa je v kletni etaži. Stene, visoke od 4 do 5,5 metra, so zaključene s "grobim ometom"; skozi proge zamrznjene zasteklitve zgoraj, brez bleščanja, svetloba prehaja navznoter. Arhitekti so skušali ustvariti občutek enotnega prostora v vseh dvoranah, tako da obiskovalec "ni mogel ugotoviti, v katerem nadstropju je."
Sliši se seveda zelo konceptualno in romantično, a ker obiskovalec pregled ekspozicije začne iz kleti in hoče ali ne, uporablja stopnice, potem je razlika seveda občutna. Poleg tega v zgornjem nadstropju tudi skozi zelo majhen pas zmrznjene zasteklitve v dvorane vstopi neprimerljivo več svetlobe kot v temen kletni prostor.
Zgradba galerije je v resnici dva zvezka, če želite, zabojnika, ki stojita drug na drugem. Materiali se gladko nadomeščajo: matirano steklo se spremeni v les, nato pa v neobdelani aluminij, ki spet steče v matirano steklo. Zdi se, da je vse zelo preprosto, vendar je učinek neverjeten. Iz določenih zornih kotov je občutek, da med dvema svetlobnima trakoma plava prostornina.
Herzog & de Meuron je vedno lahko ugodno poudarjal lastnosti materialov. Zaradi tega je galerija Goetz v različnih letnih časih in v različnih vremenskih razmerah v eni ali drugi sezoni videti popolnoma drugače. Stavba lahko izgine, pri čemer ostanejo dve svetleči črti, posnemajo okolje, plavajo v zraku. Bil sem v galeriji ob različnih urah dneva, v različnih letih, pozimi in poleti in vsakič daje popolnoma drugačne občutke. In to je na žalost v primeru, ko morate vse videti na lastne oči: fotografije ne kažejo učinka.
Dotaknil bi se tudi svoje najljubše teme staranja stavb. Že večkrat sem zapisal, da se večina od njih stara grdo, propadajoče, izstopajo iz mode itd. Galerija Goetz se z zgoraj navedenim verjetno ne bo soočila: preprosto - iznajdljiva preprostost, ki se bo čas le izboljševal.
Poleg razstavnih prostorov ima galerija posebej opremljeno shrambo, knjižnico, ki je na zahtevo na voljo raziskovalcem (pravzaprav je zelo zelo majhna in ozkoprofilna, namenjena predvsem umetnikom, zastopanim v galeriji) in arhiv.
Parcela, na kateri je galerija, kot sem že omenila, služi tudi kot dvorišče hiše Frau Götz. O tem je težko kaj povedati, saj so za drevesi vidni le preprosti betonski zidovi, očitno pa je, da naj bi galerija v stilskem pogledu postala organsko nadaljevanje te hiše, zgrajene leta 1960.
Upam, da boste ob prihodu v München - prvič ali znova - zagotovo našli čas, da pogledate za betonsko ograjo galerije Goetz, ki bi jo sicer verjetno šli mimo. Za visokim zidom je cel svet z eno najpomembnejših zasebnih zbirk najnovejše umetnosti, eno prvih stavb Herzog & de Meuron in eno in edino Frau Goetz, zahvaljujoč kateri vse to obstaja.
