Na Ostozhenki je težko graditi. Po eni strani je kraj zgodovinski, nalaga resne omejitve glede višine, sloga in celo oblike stavb. Po drugi strani pa je to ena najprestižnejših in najbolj priljubljenih med sedanjo generacijo arhitektov, okrožje stara Moskva, in obstaja veliko visokokakovostnih sodobnih stavb, ki postavljajo lestvico visoko, kot nikjer drugje. Vendar je "zvezdno" obdobje Ostoženke, ko so kritiki in zagovorniki dediščine o njej govorili le, minilo nekje sredi dvatisočaka. Hiša z reliefi, ki jo je oblikoval in zgradil biro Nikite Biryukova - končana tik pred krizo, leta 2008. Morda zato ni povzročil resne resonance - in bilo je povsem zaman.
Stranka, družba Barkley, je imela v lasti majhno parcelo na mirnem pasu Khilkov, ki je vodil od Ostozhenke do reke Moskve. Na lokaciji sta bila dva predmeta tako imenovane "gradnje okolja". Enonadstropna lesena hiša in dvonadstropna zidana stavba iz 19. stoletja nista spadali v kategorijo spomenikov, bili so v precej obžalovalnem stanju in hkrati zasedali skoraj celotno območje, zato ni bilo mogoče jih ohraniti.
Zgodovinski razvoj območja je določil tako načrt kot prostornino stavbe: posebne in sončne omejitve so narekovale majhno nadstropje in nenavaden načrt v obliki črke Z. Rezultat je majhen vogalni kvadrat pred glavnim vhodom in mirno dvorišče na nasprotni strani. Vanj lahko pridete tako, da greste skozi predsobo. Stavba je komorna: v pritličju sta poleg avle še dva pisarniška prostora (po približno 200 kvadratnih metrov), v zgornjem nadstropju pa le 27 stanovanj s skupno površino 3200 kvadratnih metrov..m.
Vendar so si arhitekti skupine ABV resnično želeli z nekaj namigi ohraniti vsaj vizualni spomin na izgubljeno dediščino. Ta želja in preučevanje evropskih izkušenj sta jih spodbudila k oblikovanju kompleksne kiparske fasade. "Odločili smo se, da bomo kiparske fragmente klasičnega dekorja postavili kot del naše stavbe," pravi glavni arhitekt projekta Pavel Železnov. - V starih evropskih mestih lahko pogosto najdete hiše, v katerih v različnih časih režejo nova okna, položijo stara, s čimer spremenijo vzorec in celo razmerja fasade. Vključili smo se tudi v tako "igro" različnih časov in stilov."
Na splošno je fasada zelo moderna. Gladke ravnine tako imenovanega "jurskega kamna" so razrezane z redno mrežo velikih oken. Okna so razporejena v navpičnih vrstah, ki se izmenjujejo z ličnimi steklenimi erkeji, raztegnjenimi do celotne višine sten. Te zmerno lahke, zmerno ugledne fasade se morda zdijo preveč zadržane, če ne gre za reliefe iz šamotne keramike (popolnoma enake rumene barve kot kamen), vgrajene v ravnino fasade desno ali levo od vsakega okna.
Reliefi so bili ulivani in izdelani ročno, pri čemer je bil vsak fragment sestavljen iz več delov. "Dolgo smo izbirali pravi material, preizkušali umetni beton, različne kompozitne mešanice," nadaljuje Pavel Železnov, "vendar smo se vseeno odločili za naravni material - keramiko, čeprav z njo še nikoli nismo delali".
Reliefni drobci so vdolbljeni glede na ravnine sten in tako tvorijo drugo, tanjšo "plast" fasade. Vendar sloj ni tako tanek - reliefi so visoki, skrbno oblikovani in lepo poslikani, njihovi vrhovi pa celo štrlijo nad ravnino glavne kamnite fasade. Vendar je bolj pomembno, da osnova za vse reliefe niso bile človeške figure ali okraski (kar se običajno zgodi), temveč fragmenti fasade klasične zgradbe. Če se nekoliko oddaljimo od hiše, da bi jo bolje videli v celoti, se lahko prepričamo, da to sploh ni naključna zbirka lepih arhitekturnih detajlov. Elementi dekorja so razporejeni zelo logično - kot da je bila hiša rimska palača iz 17. stoletja, potem je bila fasada prebarvana v ravno, spremenjena je bila višina tal, v stenah so bila prebodena nova okna, reliefi preživeli in so jih restavratorji celo očistili.
Podobno na rimskih dvoriščih pod ometom virijo drobci starinskih reliefov; v Benetkah nova okna lomijo ritem gotovih lokov in delnih bizantinskih reliefov. In v Moskvi restavratorji, ki očistijo nekaj neopaznega krila iz plasti ometa, najdejo urejene "repove" okrašenih ploščic iz časov cara Alekseja Mihajloviča.
