Struktura prve knjige je izredno lakonična in poučna. Vsak objekt ima od tri do sedem razmikov, vsi podatki (naslov, leto nastanka, status (projekt ali gradnja), stranka) so osredotočeni na prvega, ostali so rezervirani za ilustracije. Kratek opis vsakega projekta je podan v dveh jezikih, TEP-i pa so namesto suhe tabele predstavljeni v obliki zabavnih in vizualnih infografik, ki študijo dela urada spremenijo v vznemirljiv proces. Tu je skupno približno 80 predmetov, od stanovanjske stavbe v Zagorskem prehodu do najnovejših tekmovalnih konceptov, ki so v zadnjem času postali junaki naših publikacij (na primer center za zabavno glasbo v Tajpeju ali stanovanjski kompleks na nabrežju Savvinskaya). Razvrščeni so po tipološkem principu, tako da lahko s preučevanjem kazala knjige hitro razumete, katerih predmetov v portfelju TPO "Rezerva" je največ. Tu so nesporni voditelji stanovanjski kompleksi, na drugem mestu so pisarniške in upravne zgradbe, seznam najbolj obvladljivih tipologij urada pa zapirajo nakupovalno-zabavni in večnamenski kompleksi.
Morda je v knjigi najbolj zanimivo, da ni nobenega razlikovanja med projekti, ki so ostali na papirju, in dokončanimi projekti. Po listanju kataloga včasih ne morete takoj ločiti prvega od drugega, toda postopno, a vztrajno evolucijo arhitekturnega jezika TPO "Rezervat" z vsakim novim širjenjem postaja vse bolj očitno. Urad, ki je po svojem obsegu bolj primerljiv s projektnim inštitutom, ne stoji mirno in ne reproducira lastnih projektov izpred nekaj let, nasprotno, ekipa arhitektov pod vodstvom Vladimirja Plotkina je v stalni iskanje, skrbno brusijo svojo strokovnost na ducatih funkcionalnih možnosti: shem in plastičnih sistemov, modulov in mrež.
Ta studijska dela - skice, 3D grafika, makete -, ki običajno ne zapustijo sten delavnice, so tvorila okvir druge knjige. »Vladimir Plotkin. Arhitektura «ni več katalog, ki bi želel zajeti največje število del, temveč avtorska antologija najbolj zanimivih projektov in realizacij. Za določen projekt ni več enotnosti postavitve in togo določenega števila razmikov - svobodno so nanizani na jedro Plotkinove grafike.
Vladimir Plotkin sam pravi, da si je to, drugo, nekoč knjigo nekoč izmislil kot alternativo uradnemu katalogu, ki je izdelovan že nekaj let in se je na neki točki zdelo, da je brezupno zastala. Takrat se je glavni arhitekt TPO "Reserve" sam usedel za monitor, si ogledal predstavitve in besedila predavanj ter začel zbirati svojo knjigo, ki jo je takoj pripravil bodisi v namazih bodisi v celotnih odsekih. Hkrati je Plotkin namerno opustil tako žanr monografije kot tudi idejo, da najame profesionalnega urednika, ki bo oblikoval njegove misli - to knjigo je v celoti izdelal sam, od splošne strukture in vseh besedil do postavitve vsakega posameznika strani. V žanrskem smislu gre prej za dnevnik ali umetniško knjigo, kjer ni hierarhije, grafike, rojene na robovih, so včasih za velikost veliko bolj zapletene in večplastne kot arhitekturni projekti.
Tu takoj padejo v oči različni načini ilustracije: nekje so risbe, nekje samo vizualizacije in fotografije, na nekaterih straneh se dobesedno natlačijo, na drugih pa samo ena slika,a zelo učinkovit. Skice so tu mešane z obrazložitvami, pojasnila pa vmešana v komentarje avtorjev. Poleg tega je slednje mogoče razširiti (resnično "razkrivanje") in, nasprotno, izjemno kratko, tako kot tiste, ki jih lastniki pustijo na poljih fotoalbumov, ko na določeno sliko narišejo puščico in to označijo. je tam, potem -to ". Posebej zabavne so Plotkinove pripombe glede upodabljanja: "Dolga perspektiva, toda slika je očarljiva" (o četrti Kamushka) ali "Glamurozna slika na desni, najbolj lirična slika na levi" (o stanovanjskem kompleksu v okrožju).
