Natečaj za razvoj koncepta ruskega kulturnega in izobraževalnega centra v mikrookrožju Butovo-Park se je začel februarja 2014. Konec marca je postala znana sestava ožjega izbora tekmovanja: vanj je bilo vključenih 15 uradov iz Rusije, Slovenije, Finske, Španije in Švice, a jih je le 12 prišlo v cilj.
Zmagovalca natečaja so razglasili na novinarski konferenci 29. maja. Bil je to biro Megabudka, katerega žirija je projekt "Dacha na dvorišču" skoraj soglasno prepoznala kot najboljšega (šest od osmih članov žirije mu je dalo prvo mesto). Predstavnik stranke konkurence, predsednik skupine podjetij Morton Alexander Ruchev, je na tiskovni konferenci dejal, da podjetje načrtuje izvedbo zmagovalnega projekta, pri čemer stroške njegove izvedbe ocenjuje na 180 milijonov rubljev. Povedal je tudi, da bosta še dva koncepta, ki sta bila všeč mnogim članom žirije - projekt delavnice Totana Kuzembajeva in studio MEL - "predlagana za izvedbo v ruskih regijah". Tako sta bila ta dva projekta tudi med favoriti žirije.
Zmagovalec glasovanja na internetu in na stojnici na razstavi ARCH Moskva 2014 je bil projekt tandemskega biroja ENOTA + Arhimetrics iz Slovenije. Predstavljamo dela zmagovalca natečaja in ostalih udeležencev v ožjem izboru arhitekturnega natečaja. Organizator natečaja je Skupina podjetij Morton, kustos je arhitekt Ilya Mukosey, koordinator je agencija Communication Rules.
Zmagovalec tekmovanja
Megabudka / Dacha na dvorišču
Po mnenju avtorjev projekta je ruski značaj najbolj jasno izražen v tako povsem nacionalnem konceptu, kot je dacha (v drugih jezikih ni analoga te besede, lahko ga prevedemo izključno kot "dacha"). Hkrati življenjski ritem v megalopolisu in ure prometnih zastojev naredijo gojene izlete na dacha vse manj dostopne za prebivalce prestolnice. Zato je bila logična rešitev problema prenos vseh tradicionalnih predmetov in funkcij na dači na ozemlje kulturnega centra v enem od okrožij Moskve.
Torej, "poletna koča", to je ozemlje kompleksa, je sestavljeno iz več con in modularnih predmetov, od katerih ima vsaka svojo posebno funkcijo. Kot katero koli drugo primestno območje je tudi kompleks obdan z ograjo, na katero lahko pišete ljubezenske ali pametne misli. Napise je mogoče redno posodabljati - enkrat mesečno bo ograja v celoti prebarvana. Ob prehodu skozi redno ulico se obiskovalec znajde neposredno na območju poletne koče z nasadom jabolk, "prednjim vrtom" (območje z varovanjem, gredicami in klopmi) in "hlevom" - blokom s shrambnimi celicami in točkami za najem koles in koles.
Vse druge poletne koče so zelo blizu drug drugemu ali celo popolnoma povezane v eno stavbo. Tako je kompleks ena sama stavba s štrlečimi volumni, v kateri so različne funkcionalne cone "dacha". Torej, v "glavni hiši" in "verandi" sta velika oziroma majhna avditorija, v "mansardi" pa je tudi komorna dvorana za 50 ljudi. Obstajajo tudi "klet" s trgovinami in trgovino s spominki, "poletna kuhinja" s samopostrežnim bifejem in brezalkoholnim barom, "kopališče" - majhen športni kompleks in SPA center, "čebelnjak" - prostor za tihe ustvarjalne dejavnosti in "garažo" - območje "glasnih" delavnic z vadbenimi prostori in celo preletom za tiste, ki se radi poigrajo z avtom.
Na dvorišču je "hišica na drevesu" z mini hotelom za 3 sobe, rastlinjakom, gazebo, peskovnikom in seveda zunanjim straniščem kot obveznim atributom katere koli lokacije.
Žirija o zmagovalnem projektu
Sergey Kuznetsov je možnost priprave elementov in sposobnost preoblikovanja urada Megabudka označil za "prijeten bonus". Aleksander Skokan je opozoril na prilagodljivost strukture projekta. Po mnenju zgodovinarja Felixa Razumovskega je ta predlog na splošno edini, ki izpolnjuje navedeni cilj natečaja za ustvarjanje ruske podobe 21. stoletja. Evgeny Ass je predlagal spremembo imena "dacha" v "ruska vas", pohvalil pa je tudi možnost različnih kombinacij in interpretacij sestavnih elementov. Aleksander Asadov je projekt označil za "vztrajen", "ganljiv in human", v njem je videl "občutek za zgodovinsko plast tega kraja, občutek, da je na tej zemlji, ki je v novih soseskah tako pomanjkljiva, že veliko generacij. " Vendar je Asadov priporočil zmanjšanje števila elementov kompleksa, hkrati pa povečalo njihove dimenzije. Do projekta je bil bolj kritičen Bart Goldhoorn, ki je opozoril, da je imel veliko ograj, in kupca opozoril na dejstvo, da ga ne bo enostavno vzdrževati.
