Oba se v takšni ali drugačni meri sklicujeta na temo bienala 2012 - "Identitete". Goldhoorn, prikazan na britanski šoli za oblikovanje Block City, povzema svoje raziskave v zadnjih nekaj letih, začenši s konceptom, prikazanim na bienalu v Rotterdamu leta 2009, ki ga je soustvaril skupaj z Aleksandrom Sverdlovom. Od takrat je bil razširjen in prijavljen na natečaj A101 Mesto četrti, ki naj bi ga zgradili na južnih mejah Moskve, lani poleti pa so ga prikazali v danskem muzeju Louisiana.
Na tej razstavi glavno mesto zaseda ogromen model "mesta", sestavljen iz 150 modelov različnih vrst stanovanjskih četrti. Kljub precej modernistični pravilnosti postavitve se takšen razvoj zaradi raznolikosti rešitev ne zdi nepomemben ali enoličen. Vsak od "blokov" se razlikuje po vrsti razvoja - gre za veliko hišo, ki zavzema skoraj celotno razpoložljivo površino, vendar to kompenzira s svojimi javnimi terasami in tradicionalnimi obodnimi stavbami ter ukrivljenimi načrti z stavbami-pasovi, ki ustvarjajo vrsto dvorišč različnih oblik. Isti projekti so predstavljeni v obliki mini tablic.
Podrobna spremna besedila umeščajo kustosove ideje v zgodovinski in sodobni kontekst - začenši z obračanjem k poceni montažni gradnji pod vodstvom N. S. Hruščov. V trenutnih post-sovjetskih razmerah se neskončno podvojene standardne hiše (modularno mesto) kombinirajo z dragimi "elitnimi" stanovanji (oblikovalsko mesto), arhitekturna kakovost v slednjem primeru pa pogosto pušča veliko želenega. Idealen odgovor na to situacijo, ne samo v Rusiji, ampak tudi v večini drugih držav, je lahko standardizacija velikosti četrtletja. To bi omogočilo razvoj kataloga raznolikih in kakovostnih sosedskih projektov ter njihovo uporabo pri gradnji novih okrožij in mest. Razlike med četrtletji in spremenljivost medsebojnih razpoloženj bi omogočile doseganje raznolikosti stavb, o katerih sanjajo prebivalci stanovanjskih naselij po vsem svetu, ki bi vsakemu od njih dalo želeno "identiteto".
Kljub inovativnemu pristopu v projektu "Block City" ne moremo ne opaziti generičnih znakov modernizma: to je želja po poenostavitvi in znižanju stroškov postopka (v tem primeru zasnova, čeprav kakovostna, vendar uporabljeni bodo standardni projekti), nekaj brezbrižnosti do konteksta in ideje o družbeni odgovornosti arhitekta ter njegove sposobnosti, da spremeni življenje družbe na bolje. Nedvomno koncept »mesta četrti« upošteva vse slabosti »klasičnega« modernizma, ohranil pa se je njegov splošni duh, ki govori o veliki vitalnosti te paradigme.
Razstava fotografij Alekseja Naroditskega “Kuba. Arhitektura tropskega socializma «(kuratorka Elena Gonzalez) dopolnjuje postavitev Barta Goldhorna kot izlet v preteklost. Glavna razstavna dvorana Artplay prikazuje stavbe, ustvarjene za ljudi po socialistični revoluciji: v letih 1959-1972. To so stadioni in javne zgradbe, najbolj zanimive pa so vrste stanovanjskih kompleksov. Takoj po spremembi družbenega sistema so se nove oblasti odločile v duhu romantične utopije, značilne za mlade »popularne« režime: zgraditi za revne iste luksuzne hiše, v katerih so živeli »zatiralci«. Nato so se stanovanjske hiše Havane del Este pojavile v duhu razkošno okrašenih dvorcev meščanstva, vendar je hitro postalo jasno, da s takšno naložbo časa in denarja ne bo mogoče zagotoviti stanovanj za vse, ki jih potrebujejo. Kubanski arhitekti so se obrnili na izkušnje ZSSR in ZDA in v šestdesetih letih prejšnjega stoletja ustvarili sistem Chiron - montažne betonske konstrukcije.
Modernistični slog z elementi brutalizma se je na "Otoku svobode" precej spremenil, na kar nas opozarja Aleksej Naroditsky: brezličnost in brezbarvnost tipičnih stavb so tukaj zamenjale bogate barve, nepričakovane kombinacije prostornin, drzni formalni eksperimenti, in seveda pozornost na posebnosti podnebja. Tako je latinskoameriška tradicija, ki je močno vplivala na lokalne primere evropskih stilov, lahko uspešno predelala linijo modernizma, ki nam spet kaže že preizkušeno pot v iskanju arhitekturne identitete - kombinacija najboljših lastnosti "globalno" in "lokalno".
