Vila, ki jo je za zbirko letovišč Pirogovo zasnoval Nikolaj Lyzlov, je sestavljena iz dveh hiš, vkopanih v tla ob idealni travnati površini igrišča za golf, tako da sta, če je le mogoče, nevidna. Skoraj vse stene, za katere se je izkazalo, da so nad tlemi, so steklene, strehe pa naj bi bile prekrite z busenom, kar jim daje podobnost s površino okoliških polj. Za razkošno modernistično vilo v naravi so vse te tehnike tipične, skoraj obvezne: po eni strani omogočajo skrivanje hiše v okoliški pokrajini, ki jo združi z naravo v japonskem slogu, po drugi strani pa pokrajina znotraj skozi steklene stene, ki prebivalcem razkošnega doma daje priložnost, da uživajo tako v lepotah pokrajin, ki obkrožajo vilo, kot v lastni zaščiti pred dežjem in vetrom. Navsezadnje je znano, da je poslušanje zvoka dežja med sedenjem na toplem v podeželski hiši posebno zadovoljstvo. In ko gre za 2000-metrsko hišo, zelo veliko in njene stene so nepregledno-prozorne in v celotno višino, potem je verjetno še močnejša.
Razvija to idejo, arhitekt gre še dlje in jo vnese v eno od dveh hiš - notranja stena ene od dnevnih sob je steklena, za steno je bazen in voda.
Ti motivi, pa tudi želja po zlitju z naravo, so skoraj temelji abecede modernizma. Tu je poudarek na njih, navajeni so v največji možni meri, kar naj bi storili v luksuzni vili: veliko je stekla, fino orkestriranih sprememb nadmorske višine - tudi morda se zdi, da avtor postavlja svoje izkušnje na temo »narava v sodobni arhitekturi«. Je pa zanimivo še nekaj. Kopanje v zemljo, spajanje stavbe z naravo in prikaz njenih lepot se izvajajo v Lyzlovi vili Pirogov s pomočjo ene zelo klasične starodavne tehnike, hiše so namreč primerjane z amfiteatri.
To je še posebej jasno razvidno iz primera hiše, ki je večja, namenjena družini in gleda na vhodni vhod, če je v tem primeru ta stavek na splošno ustrezen. Podobnost je jasno opazna na skicah in na načrtu hiše, verjetno pa jo bo mogoče začutiti, ko bo pripravljena - celoten volumen je na lok podoben način okoli razmeroma majhnega krožnega območja in gladko zmanjšuje svojo višino proti namišljenemu središču kroga, ki odmeva šibek relief na tem delu polja … Grki so svoja gledališča pisali na pobočjih gora, v moskovski regiji ni gora, vendar se načelo še vedno upošteva "v malem". Vila je velika, a pravi amfiteater večji - in obsežna analogija vam omogoča, da cenite celotno stopnjo veličastnosti te hiše, "skrite" v naravnem okolju.
Gledališče Villa raziskuje okolico in svojo pozornost usmerja na okrogli travnik dvorišča, ki zavzame domišljijski "oder" - v skladu s tem so glavna predstava gostje, ki prihajajo in prispejo z avtomobili. Osrednji travnik se tako spremeni v nekakšno palačno "dvorišče", svečano dvorišče. Vse notranje predelne stene hiše so strogo radialno usmerjene vanjo - od tod zelo lep, "sijoč" in geometrično pravilen načrt, zgleden primer radialno-krožne postavitve v enem posestvu.
Druga hiša, manjša in namenjena eni osebi, je arhitekturni prehod med temo vile v amfiteatru in tradicionalno "podeželsko hišo". Njegova večja polovica je prav tako ukrivljena, vendar v nasprotni smeri in žarišče je na nasprotni strani od dvorišča prve hiše. Z drugimi besedami, »družinska« hiša in »neženja« sta se obrnili drug proti drugemu - odlična možnost za mlajšo generacijo, ki se ni povsem ločila od staršev: zdi se, da živita drug ob drugem, a izgledata drugače navodila. Dva loka - velika in majhna hiša skupaj tvorita videz črke S, prelomljene na sredini. S strani, ki je nasprotna "sosedu", majhno hišo prečka dolga in ravna puščica prečnega volumna, ki na različnih nivojih združuje bazen in kaminsko sobo - nato pa se po tej plastični "invaziji" začne upogibati v nasprotni smeri, a rahlo, na vrhu pa se zdi, da je najbolj tradicionalen motiv, ki si ga tukaj lahko omislite, dvokapna hip streha, vendar zelo sploščeni obrisi, kot da ne bi verjela, da se ji je zgodila ta konservativna preobrazba.
Na koncu se dve hiši, začenši z zelo "čistimi" tehnikami in jasno geometrijo, sestavita v kompleksen sklop, ki več dela na asociacijah, prehodih in prelivih - in vse to zadeva tako pomene kot oblike - volumne, črte, stališča in celo verjetni prototipi. Zdaj je okrogel "amfiteater", zdaj nenadoma - dobro vzgojena "hiša", zdaj je vidna, zdaj ni, zdaj je prozorna, zdaj je zaprta, zdaj je široka, zdaj je ozka - veliko variacij s preprostim sprehodom. Izkazalo se je, da se ansambel vil ne skriva samo znotraj pokrajine, temveč se spogleduje z nezapleteno naravo moskovske regije in razvija svoje sposobnosti z občutljivim dodajanjem novih perspektiv.
