Hiša bo zgrajena ob študentskem domu Moskovskega arhitekturnega inštituta (Arhitekturni inštitut je soinvestitor pri gradnji), na trikotnem odseku pred križiščem ulice Ordzhonikidze in Vavilov. Spalnica je dober primer modernizma 70-ih; izmerjene vrstice tračnih oken, ki so videti navpično zaradi navpičnih mostov, geometrijska enostavnost dveh zvezkov, ki sta se v eni točki združila, na koncu s tankim steklenim trakom razrezana na dve namišljeni plošči - stavba ni enaka rangu in kartoteka, ki bi morala biti gnezdo mladih arhitektov. Vendar zdaj ni v najboljši, milo rečeno, kondiciji.
Arhitekturni hostel je postal izhodišče projekta in glavni sestavni del njegovega urbanega okolja, sicer pa ga sestavljajo industrijske cone - taksi park in nedejavna tovarna, poimenovana po V. Ordzhonikidze. Poleg tega projekt predvideva zelo občutljivo rekonstrukcijo ali bolje rečeno reorganizacijo spalnic - zamenjali bodo okvirje, uredili fasade. Arhitekti so se že od samega začetka znašli pred radikalnimi posegi - Nikolaj Lyzlov se na to zgradbo loteva kot na zanimiv spomenik svoje dobe, ki je pred kratkim preminil, a od tega nič manj dragocen: "… no, pravi arhitekt, da smo zdaj zaskrbljen zaradi usode ruske avantgarde, a zdi se, da je čas, da poskrbimo za usodo ruske post-avantgarde, sedemdesetih, «pravi arhitekt. In tudi: "Da, obožujemo to arhitekturo!"
Nova stavba bo višja od 16-nadstropne stavbe spalnice MARHI, vendar ne veliko. Tu je nemogoče zgraditi visok stolp, čeprav je mesto obkroženo z dolgočasnimi industrijskimi zgradbami, a nekoliko bolj oddaljeni so arhitekturni spomeniki, Donski samostan in konstruktivistične četrti. Sprva so arhitekti želeli iz nove hiše narediti stopničasto, postopoma naraščajočo od hostla, na koncu pa so se odločili za bolj zbran in kompakten volumen v obliki črke L. Med obema stavbama - staro in novo, bo zgrajena garaža, eno nadstropje bo štrlelo iz tal in tvorilo nevsiljiv stilobat. Na strehi garaže bo dvorišče z otroškimi tobogani za gugalnice, dvignjeno nad nivo pločnika in tako ločeno od naključnih mimoidočih. Eno krilo stavbe je prerezano z zelo visokim prehodom, katerega podolgovate deleže, pravi Nikolaj Lyzlov, povzroča nezadostna osončenost v tem delu hiše; apartmajev tukaj ni mogoče nastaniti, zato prostor nad prehodom ostane prazen. Vendar je to dober kraj za umetniški atelje, trdi arhitekt: če bi bila stranka, bi bilo v zgornjem delu loka možno urediti prostorno, dvonadstropno visoko delavnico.
Tako je hiša videti kot mlajši brat soseda iz 70-ih. Podobno je: s svojo lakonsko prostornino, obliko in razmerji vodoravnih oken s pikčastimi trakovi, hkrati pa ni podobno, je takoj očitno, da je trideset let mlajši. Hiša je bila spremenjena s pomočjo asimetrične dekoracije: na fasadah so razpršene pravokotne sivo-črne lise, katerih Brownovo kompozicijo prevzamejo steklena velika okna, ki združujejo dve nadstropji. Za njimi so najboljši apartmaji s steklenimi stenami. Kaotična "obarvanost", ne da bi vdrla v "telo" stavbe, močno spremeni vtis arhitekture. Preprostost izgine, pojavi se gibanje, oblika izgubi svojo očitnost in lakonizem. Sprva so arhitekti želeli dom pobarvati s podobnimi pravokotniki, nato pa so to idejo opustili in popolnoma ohranili njen videz. Posledično se na razmeroma majhnem območju pojavi ansambel dveh stavb, ki pozornemu gledalcu jasno razkrije zgodovino "čistega" modernizma našega časa: tukaj je začetek, tu pa je nadaljevanje, naravnost mini rezervat dobrega modernizma.