Palazzo, ki so ga arhitekti upodabljali na fasadah na Khilkov Lane, se ni mogel pojaviti v Moskvi: niti v 17. stoletju, ko so bile tu raje okrašene ploščice, niti v provincialnem XVIII, niti v strogem XIX. Pa tudi v hišah Zholtovskega, v katerih je vse izmuzljivo "narobe" - ne bi moglo. V Rimu ali Vicenzi, nasprotno, takšna palača je zelo mogoča, vendar se jim takšne metamorfoze tam niso nikoli zgodile: luksuzni reliefi niso bili prebarvani in okna niso bila prerezana. Še več, tudi če bi se nekdo odločil tako okrutno ravnati s paladijsko fasado, bi bilo vseeno videti drugače. (Vsaj zgornje meje v palači iz 17. stoletja so bile zagotovo višje.)
Vse to je tako neverjetno, da se zdi nekakšna napaka. Toda to je povsem premišljena poteza, od samega začetka ni bilo nobene trditve o zanesljivosti. In zato pred nami ni imitacija, temveč dramatizacija, performans na temo arhitekture, neke vrste plastična samorefleksija stavbe, podroben razmislek o zgodovini arhitekture. To je fascinantna in lepa predstava. Zaželeno bi bilo, da si ga ogledamo zelo previdno, da na konzolah poleg njega najdemo obraze maskarjev - drobce baročnih okenskih "ušes" ali venci, prepleteni s trakovi v duhu cesarja Avgusta. Po drugi strani pa je takšna poteza zelo pravilna in priročna - omogoča okrasitev fasade s čudovitim ometom iz štukature, ne da bi se zatekli k neposredni stilizaciji ali dotrajanim postmodernim učinkom, kot je "steber v steklu".
Ta muzejsko-gledališki način postavljanja klasičnih oblik na sodobno fasado jo naredi "neokrnjeno" in privlačno - v Moskvi in tudi v tujini je malo takih stavb. A hkrati je treba tehniko prepoznati kot znamenje časa - prepoznati jo je mogoče kot značilnost "misleče" arhitekture 2000-ih. Splošni trend bi lahko pogojno označili za »gradnjo ruševin«, tako Mihailu Filippovu kot Ilji Utkinu je v 2000-ih uspelo priti do njega, po krizi pa je nekako usahnil, izpodrinjen z modnimi idejami o trajnosti in prijaznosti do okolja. Toda različica Nikite Birjukova in Pavla Železnova, tudi v okviru te težnje, je več kot nenavadna: praviloma je šlo za imitacijo ruševin, vendar Moskva ni natančno poznala takšne uprizoritve večkratne rekonstrukcije hiše.
Arhitekti so načrtovali nadaljevanje igre, ki se je začela na fasadah v notranjosti javnih prostorov hiše: vhodni avli, dvigala in dvorane na tleh. V popolnoma moderni notranjosti bi se morali na površini sten pojaviti drobci "starih" slik. Kot da bi jih med restavriranjem očistili in postavili v okvir pod steklom. Žal te oblikovalske ideje niso bile nikoli uresničene.
Toda projekt nočne osvetlitve stavbe, obvezen za mestno jedro, je bil končan. Stolpne "talne svetilke" so namestili pred fasade, spodnjo razsvetljavo pa v tlakovanje na dnu fasad. Poleg tega je vsak kiparski fragment dobil svoj točkovni vir osvetlitve, kar je zapletelo in močno izboljšalo plastično raztopino.
Pred časom so stanovanja v tej hiši veljala za skoraj najdražja v Moskvi. Seveda je to posledica specifičnih gospodarskih razmer, a dejstvo je očitno: ruski kupec stavbe "premium-class" si ne more več predstavljati uspeha brez ne le kakovostne, temveč individualne, kreativne arhitekturne rešitve, in je pripravljen porabiti "presežke" truda, časa in denarja. In rezultat ne bo dolgo prišel. Sodobne moskovske stavbe, tako nove kot rekonstruirane, imajo eno dobro znano pomanjkljivost - pogosto so videti od daleč, z okna avtobusa ali avtomobila, vendar se sploh ne vzdržijo natančnega in natančnega nadzora: delajte z podrobnosti ali pa sploh ni, ali bolje rečeno Nizka kakovost. In pred to hišo bi se rad ustavil in natančno preučil vse malenkosti, da bi razumel, kako je narejena fasada. Se bo morda kmalu vrnila tradicija lagodnih večernih sprehodov po vašem ljubljenem mestu?
