Električni pas odhaja iz Gruzinskega vala v smeri proti Tishinki, približno 15 minut hoje od železniške postaje Belorussky. Okolje na tem območju je barvito: pročelje poceni stanovanjskih stavb so večkrat zlomile sovjetske panelne stavbe, postavljene vzdolž ali čez ulice v skladu s kapricami mestnega načrtovanja. Toda Elektricheskiy Lane je nekako uspelo skoraj v celoti ohraniti linijo hiš XIX. Stoletja tako na desni kot na levi strani. Le na levi je majhna vrzel z enonadstropno stavbo - namesto nje je predvidena gradnja "hotelskega stanovanja" po projektu Alekseja Bavikina.
Spletna stran je miniaturna, stavba pa jo lepo zavzema v celoti, s svojo fasado, ki se prilega rdeči črti ulice. Da bi dobili uporabne števce, so s strani dvorišča na mestu, kjer je bilo nemogoče izkopati jamo, del volumna dali na "noge". Hiša bo nekoliko višja od sosedov (sedem nadstropij proti trem na desni in štiri na levi), a arhitekt uporablja običajno moskovsko tehniko - zgornja nadstropja penthouseov premakne v notranjost z rdeče črte, zaradi česar so nevsiljiv s strani ulice. Pet spodnjih nadstropij je vgrajenih v prednji del stavbe, zgoraj se dviga gozd navpičnic. Prebodejo pokvarjen mrežasti vizir in so okronani z različnimi skulpturami v duhu ikoničnega psa Bavykin, ki se je v logotipu delavnice ukoreninil že od nekdaj.
Ta asimetrična in nepravilna "krona", ki za seboj skriva polomljeno cik-cak vitražno okno na penthouseu, je najbolj vidni del fasade. Čeprav ne za vsakogar. Vse je urejeno tako, da naključni mimoidoči, ki se vrvi mimo svoje pisarne, nove hiše morda res ne opazi: oh, - rekel bo, odprl se je še en fitnes (načrtovan v prvem nadstropju) - in bo mimo, cenite, morda le teksturo opeke in čistočo stekla. Če želite resnično videti hišo in jo spoznati, boste morali prečkati cesto in dvigniti glavo. Tako pozoren gledalec bo nagrajen s polnopravnim spektaklom: razstavo skulptur. Tako redko v Moskvi, še posebej v sodobnem času in še posebej na fasadah hiš.
Da pa bi pritegnili pozornost "lenih" mimoidočih, ima hiša svoj glavni kotiček - severozahodni, ki gleda proti Gruzijskemu zidu na tiste, ki bodo hodili iz podzemne železnice. Ta vogal je večinoma steklen (čeprav ga "drži" stroga opečna podpora), prekrit je s čipkasto kovano ograjo balkona, rešetka vizirja nad njim pa je nekako še posebej živahna: dvigne se in nas občasno pozdravi metanje bizarne ažurne sence. Niti kanček tega vizirja ne ščiti ne pred soncem ne pred dežjem, njegova naloga je bolj umetniška. Sestavljen je iz kovinskih vej in izgleda kot venec koče, nekoliko bolj pa kot bodičast čipkast oprsnik.
Viri in sestavni deli podobe te hiše so dokaj očitni. Pred nami je "mlajši brat" hiše na Brjusovem pasu, ki je postala znana, s fasado iz drevesnih debel, oblečeno v kamniti kožuh. Hiša na Elektrichesky Lane je bolj oddaljena od središča in manjša; v notranjosti ni atrija, temveč le navadne dvigala; ni tako bogata z dekoracijo. Čeprav tudi temu ni mogoče reči poenostavitev. Namesto tega posplošuje in popularizira oblike, ki jih najdemo v Brjusovem, jih pripelje do nekoliko bolj dostopnega imenovalca in predstavlja osnovo za arhitekturni jezik, ki se lahko še naprej razvija. Jezik oblik, ki je zelo primeren za gradnjo v zgodovinskem mestu, vendar za razliko od nemško-nizozemske raznolikosti sodobne uglednosti. Svoje, posebne, posamezne oblike.
Kaj je tako prepoznavnega? Najprej seveda drevesa. Tu ni kamna, vse bo obloženo z opeko; brez razvejanih debla. Toda "veje" različnih višin v zgornjem delu vsekakor predstavljajo njihovo parafrazo, le geometrizirano in "stopljeno" s fasado in ne postavljeno pred okrasno steno. Tudi barva je podobna: rjavkast oker glavne stene, ki gleda na ulico, živo spominja na kamen Brjusove in je, tako kot tam, v nasprotju z belino stranskih sten.
Najbolj opazen citat Brjusova so stilizirane ponarejene veje. Tam so bili na ograji znotraj atrija in miniaturno upodabljali "drevesa" fasade. Tu je motiv zaživel svoje življenje, značilno za ažurno-okrasno tkanino. Iz njega je narejen vizir, trakovi iz te "tkanine" zapirajo lože in pet majhnih balkonov "osamljenega kadilca", najljubših balkonov Alekseja Bavikina. Med njimi je najbolj izjemen osamljeni v zgornjem delu stranske fasade - ta mini kapetanski most se sprehaja od ene stavbe Bavykina do druge; je tudi v Brjusovem.
Hiša v Brjusovem je najbližja, a ne edina sorodnica našega junaka z Elektricheskega pasu. V zadnjih letih Bavykin navdušeno razvija idejo o "gradnji krone", gozdu navpičnic, ki konec katerega koli volumna iz določene horizontale spremeni v kaotično rastoč trs. V projektu Gdanskega vojnega muzeja je to prava gotska krona s križi; pri projektu pisarniškega stolpa na navpični Avtozavodskaya je zgornji del bolj podoben trakom lubja, ki je znak propada.
Za to tehniko je mogoče navesti še več oddaljenih združenj: dimniki nad Parizom in nad angleškimi gradovi; gotske stolpe, vrhove in celo steklenice. Še ena, prizemljena, a resnična asociacija: zdaj v Turčiji družinske hiše gradijo na ta način - nad streho postavijo opore, kjer si naslednja generacija, takoj ko odraste, zgradi novo nadstropje. Tisti, ki so v Nikola-Lenivetsu videli protja hladilnega stolpa Nikolaja Poliskega, me bodo razumeli: konci vej, ki so tam ostali nekaj let zapored, so jasno nakazovali, da tkanje ni končano, da ga je treba nadaljevati.
V bistvu je ta tema nasprotna venec. Karnecija povzema fasado, zato jo imenujemo "krona". Viri veje, debla ali celo opore - to je nedokončana tema, polna nadaljevanja. V tem primeru pa sta se oba srečala: opore rastejo skozi efemerni venec, je ogorčen, si zlomi vodoravnico. Mimogrede, spopad nasprotujočih si načel je tudi eden najljubših Bavykinovih trikov. Pa vendar je to neverjetna sposobnost arhitekta: spremeniti vsako pragmatično nalogo, "stanovanjsko stavbo z apartmaji" - v "sliko z razstave".