***
Najljubši žirije
Delavnica Totana Kuzembajeva
Kulturni center je sestavljen iz štirih samostojnih stavb: športne stavbe, stavbe z avditoriji za krožke, stavbe z različnimi avditoriji in stavbe z razstavnimi dvoranami, medijsko knjižnico in bifejem. Vse štiri zvezke na nivoju 2. nadstropja združuje steklena galerija, ki v središču tvori krožni prostor. Poleg tega glavnega in glavnega javnega prostora ima vsaka stavba tudi ločena odprta dvorišča.
Kot figurativno komponento projekta so avtorji uporabili rusko avantgardo iz dvajsetih let, konstruktivizem in suprematizem, ki ju ob pogledu na funkcionalni diagram kompleksnega načrta ni mogoče spregledati. Druga značilnost je bila uporaba ideje o "ljudski obrti" in "ljudski umetnosti", ki je bila v projektu izražena na naslednji način: vsak prebivalec mikroobmočja, v katerem bo Center, lahko prinese ostanke gradbenega in zaključnega materiala po prenovi njihovih stanovanj za zaključek fasad Centralnega rekreacijskega centra in celo sprejeti neposredno vključene v dekoracijo. Po mnenju avtorjev projekta bi moral biti rezultat "pestro mešanica združenj in podob, povezanih z rusko umetnostjo in arhitekturo."
***
Najljubši žirije
MEL
Kompleks Kulturnega centra je sestavljen iz več zvezkov, ki se nahajajo na omejenem območju. To pomeni, da sestava mesta sledi načelu, na katerem temelji struktura ruskih naselij, samostanov in Kremlja. Ulični prostor Centra bi moral postati glavna atrakcija za prebivalce mikrookrožja. Semantično središče projekta je trg "dvorišče", ki se nahaja pod nivojem tal.
Kot so si zamislili avtorji, bi moral Kulturni center postati čim bolj nevtralen v odnosu do okolja in služiti le kot ozadje eksponatov in dogodkov, ki se nahajajo v njem. Zato projekt namerno ni uporabil dobesednih sklicev na elemente kulturne plasti: okraske, dekor, pisave. Fasade so odete v svetle betonske plošče, ki spominjajo na sive lesene površine ruskega severa. Oblika fasad in poševnih streh se nanaša na arhetipe in obliko tradicionalnega ruskega stanovanja.
Druga značilnost projekta je največja prilagodljivost in mobilnost funkcionalnih prostorov in ločenih prostorov centra. Te prostore je mogoče med seboj povezati in po potrebi združiti v en prostor.
***
Priljubljeni zmagovalec glasov
Enota + Arhimetrija
Zaradi globalizacije je vprašanje prepoznavanja ruskega značaja v arhitekturi danes zelo zelo težka naloga. Avtorja sta preučila 5 dejavnikov, ki po njihovem mnenju vplivajo na sodobno rusko arhitekturo: življenjski slog, podnebje, naravna krajina, socialna interakcija in arhitekturna kultura.
Več kot 70% prebivalstva države živi v mestih v večnadstropnih stavbah, hkrati pa ohranja močno duševno povezavo s podeželjem. Vožnja iz mesta ob koncih tedna je obremenjena s številnimi izzivi, vključno s časom, ki ga preživite v zastojih na poti do vaše poletne koče. Zato so se odločili, da bodo v središču razvili javne prostore, ki bodo zajemali najboljše iz urbanega in podeželskega sveta: prostorne sobe, ki jih v stalnem stiku z naravo preplavlja sončna svetloba, hkrati pa jim omogočajo aktivno družbeno in kulturno življenje. Glavni javni prostor je odprti amfiteater, ki se nadaljuje znotraj prostorov. Naravna krajina, značilna za naše območje, se kaže v tankih nepravilnih stebrih vzdolž fasade, ki spominjajo na brezov gozd in zeleni strehi objekta.
Arhitekturna kultura je v projektu izražena na eni strani s povezanostjo z konstruktivistično preteklostjo (preprost pravokoten volumen stavbe), na drugi strani s parametrično prihodnostjo, katere glavni izraz je spet amfiteater naravne oblike.
