Zgodovina tega projekta sega skoraj deset let nazaj. Investitor gradbeništva, United Finance and Construction Corporation (UFC), je v poznih devetdesetih letih pridobil zemljišče na Tverski ulici, na začetku leta 2000 pa je Evgeny Gerasimov že začel delati na arhitekturni in načrtovalni rešitvi prihodnjega elitnega kompleksa. Nihče ni dvomil, da bi to moralo biti ravno elitno stanovanje - hiša se nahaja pet minut od palače Tauride, njenega vrta in malo naprej od katedrale Smolny, torej v najbolj zgodovinskem delu Sankt Peterburga. Res je, da v sovjetskih časih tu ni bilo stanovanj - hiša je bila zgrajena na ozemlju nekdanje tovarne Avtoarmatura, katere stavbe je KGIOP dovolil porušiti. Omeniti je treba tudi, da ima isti investitor neposredno nasproti - na Tverski ulici 6 - še eno parcelo, na kateri je zgrajena tudi stanovanjska stavba, ki jo je zasnoval Gerasimov. Zaradi različnih razlogov, vključno s krizo in muhami gradbenega trga, je bila hišna številka 6 pozneje zasnovana, vendar zgrajena prej kot njena kolega.
Temeljna razlika med parcelami, ki se nahajajo drug nasproti drugega, je bila v tem, da se zadevna hiša 1A nahaja med dvema obstoječima zgodovinskima stavbama, hiša 6 pa se dejansko nahaja na vogalu, ob staroverski cerkvi znamenja, bela in piramidalno- masivna, kot sladkorna glava. Cerkev je na začetku 20. stoletja zgradil arhitekt Dmitrij Kryzhanovsky v secesijskem slogu. Zgradbe Evgenija Gerasimova ga zdaj obkrožajo na dveh straneh: prejšnja hišna številka 6 ga odraža s svojim ukrivljenim steklenim oknom, hišna številka 1A pa plastično ne vpliva na spomenik izpred stoletja, samo stoji, skoraj nasproti, in se na cerkev ne odziva posebej. Ima pa še enega soseda - najbližjega na levi, stanovanjske hiše I. I. Dernova, bolj znana kot "Hiša s stolpom", tista, v kateri je živel in preživel tako imenovano Ivanovsko sredo Vjačeslav Ivanov. Arhitekturno je ta hiša zanimiva kot primer uspešne kombinacije zadržane eklektičnosti in modernosti. Po besedah Evgenija Gerasimova se je ta soseska zanj izkazala za odločilno. "Hiša s stolpom" določa višino stavbe v gradnji v bližini, temo zalivov in splošni slog hiše, ki lepo, skoraj tako kot pred sto leti, glavno fasado gradi v rdečo črto ulice.
In kakšna fasada! Pokrit je z brutalnim, zelo reliefnim sivim rustikalnim plaščem. Njegova skalnata reliefna površina je posejana z zlikanimi gubami iz poliranega kamna in sijočega stekla, medtem ko velika kotna okna visijo nad pločnikom. Vse to je še posebej impresivno ponoči, ko grobo rustikalno ozadje poudari osvetlitev ozadja.
Prototip fasade je povsem očiten: gre za stanovanjske zgradbe v secesijskem slogu ali bolje rečeno za "severno secesijo" ali natančneje za eno zelo romantično (morda najbolj romantično) hišo secesijske secesije v njeni " severna "sorta -" Hiša s sovami "na Petrogradski strani, to je ista stanovanjska hiša Tatjane Putilove, ki jo je leta 1907 zgradil arhitekt Ippolit Pretro. Podobnosti so očitne: ostra siva barva in hrapave površine sten, velika okna z visokimi trapezoidnimi konci in še ena podrobnost - rjave vezi smešnega vzorca, v spodnjem delu okvirja so široke, v zgornjem delu stekla se razbijejo v mrežo majhnih kvadratov. Trije imenovani elementi so dovolj, da lahko razumemo, da se nova fasada Jevgenija Gerasimova nanaša na določen (morda najboljši v mestu) spomenik "severne secesije". Arhitekt razloži svojo naklonjenost prav tej, najbolj hudi, hladni, toda z vagnerijem navdahnjeni sorti secesije: "… želel sem narediti arhitekturo v skladu z našim časom, vendar se mi zdi precej oster in na nek način celo brezobzirno."
