Če se sprehodite po Bolshaya Dmitrovka proti kinu Rossiya, boste v prihodnosti za bulevarom videli majhno rumeno pobarvano hišico s štukaturami. Neizkušeni mimoidoči ga popolnoma zaupa, da je od nekdaj stal tu - tako naravno, da je vse videti "kot Moskva". Ljubitelj antike, ki je vedel, da je bilo pred letom dni gradbišče, običajno ogorčen - "spet je bilo nekaj rekonstruirano v betonu in celo s spremenjenimi razmerji!". Kateri je pravi? In kaj je pred nami - "tipična" moskovska rekonstrukcija zadnjih let ali arhitekturna fantazija na njeno temo?
Na tem mestu je bila na koncu Strastnoy Boulevard enonadstropna hiša, znana po tem, da je v času, ko je pripadala A. V. Tu je bila ubita Suhovo-Kobylin, dramatikova zunajzakonska žena, Francozinja Louise Simon-Demanche, katere kri so našli na dvorišču v koči. Literarna legenda o hiši mu je prinesla nekaj slave in statusa spomenika zgodovine in kulture. Toda leta 1997, pred devetimi leti, je hišo porušil njen tedanji lastnik Mosrybkhoz JSC. Po rušenju spomenika je bila na tem mestu predvidena gradnja hotela, kar je povzročilo precejšnje ogorčenje okoliških prebivalcev, ki so se bali, da bi jim novi hotel motil nočni mir. Nazadnje, ko je kampanja Capital Group postala lastnik strani, so se odločili zgraditi drago in "tiho" poslovno stavbo, Nikolaj Lyzlov pa je bil povabljen k njeni zasnovi.
Torej, arhitekti niso porušili spomenika, ampak komisija za zaščito spomenikov je bila dolžna obnoviti izgubljeno. Poleg tega gradnja v središču mesta sama nalaga številne omejitve, nova hiša bi morala biti dovolj "trdna", a ne preveč opazna … itd. Po drugi strani pa stranka potrebuje prostor. Ko pade v tog okvir, arhitekt postane tako rekoč virtuoz kreativnih rešitev perečih problemov. Pred nami je ravno tak primer: vsi pogoji so bili izpolnjeni "z nasmehom na ustnicah", stavba pa se je tako naravno zlila v pestro družbo sosedov, da želimo razumeti, kako je to mogoče.
Najprej ni prišlo do individualne obnove hiše Suhovo-Kobylin - povsem očitno je, da je pristnost najpomembnejša za spomenik zgodovine in kulture, in če se prava hiša izgubi, potem ni natančnega njegovo kopijo lahko nadomestite. Lyzlov zato restavracijo omeji na splošno improvizacijo: po arhitektovem figurativnem izrazu gre za "citat citatov" - fasade so sestavljene iz izmerjenih in kopiranih elementov drugih moskovskih hiš sredi 19. stoletja in "postavljene na "betonski volumen, ki štrli iz telesa glavne stavbe, ki ji v celoti pripada. Z njo so povezani prehodi na vrhu in skupne garaže (pod celotno stavbo je globoka štiristopenjska garaža). Po besedah Nikolaja Lyzlova hiša Suhovo-Kobylin niti ne poskuša izgledati stara, ampak obstaja le kot literarna referenca na izgubljeni spomenik. Po povečanem obsegu ulice je postala nekoliko bolj prototip - medtem ko v njej ni bilo niti enega, ampak kar tri nadstropja. Zanimivo je, da je bila zgrajena tudi "prava" hiša v sovjetskih časih - s strani dvorišča je bila v času uničenja že tri nadstropja. Sprva so v hiši želeli postaviti restavracijo, za katero je arhitekt na nivoju podstrešja pripravil prijeten mezzanin, vendar se je izkazalo, da bo celotna stavba predana pisarnam, zato je zdaj vse v notranjosti strogo in preprosto.
Glavna prostornina poslovne stavbe je po besedah Nikolaja Lyzlova nevtralna "kulisa", njena naloga je, da hišo ugodno postavi v ospredje in tudi postavi glavnino prostorov, skupaj približno 20.000 kvadratnih metrov M. metrov. Njegova višina je lepo zapisana v lestvici sosednjih "nekdanjih stanovanjskih" hiš, arhitekt pa ni hotel stilizirati oblik enega od "sosedov" (kot je bilo predlagano med pogajanji): vse okoliške hiše skupaj predstavljajo zelo pestro sklop stilov, vključno s F. O. Shekhtelom, in navadne zgradbe XIX. stoletja, malo naprej pa na Puškinovem trgu - konstruktivistična hiša "Izvestia".
V pestri družbi je zgradba Lyzlov videti izjemno preprosto. Napet vertikalni volumen, ki zaničuje gravitacijsko silo, visi nad vhodom kot geometrijski videz okamenele in nato obrnjene fontane. Kotno plastičnost vhoda sproži betonska ravnina "kulise", efemerno tanka zaradi plitkega vlečenja polic okoli pikčastih črt, zgoraj - krajše, spodaj - daljše, okenske trakove. Zgornje nadstropje je popolnoma zastekljena terasa reprezentativnega dela pisarn, od koder se odpira čudovit panoramski pogled na celotno središče Moskve.
Neverjetno je, da se je prostorna poslovna zgradba, ne da bi karkoli neposredno citirala, zlila v zgodovinske stavbe, kot da je tam "vedno" stala. Nova hiša zavzema svoje mesto v utesnjeni in pisani skupnosti z mirnim dostojanstvom, tako da se je težko znebiti metafizičnega priokusa - zdi se, da se je hiša materializirala na nerazumljiv način, samo zato, ker bi moral biti on na tem mestu. Priznati je treba, da se ta občutek popolne fuzije popolnoma nove stavbe z okoljem redko pojavlja tudi med stavbami, ki kopirajo in stilizirajo zgodovinske sloge.
Zdi se, da Nikolaj Lyzlov uporablja neko nenavadno metodo stilizacije - ne da bi se ponižal do določenega citata, arhitekt, tako kot v gledališču, "igra" … samo okolje, pri čemer uporablja kombinacije, znane očem prebivalcev prestolnice, kot "Note" lastne "melodije" … Med Lyzlovimi deli lahko najdemo še eno stavbo, ki uporablja ta prehod - to je hiša na Myasnitskaya, kot da je v celoti sestavljena iz koncev stavb iz prejšnjega stoletja. Nova hiša se ne prilagaja "zgodovinskemu slogu", ampak posnema odsotno zgodovino - obstajala je ulica, hišo so vanj stiskali sosedje, nato so vse okoli podrli, vendar je ostala in zdaj vsem pokaže svoje prej skrite končne stene.
Če se vrnemo v Strastnoy, kaj bi lahko bilo za Moskvo res bolj značilno kot soseska majhne hiše iz okoli 19. stoletja in steklobetonske vertikale za njo? Pogled pohodnika kot običajno drsi po nejasno znanih oblikah "kulise", ne da bi slutil, da je bila situacija uprizorjena od začetka do konca, opazovalec pa sam postane udeleženec pantomime na temo "Moskva in Moskovčani".