***
Drugi projekti udeležencev v ožjem izboru
Oblikovanje terena
Kulturni dom je sestavljen iz dveh dolgih (več kot 70 metrov) zvezkov. Glavni vključuje vse glavne prostore centra: muzej, koncertno dvorano, učilnice, športno dvorano in telovadnico. Avtorji drugi zvezek imenujejo "komunikacijski in tehnološki" - tam so stopnice, dvigala, mezanini in klančina. Med obema deloma stavbe je "notranja ulica" - prostor, pokrit s stekleno streho, ki služi kot tranzit in povezuje dva vhodna območja Centra.
Za "Rusa" je v podobi Kulturnega centra glavna fasada glavnega volumna v obliki čebule, ki nenadoma postane geometrijsko stopničasta na zadnji strani stavbe. To "preobrazbo" zagotavljajo loki spremenljive konfiguracije, ki so nato prekriti s kovinsko lupino. Drug element ruske kulture, namenjen dopolnitvi podobe centra, so cirilice, oblikovane v okras, ki pokriva fasado komunikacijskega bloka in prodira v notranjost stavbe.
***
Delavnica-TAF
Avtorji tega projekta so se oprli na preprostost in jasnost kot značilnosti ruske miselnosti. Struktura stavbe je pravzaprav povsem jasna, čeprav tako postavitev kot prostornina stavbe na prvi pogled sploh nista videti "preprosta". Glavni del Centra tvori dvokapni hangar, ki skriva veliko komunikacijsko dvorano, večnamenske in telovadnice, razstavne prostore. Na tem glavnem zvezku so zasajene barvne prizidke, v katerih so trije avditoriji in športna dvorana. Po mnenju avtorjev takšna kaotična postavitev daje strukturi "cenovno ugoden in privlačen demokratičen videz".
Kulturni center predlaga uporabo različnih materialov, hkrati pa čim bolj poveča njihovo naravno teksturo in barvo. Lajtmotiv celotnega projekta - enostavnost - se kaže v rešitvi za izboljšanje ozemlja Centra: ni tradicionalnih majhnih arhitekturnih oblik ali pretirane krajinske ureditve, obstaja pa lesena in kamnita obloga za športne in druge dejavnosti.
Rezultat je ekonomičen in enostaven za izvedbo projekt, ki ne izključuje uporabe najsodobnejših tehnologij.
***
OFIS
Avtorje projekta so navdihnili projekti Konstantina Melnikova in vzorci za tekstil iz dvajsetih let 20. stoletja, Popova in Stepanova ter razvili geometrijski ornament, ki je bil osnova za načrtno, volumetrično in kompozicijsko rešitev kompleksa Kulturnega doma.
Glavni volumen Centra sestavljata dve stavbi, povezani z nekakšno prevlako. Struktura, ki temelji na šesterokotnikih, vam omogoča, da v notranjosti ustvarite tako velike prostore kot sobe z majhnimi krogi. Poleg tega ta struktura pomaga doseči večjo funkcionalno prilagodljivost.
***
AB-Studio
Kaj želijo na svoja okna videti prebivalci hiš, ki se nahajajo v bližini bodočega Kulturnega centra? To vprašanje so si avtorji projekta zastavili že pred začetkom dela in ko so nanj poskušali odgovoriti, so ugotovili, da … nič. Ampak bolje, kljub temu - krajinsko okolje: v najslabšem primeru borov gozd, hrastov nasad ali travnik z grmičevjem. Zato se je porodila ideja, da bi Center pokopali pod zemljo, vendar ne v celoti, kar bi pomenilo znatno povišanje stroškov gradnje, vendar le delno.
Kot rezultat smo dobili Center, ki je grič, ki ga prereže votlina in je z vseh strani obdan z borovim gozdom. Votlina je glavni javni prostor in nekakšna os kompozicije, od tu so tudi vhodi v podzemni del stavbe. Hrib je okronan z zlato prosojno kupolo iz steklenih plugov. Pod kupolo je preddverje drugega nadstropja, iz katerega se lahko spustite po stopnicah ali z dvigalom.
Glavni volumen stavbe, ki se nahaja pod hribom (poglobljen 2 metra od tal), je razdeljen na tri funkcionalna območja: severni - športni; južno - kulturno središče in konferenčna dvorana ter osrednji kupolasti prostor, odprt 24 ur na dan.
***
Kubota & Bachmann
Po mnenju Kubota & Bachmann bi moral biti Kulturni center videti kot preprost pravokotni volumen, ki po velikosti ali zahtevnosti kompozicije ne tekmuje s sosednjimi stanovanjskimi stavbami. Ta oblika ne bo le zagotovila visoke okoljske učinkovitosti in zmanjšala porabe energije, temveč bo pripomogla tudi k zmanjšanju stroškov gradnje.
Trikotniki, ki tvorijo fasado stavbe, so tradicionalni elementi ruske kulture in arhitekture, predelani na sodoben način, ki jih arhitekti "vohunijo" v ornamentih, trikotnih pedontih, keliranih zakomarjih in celo ženskih kokošnikih. Neprozorni trikotniki so betonske plošče s trikotnim okrasnim dekorjem.