Razlik pa je več kot podobnosti - arhitekt, ko govori o svoji novi zgradbi, poudarja tudi, da ni hotel "narediti secesije v najčistejši obliki" in si prizadevati za bolj "svoboden in sodoben slogovni izraz". In priznati moramo, da je modernost te hiše tako očitna kot dejstvo, da privlači podobo Pretro. Dejstvo, da je hiša večja in je fasada le vrh ledene gore (ostalo je na sodobnih načinih skrito na dvoriščih v stilu Sankt Peterburga in pod zemljo), niti ni tako pomembno. Še bolj zanimivo pa je: če si za osnovo vzamemo jezik severne secesije, ga arhitekt ne samo prilagodi večjemu obsegu (petnadstropna hiša Putilove ob njem bi se zdela komorna), ampak se metaforično seveda obrne logika izbranega sloga navznoter. Ali pa ga postavi na glavo.
Najprej je Art Nouveau, predvsem pa severni, svoje hiše raje oblekel v grobe "bunde", opazoval in poudaril tektonsko logiko: rja je spodaj večja, mehkejša zgoraj, višja - svetlejša in laskati. Tu ni tako - spodnja stopnja je soočena z ravnim, briljantno poliranim kamnom, katerega minljiva površina tekmuje s steklenimi površinami vitrin. Zgoraj, od tretjega do sedmega nadstropja, je rustikalno, medtem ko je osmo nadstropje gladko in se umika od rdeče črte.
Tu je zlahka videti prvič najljubši princip arhitekture modernizma, ki v nasprotju s klasično arhitekturo ne poudarja tektonske "rasti" fasade od tal, ampak skuša pokazati njeno fasado "visel" na hiši ali celo "levitiral", se dvignil nad tlemi. Modernizem to temo izraža bodisi z odprtimi oporami pritličja bodisi pogosteje s črtami iz masivnega stekla, ki so tako podobne zračnim blazinam. Drugič, rešitev zgornjega dela je podobna tudi recepciji steklenega penthousea, ki je bila sprejeta v sodobni arhitekturi, le da gre tu bolj za kamnito in oblečeno (tudi sivo) kovino, kar pa ne spremeni samega bistva zadeve - olajšana je in se skriva pred mimoidočimi za vencem, hiša se pretvarja, da ni osem, ampak sedem zgodb; no, zdaj brez tega nikamor. Preproste in energične črte erkerjev mimogrede vzbujajo tudi asociacije ne toliko na dodelane prototipe modernosti, kot na iskreno neposrednost avantgardnih balkonov. Tako ga arhitekt kljub povsem očitni uporabi besednjaka severnega modernizma vgradi v skladnjo modernega modernizma.
Nastala fuzija ni tuja za gledališkost in celo določeno pozo, metaforično pretiravanje v igri z oblikami izpred stoletja. Ogromna okna na vrhu, katerih vezave se tako ujemajo s hišo Pretro, so okronana s ploščami "kokoshniki" iz ravnega sivega črtastega kamna, na njih pa so naslikani orjaški (natanko eno nadstropje) grajski kamni, kovinsko rebro, ki raste v središču vsakega od njih - kar zagotavlja logičen prehod na kovinske vence. Katere podpirajo (to je eden izmed Gerasimovih najljubših trikov) preproste in redko razporejene pravokotne konzole, po ena na steno.
Platforme, sandriki in kokošniki - vse, kar uokvirja okna v klasični arhitekturi in historicizmu (secesija ni bila naklonjena ploščam, zato so njihovi elementi tukaj tudi "uhajači" kosi klasike), običajno štrlijo iz ravnine stene. Pa tudi rustikalni bloki, če tvorijo okno ali vogal. Tu nasprotno: rustikacija sten tvori nekakšen material iz kamna, iz katerega se odstranijo okviri oken s pomočjo ne dviga, temveč sploščenja; dobimo nekakšno sredstvo proti rjavi, ki ga odstranimo iz prave rje, da označimo konture okna (tehnika, ki v ruski arhitekturi ni zelo pogosta,a dobro znana v angleščini). Ta tehnika je podobna fotografskemu negativu (hitro izginja iz našega življenja v preteklost). Celotna fasada kot celota in meščani bodo videli točno fasado, je podobna takšnemu negativu severne secesije: konture se zdijo sovpadajoče, vendar se zdi, da je ravno obratno.
To je močan občutek in hiša pritegne poglede - na nedavnih stojnicah "Zodchestvo" so bile zelo opazne. Romantika kamnitega kožuha in prepoznavanje zgodovinskih podrobnosti sta tu ob strani s precej smiselno slogovno igro in, kar je še posebej izjemno, arhitektu nekako uspe držati to igro v okviru, da ne bi bila preveč vsiljiva, da bi se izognili tako neposredni stilizaciji kot odkriti ironiji. To je hišna improvizacija, uspešna dekoracija ne filma, temveč predstave o mestu Sankt Peterburg, ki je bila pred natanko sto leti.
