Prva in zagotovo najbolj zanimiva je bila sveža različica projekta Muzeja sodobne umetnosti NCCA, ki je zdaj postavljen namesto parcele na Zoološki ulici ob Polenovi hiši, kar je pred nekaj leti povzročilo veliko polemik (glej, za primer tukaj) - na mestu trga Basmanny, ki se je leta 2006 zrušil (v sovjetskih časih znan kot Baumansky, na ulici Baumanskaya). Daleč bo od glavne stavbe NCCA (v prvi različici naj bi muzej zgradil v bližini), vendar muzejski stolp na Baumanskiji ne bo zaprel ničesar, poleg tega pa je v bližini precej visok sosed, tako nova stavba ne bo preveč radikalno vdirala v urbano tkivo.
Stavba naj bi bila 16-nadstropna; na strehi 3-nadstropnega stilobata bo urejen mestni park, ki se bo kot nežen stopničasti amfiteater spuščal na tla. V stilobatu bodo razstavne dvorane z začasnimi skladišči. Na voljo so tudi dvorana za uprizoritvene umetnosti za 532 sedežev, kino-video dvorana za 144 sedežev in tiskovno središče za 90 sedežev s tri nivojskim preddverjem. Vhodni del za obiskovalce se nahaja v 2. nadstropju, tu so informacijski pulti, blagajne, prodajalna knjig in spominkov na temo sodobne umetnosti. Muzej bo zasedel od 4. do 16. nadstropja, razen tehničnega 15.. Glavna območja teh nadstropij so rezervirana za muzejske stalne razstavne dvorane. Obstajajo tudi dvorane za organizacijo začasnih razstav, skladišča, laboratoriji, ustvarjalne delavnice. V etažah -1 in -2 centra je predvidena postavitev parkirišč za obiskovalce centra in stanovalce bližnjih hiš.
Arhitekti upajo, da bo središče sodobne umetnosti postalo nekakšno "sidro", simbol tega moskovskega okrožja. Območje se imenuje "nemško naselje", tu so se naselili tujci, katoličani in protestanti. Simbolično povezavo s preteklostjo naj bi zagotovil Goethejev center, za katerega ima projekt pobeljeno trikotno telo v globini najdišča.
Po besedah enega od referentov projekta je arhitekt E. A. Lyubimov (Državno enotno podjetje "GlavAPU"), arhitektura stavbe je precej ekscentrična, kar pa upravičuje ideja sodobne umetnosti. Težko bi ga prilegali mestu, ki je bilo prvotno izbrano za projekt - za Muzej sodobne umetnosti na Krasni Presni bi bilo očitno utesnjeno, vendar je stavba na Baumanskiya videti povsem organsko.
Posledično je projekt prejel pozitivne povratne informacije in kritike članov Arhitekturnega sveta, vendar ni šel brez kritičnih pripomb: projekt se je izkazal za zelo energetsko potratnega in ga je zato treba izboljšati. Arhitektom je bilo priporočeno, da prostor naredijo bolj prepuščen in odprt z vseh strani (s čimer se odraža njegova tipologija javne zgradbe), svet je avtorje tudi pozval, naj razmišljajo o krajinskem oblikovanju ne le stilobata, temveč tudi ostalih nadstropij. Srečanja se je udeležil (kar se običajno ne zgodi) minister za kulturo Aleksander Avdeev, ki je projekt podprl in se arhitektom zahvalil za zanimanje za sodobno kulturo.
Drugi projekt, o katerem so razpravljali na arhitekturnem svetu, je bil projekt hotela s 5 zvezdicami na nabrežju Prechistenskaya, ki ga je razvila delavnica Sergeja Tkačenka. Mesto, na katerem je predvidena gradnja hotela, ki ga upravlja veriga "Hilton", se nahaja znotraj meja rezervnega območja št. 1 ("Ansambel Moskovskega Kremlja") ob katedrali Kristusa Odrešenika, na križišču nasipa Prechistenskaya in pas Vsesvyatsky. Nekoč je bila cerkev Marijinega hvalnice iz 17. stoletja, ki je bila porušena v pripravah na gradnjo palače Sovjetov. Vendar se je, kot se je izkazalo med razpravo o projektu, na tem mestu ni opravil noben arheološki pregled, kar je pomembna pomanjkljivost pri zasnovi kakršnih koli predmetov na takšnih zgodovinskih območjih Moskve. In kljub temu, da projekt ohranja klasični slog, ki je po besedah referenta projekta Mihaila Filippova v harmoniji z okoliškimi stavbami v klasičnem slogu in so opažene višinske značilnosti, povezane tudi z nivojem okoliških stavb (ne več kot 19,1 m v višino), nasvet je menil, da ta projekt zahteva resno revizijo in do neke mere celo premislek v nekaterih konstruktivnih trenutkih. Strokovnjake arhitekturnega sveta je še posebej razočaral zaprt atrij hotela.
Vendar ima ta projekt s pristojno revizijo še vedno možnost za izvedbo, česar pa verjetno ne moremo trditi za tretji projekt, o katerem so razpravljali na svetu.
Projekt rekonstrukcije glavne stavbe podjetja Lukoil na aveniji Sretensky je bil tokrat najmanj posrečen. Sprva je to monumentalno zgradbo zgradil arhitekt Felix Novikov v 70. in 80. letih prejšnjega stoletja. Arhitekti iz "AG" podjetja "Octagon" so predlagali gradnjo na kupolastih koncih na treh stolpih. Kar bo po besedah arhitektov videz stavbe naredilo bolj izrazit in popoln. Tri votle kupole so kronale strehe stolpov; naročnik je projekt odobril, vendar člani arhitekturnega sveta niso našli možnosti, da bi ga potrdili. Najprej se po prepričanju strokovnjakov sveta prvotni slog stavbe nikakor ne ujema z "kupolami". Morda bi bilo - tako je bilo rečeno na koncilu - tukaj primerne leteče oblike Zahe Hadid, ki so zmehčale "labodji vrat" osrednjega stolpa. Poleg tega so kupole popolnoma nefunkcionalne, njihova edina vloga je, da služijo kot objekt za nočno osvetlitev. Projekt je bil zavrnjen in poslan nazaj v pregled.
Avtorja začetnega projekta, arhitekta Felixa Novikova, smo vprašali, kaj meni o naslednji rekonstrukciji stavbe: »To, kar sem hotel zgraditi, je najprej pohabil Lužkov, ki je z besedami» Moskva se sveti «naročil, da pobarva fasado plošče z izpostavljeno teksturo rdečega granitnega ruševin in so bile ometane. Nato je Dmitrij Solopov dodal vhodna portala v konzolni stolp in dodal vogale obeh stavb. Stolp je okrasil tudi z motivom islamskega "granata", se naslonil na zadnjo stran stavbe namesto za dve nadstropji znižanega dvorišča, poleg tega pa je zgradbo konferenčne dvorane spremenil zunaj in znotraj, ki je v ozadje. Vsa ta pošastna nesramnost me je prisilila, da sem se odrekel avtorstvu in moje odpovedno pismo je bilo objavljeno v reviji "Project Russia" №11 za leto 1998. Od takrat me usoda tega predmeta ne zanima. Opozarjam pa, da bi mi sedanja nadgradnja povzročala veliko več bolečin, če bi bila dokončana po mojih načrtih."