Območje okoli stavbe je pravokotna mreža, v vsaki celici katere bodo različne vrste rastlinja: trata, nizke trave, grmičevje, vrt in zelenjavni vrt.
***
Mosin in partnerji
Projekt Kulturnega centra je sestavljen iz treh glavnih elementov: lupine, notranjih funkcionalnih volumnov in pakirnice, ki obdaja stavbo.
Navdih za oblikovanje školjke so bile bele trdnjavske stene in tradicionalne ruske čipke, katerih risba je bila z neposrednim citatom prenesena na fasade Centra.
Notranja struktura je jasno začrtana funkcionalna področja, ki jih združuje komunikacijsko območje. Hkrati se zaradi razporeditve neodvisnih volumnov znotraj skupne lupine in ločenih vhodov za vsak funkcionalni blok ustvari možnost najbolj neodvisnega delovanja različnih delov stavbe. Ta struktura odraža tudi druga načela arhitekture, ki so jih avtorji označili za tradicionalno rusko: notranja zapletenost z zunanjo preprostostjo; prisotnost trgovskega ali katedralnega trga kot mesta komunikacije; načrtovalna struktura samostana ali graščine - v jasnih mejah nastanejo volumni, nasičeni s funkcijami.
V projektu ima okoliški park pomembno vlogo tudi pri oblikovanju podobe Kulturnega doma. Po mnenju avtorjev bo dobro urejena zelena površina privabila lokalne prebivalce skozi vse leto.
***
Delavnica Alekseja Kozirja
Kaj v resnici odraža ruski značaj? Avtorji projekta na to vprašanje odgovarjajo z besedami Nikolaja Berdjajeva: "Rusi imajo vedno žejo po drugačnem življenju, po drugačnem svetu, vedno je notranje nezadovoljstvo s tem, kar imajo." Zato je kompozicijsko in idejno središče Kulturnega centra kristalno podobna kupola, pod katero je botanični vrt z eksotičnimi rastlinami in metulji. Kupola stoji na lakoničnem stilobatu, ki ga prereže široka klančina, ki vodi do dvorišča v kleti Centra. Stilobat tako spominja na črko P.
Ob zahodni in vzhodni fasadi so predvidene brezove uličice, v katere so postavljene skulpture "Drevo". Avtorji predlagajo postavitev vodnjakov pred glavno fasado in na dvorišče. Na strehi stavbe bodo nameščene sončne celice, ki bodo zagotavljale energijo za botanični vrt.
***
Arhitekti ALA
Navdih za avtorje tega dela so bili najprej filmi Andreja Tarkovskega: kot da v projektu nastajata dve resničnosti: zunanje zunanje življenje in življenje znotraj in okoli Kulturnega centra; in drugič tradicionalno močna (briljantna) šahovska šola v Rusiji. Ruski lik v razumevanju avtorjev je inteligenten, skrivnosten, mračen in melanholičen.
Ozemlje je zasnovano v skladu s splošnim slogom Kulturnega centra - izmenjava temnih in svetlih pravokotnih plošč na lokaciji, ki segajo v terase same stavbe. V načrtu je Center trg, znotraj katerega se prosto nahajajo športna dvorana, velika koncertna dvorana in več manjših avditorij. Preostali del prostora je razdeljen na funkcionalna področja precej pogojno in ga je mogoče uporabljati v skladu s trenutnimi potrebami.
*** Dela tekmovalcev so ocenili:
- Aleksander Asadov, Dopisni član Mednarodne akademije za arhitekturo, Ruske akademije za arhitekturo in gradbeništvo, svetovalec Ruske akademije za arhitekturo in gradbeništvo, Arhitekturna delavnica A. Asadova;
- Evgeny Ass, arhitekt in umetnik, ustanovitelj in rektor arhitekturne šole MAREC;
- Anna Bronovitskaya, specialist za arhitekturo in urbanizem sovjetske dobe, kandidat za umetnostno zgodovino, izredni profesor Moskovskega arhitekturnega inštituta;
- Bart Goldhoorn, kustos Arhitekturnega bienala in razstave ARCH Moskva, nizozemski arhitekt, arhitekturni kritik, ustanovitelj in založnik revij PROJECT Russia, PROJECT Baltic in PROJECT international;
- Sergej Kuznjecov, glavni arhitekt Moskve;
- Felix Razumovsky, Ruski zgodovinar, pisatelj, televizijski voditelj, član Mednarodne zveze novinarjev, avtor in voditelj cikla programov "Kdo smo?" na televizijskem kanalu Kultura;
- Aleksander Ručev, Predsednik skupine družb Morton;
- Aleksander Skokan, Dopisni član Ruske akademije za arhitekturo in gradbeništvo, direktor Arhitekturnega urada Ostozhenka.
