Grafovo delo je primer sinteze umetnosti: združuje obsežno prostorsko postavitev, notranjo opremo, fotografijo. Po izobrazbi arhitekt Graf že dolgo deluje na drugih umetniških področjih. Zanj kot umetnika je po njegovem mnenju še posebej pomemben odnos med prostorom in človekom, čustveni in psihološki vpliv, ki ga ima notranjost na gledalca.
Ime, igra besed "No, pridi" pomeni "v redu, vstopi": avtor nas povabi k sebi in hkrati reče "dobrodošli". Ni novica, da so tempelj že od nekdaj dojemali kot nekakšen dom, bivalni prostor. Priložnost, da jo izkoristite za sekularne namene, prav tako ni ravno sveža in seže v stoletja, če pomislite na koncerte za župljane. Kaj pa se bo zgodilo, če bo oseba prevzela cerkev?
Dvanajstmetrska zgradba, ki se z obiskovalcem sreča takoj za cerkvenimi vrati, ima dva cilja: vizualno uniči običajni prostor templja in hkrati podpira in utrjuje njegovo strukturo. Beli tetraedri v prerezu "nosilci" iz pobarvanega vezanega lesa spominjajo na puščice, usmerjene v nasprotne smeri.
Umetnik "naredi bivalno" cerkev, "opremi" zbor in kapele. V apsidi je namesto oltarja postelja, v kapelah preproga, pisalna miza, kavč, toaletna mizica z ogledalom in ob stenah uokvirjene fotografije. Toda namesto profanacije svetega ali oskrunjenja svetišča se doseže sakralizacija profanega: predmeti, ki so tu preneseni iz stanovanjske notranjosti, organsko razvijajo hierarhične odnose s prostorom templja.
V pisavo umivalnika so namesto pip vstavljene goreče sveče. Fotografije so namenjene intimnemu prostoru, mu dajejo videz, spominjajo na umetnikov obstoj in hkrati poudarjajo njegovo odsotnost. Ta učinek dobro pozna gost, ki so ga lastniki hiše za nekaj minut opustili, ki se prepusti sebi, tava po sobi in preučuje dokaze o življenju nekoga drugega. Na Grafovih fotografijah je življenje resnično "tuje", nerazumljivo - tuji predmeti v idilični pokrajini, na glavo obrnjene zgradbe, podobne NLP-jem, drevo brez korenin, ki visi nad trato, senca majhnega kalčka na golem asfaltu, ki "raste" nad senca ograje, iztrgan "z mesom" zvonec v eni od bruseljskih hiš, ukrivljena zaprta kovinska vrata s sledovi vandalizma.
Na hrbtni strani postelje je razpršena barva z napisom: STERBEN STREBEN (nemško za "umreti" in "stremeti, stremeti"). Beseda STERBEN je napisana "Leonardo" - zrcalna slika, od desne proti levi. Od tu se odpre splošen pogled na notranjost templja z instalacijo: bela puščica, usmerjena navzgor, ustreza besedi "stremiti", leva, bolj ploska pa besedi "umreti". Metafora je v bistvu precej pregledna, celo banalna, če vzamemo ti dve besedi za glagole: z njimi opisujemo ves naš obstoj. Vendar beseda STREBEN kot samostalnik lahko pomeni "podpora" ali "estrih". Če to upoštevamo, se celotna instalacija spremeni v nosilec, ki ohranja strukturo templja pred uničenjem, torej pred smrtjo.
Umetnikov cilj je vzbuditi eksistencialna čustva gledalca: ni več tako mirno počivati na postelji z besedo "smrt". Isti alarm izzovejo drugi predmeti: ptičje gnezdo iz bodeče žice (imenuje se "Prijeten začetek": kako sedeti v njem?!), Reševalni pas pod enim oknom ("Dekoracija in odrešenje": cerkev je kot dom in kot barka!), stara ura z besedo Mo (nu) ment na nihalu, ki spominja na čas, ne pa tudi na to. Med preučevanjem razstave je gledalec potopljen v tok lastnih asociacij, ki jih povzroča vsa ta obilica metaforičnih predmetov. In sama ideja kot celota dobesedno razume metaforo cerkve kot doma - nekakšna šala arhitekta, ki je zmedel kontekst.
Florian Graf se je rodil v Baslu leta 1980 in leta 2005 diplomiral na Zvezni višji tehnični šoli v Zürichu. Potem je študiral v Londonu, Edinburghu in na šoli Art Institute of Chicago. Živi in dela v Baslu, Londonu in Berlinu.
Kompleks opatije Belleley obstaja od 12. stoletja. in se nahaja v istoimenskem mestu v švicarskih gorah Jura. Od konca 19. stoletja. spremenjena je bila v psihiatrično bolnišnico, z izjemo cerkve, ki je bila tam zgrajena v začetku 18. stoletja. oblikoval slavni dunajski arhitekt Franz Beer. Tam že od sedemdesetih let organizira likovne razstave. Fundacija opatije Bellelay (Stiftung Abtei Bellelay).