O "Airbusu", ki zaradi svoje super goste mase ostaja ena najbolj kontroverznih stanovanjskih zgradb v zadnjem desetletju, Plotkin pravi, da so sprva "luštna, nedolžna grafična tarnanja o metropoli, o mizantropiji in neizogibnosti kolektivnega življenja", nato pa se je investitor odločil za uresničitev izmišljenega koncepta dobesedno: "En celični modul, pomnožen tisočkrat, je investitorjeve sanje!" Takrat so »v strahu pred narejenim začeli vaje za humanizacijo žive matrice«: na koncih so se pojavili raztrgani zlomi, »božanski« delež pa so označevali vodoravni odebeljeni pas in več čepov. Vendar, kot v oklepajih ugotavlja arhitekt: "Zaman je: v postopku se je iz nekega razloga vse premaknilo." Pa vendar se zdi samemu avtorju ta projekt zelo natančen odraz trenutne urbanistične situacije: "Če imamo desetmilijonsko mesto, bi to moralo biti nekako izraženo v arhitekturi."
Kakovost izvedbe je na splošno ena najbolj bolečih in najbolj akutnih tem za arhitekta, ki se dviga v primerjavi s skoraj vsako stavbo. Nepričakovano je tu veliko samokritike: Plotkin brez olepševanja, analizirajoč postavljene predmete, našteje njihove slabosti in prevzame polno odgovornost za storjene napake. Torej stanovanjski del parka Fusion_park po njegovem mnenju odlikuje "nedoločen vzorec luknjanja sten in okenskih odprtin", na sedežu Aeroflota pa "dekorativni beli vodoravni trakovi nekoliko" vulgarizirajo "celotno temo fasade", in o notranjosti večkrat opevanega nakupovalnega središča "Štirje letni časi" suho pripomni: "Preveč razkošje, vse je osramočeno in dolgočasno." Še malo škoda je, da je arhitekt veliko, veliko bolj skromen v ocenah svojih neizpodbitnih uspehov: Plotkinova najvišja pohvala stavbi je prislov "ni slabo" in "sprejemljivo", avtor pa pripisuje uspeh arbitražnega sodišča stavba kritikom: »Pohvala za čistočo in odprtost, prepustnost, lahkotnost in racionalizem ter spoštovanje do vsega - do spomenikov okoli in do ljudi znotraj - vse to se vrti okoli podobe idealnega sodišča, človeškega, razumnega, odprto … Hotel sem celo verjeti in ponoviti, da so bile te teze super ideja tega projekta."
Največ od avtorja gre v stavbo teritorialnih davčnih inšpektoratov na Zemlyanoy Val. Ta dolgoživ projekt (razvit leta 2001, izveden leta 2008) je prikazan v dinamiki: najprej so skice, nato risbe ("lepo narisane fasade obljubljajo uspešno izvedbo") in upodobitve ("vris - vse deluje na slikah"), nato pa fotografije zgrajenega predmeta in izjava: "Hiša je padla iz okolja, ne da bi ustvarila super zanimivo novo situacijo." In nato - delo na napakah, zaključki za prihodnost: »Večplastno kontekstualnost glavne fasade so morali stisniti tradicionalni materiali (kamen, omet). Pri delu z izbrano skladbo bi se morali zadrževati ne na traku, čeprav zelo dobro narisani temi, ampak na nečem povsem nenavadnem. Res je, to si vedno želite in to je treba nekako narediti."
Če še listate po knjigi, se zavedate, da Plotkin svojo obljubo drži sam pri sebi: pri zasnovi poslovnega centra na Dubininskem trgu je krog nasproten, steklena ravnina pa lamelam (v tem zvezku prototip zgradbe arbitražnega sodišča),stolpi upravno-poslovnega kompleksa na Hodinski ulici se dinamično "izmikajo" drug drugemu, zgradbe servisnega centra na Moskovski obvoznici pa spominjajo na ostrokotne "rezine". Arhitekt si zastavi naloge za prihodnost: »Šesterokotna mreža v arhitekturnih in načrtovalnih shemah je praviloma navidezna formalna in najpogosteje zaradi svoje geometrijske togosti neracionalna. Velikokrat nastopal v petdesetih in šestdesetih letih. Iz tega razloga v tem projektu, v fazi volumetrične rešitve, deluje skrajno moderno (v projektu četrti Kamushki - AM). Verjetno dinamični premiki količin v načrtu, večsmerni poševniki in teksture, glamurozno upodabljanje. Čez nekaj let bom moral to ugotoviti."
Ni manifestov, programskih intervjujev ali celo uradne biografije arhitekta, ki je tako poznana za to zvrst - namesto informacij, ki so že dostopne na internetu, je Vladimir Plotkin v slikah objavil obsežen esej o svojem delu in poklicu. "Morda je v arhitekturi, pa tudi v likovni umetnosti nasploh, kakšna nadpolitična ideja škodljiva," v komentarju enega od projektov ležerno ugotavlja. "Bolj koristno je, da se osredotočimo na ustreznost in lepoto." Knjiga “Vladimir Plotkin. Arhitektura "prepričljivo dokazuje, da je njen avtor vsemu srcu zvest temu postulatu.
