Sprva je Dom Express zasnoval hongkonški arhitekt Gary Chang, ki ga je Totan Kuzembaev leta 2005 povabil k sodelovanju pri razvoju Pirogova. Chang je mojster transformacij, ki je zgradil najbolj očarljivo "Kovčkovo hišo" v "Komuni ob Kitajskem zidu", v Moskovski regiji pa se je odločil za razvoj te posebne zvrsti. Ker je bila prvotno postavljena naloga ustvariti ne toliko hišo kot razstavni prostor, je arhitekt prišel do objekta, v katerem se ne bi mogla preoblikovati samo notranjost, temveč tudi sama stavba kot celota. Zato je pravzaprav Express (mimogrede Gary najprej predlagal, da hišo pokliče "Matryoshka") - vse v njej je bilo hitro razvrščeno in prav tako hitro sestavljeno, tako da se je takoj prilagodilo potrebam obiskovalcev. Changova hiša je bila škatla, katere zid je bilo mogoče odpreti, tako da se je stavba dejansko raztopila v okolje, notranjost, na primer stopnišče v drugo nadstropje, kopalniški blok ali shramba, pa v nekakšno vrsto pilonov, po katerih bi lahko hodili kot po parku. Še bolj zanimivo se je Chang ukvarjal s pohištvom - bilo je "zapakirano" v poseben preoblikovalni modul, sestavljen iz več med seboj ugnezdenih kock, ki so šle iz hiše na tirnice in jih položile v mizo, posteljo, celo jacuzzi.
V tej obliki je projekt razveselil poznavalce sodobne arhitekture, med njimi tudi Aleksandra Ježkova, ki je sanjal, da bo Changov načrt uresničil v Pirogovem in Dom Express postavil med prepoznavne simbole letovišča. Gospodarska kriza je te načrte prilagodila - uresničitev vseh tehničnih idej Garyja Changa se je izkazala za ne le težko, ampak tudi zelo drago, zato je bila ideja o gradnji paviljona "za vse" (in sezonsko, ker je povsem očitno, da pozimi stojalo in kopel na tirnicah nista pomembna), hitro opuščena, projekt hongkonškega arhitekta pa je našel novo stranko. Paviljon kot kraj stalnega prebivališča mu ni ustrezal, zato ga je bilo treba premisliti ob upoštevanju nove funkcije, to delo pa je bilo povsem logično zaupano delavnici Totana Kuzembajeva, ki je projekt spremljala že od samega začetka. "Sprva smo se o tem precej aktivno pogovarjali z Garyjem, a postopoma je postalo jasno, da bo prilagajanje našemu podnebju in stalnemu prebivališču preveč drastično in smo se projekta lotili sami," se spominja arhitekt.
Kuzembaev je začel z delom na spremembi Expressa čim bolj ohraniti načelo univerzalne preobrazbe, ki je bila osnova tega projekta - če ne zunanjih sten, pa vsaj notranjih prostorov. Ohranjena je bila tudi celotna kompozicija - hišo, ki je v načrtu lakonski pravokotnik, je dopolnjevala zelo velika pravokotna terasa. V prvotnem projektu so ravno na ta "krov" vozili kosi pohištva po tirnicah, Kuzembaev pa je najprej zavrnil samo vodnike - na terasi je bil zasnovan zunanji bazen, z juga pa je bil opremljen z mobilna ograja. Notranjost hiše je bila zasnovana še bolj pestro. Torej, do polkleti je bilo mogoče dostopati z drsnimi talnimi ploščami prvega nadstropja, dvonadstropni prostor dnevne sobe pa je bil preoblikovan s pomočjo mobilne plošče, ki je tvorila drugi nivo z dodatno spalnico in, s pomočjo zložljive lestve organiziran dostop do upravljane strehe.
Na žalost je kupec tudi te "polovične mere" po sestavi končne ocene prepoznal, zato so bili arhitekti prisiljeni projekt še enkrat revidirati. "Jasno je, da je bil poceni le en način - z zamenjavo vseh preoblikovalnih elementov s kapitalskimi," dvigne roke Totan Kuzembaev. Tako sta se dva vitražna okna od tal do stropa dnevne sobe, od katerih je eno gledalo na vzhod in drugo proti zahodu, spremenila v devet standardnih oken z dvojno zasteklitvijo, združenih navpično v trojčke, mobilno ploščo pa so zamenjali s trdno ojačano betonska tla, je zložljivo stopnišče povsem izginilo, na njegovem mestu pa se je pojavilo običajno, ki je prvo nadstropje povezalo ne samo z drugim, temveč tudi z ravno izkoriščeno streho. In ker novo stopnišče dejansko "prebada" stavbo skozi in skozi, jo je bilo zelo težko umestiti v prvotne skromne dimenzije hiše - arhitekti so našli kompromis, delno pa so ga odnesli iz glavnega pravokotnega volumna. Lakonična oblika "škatle" je bila tako zapletena - zdelo se je, da so arhitekti na srednjem in upognjenem delu stene prerezali njeno južno pročelje, zahvaljujoč temu, da je imela hiša v obliki diamanta erker, obrnjen proti zahodu, proti vodi. Poleg tega je izrezan v glavni volumen tako, da je na ravni prvega nadstropja "polica" minimalna in ima raje dekorativno vlogo, ki označuje vhod v hišo, vendar se nad nadstropjem zdaj dviga majhna kabina s kupolo ravna streha, idealna za opazovanje prostranosti rezervoarja Klyazminskoye.
Medetažni strop pa je bil podaljšan tako, da se v drugem nadstropju pojavi polnopravni balkon. Počiva na kvadratnih stebrih, arhitekti pa ne prinesejo dveh, ampak kar štiri opore, na terasi pa se pojavi globoka niša - vizualno zelo "depo", iz katerega je preoblikovalno pohištvo že pri prvem projektu zapustilo ulico. Mimogrede, pod tem nadstreškom je shranjeno pohištvo - zofe in fotelji. Tirnice seveda ni več in tudi sami se ne seštevajo, a nihče se ne trudi, da bi jih hitro razdelil na "krov".
Balkonske ograje so, tako kot ograje upravljane strehe, izdelane iz prozornega stekla in tankih kovinskih kablov, zaradi katerih so te konstrukcije dejansko nevidne - z vodne strani hiša, obložena z lesenimi ploščami, še vedno spominja na več škatel, zloženih eno na drugo. Kot da bi struktura, ki jo je izumil Gary Chang, zamrznila v delno razstavljeni obliki - četudi bi bilo treba na koncu opustiti vse tehnične trike, a vizualno je Totan Kuzembaev, tudi v arhitekturi kapitalske strukture, lahko utelešal idejo Transformator.
