Pisarniško stavbo na Krasinovi ulici je mogoče videti iz avtomobila, ki je vozil po zunanji strani Vrtnega obroča nasproti patriarhov: grafična rešetka fasade je sicer dobra, čeprav bežna, v branži ulice. Pred njenim nastopom je potekal zaprti natečaj stranke in spori glede rušenja stavbe konstruktivističnega skladišča, ki jo je leta 1930 za tovarno Sojuz zgradil arhitekt Nikolaj Tikhomirov, avtor vodnika po ruskih posestvih. Vprašanje je bilo dvakrat zastavljeno moskovskim komisijam, leta 2013 pa je bila z rahlo prednostjo od 10 do 7 glasov sprejeta odločitev o njegovem rušenju. "Ko so me povabili k sodelovanju na natečaju, sem to takoj zavrnil, ker sem vedel, da je na tem mestu konstruktivistična hiša," pravi Vladimir Plotkin. - Potem pa so mi pokazali seznam udeležencev, kjer je bilo veliko spoštovanih kolegov, in dovoljenje za rušenje, ki so ga med drugim podpisali borci za mestne pravice. Na koncu smo se odločili, da se udeležimo tekmovanja, predlagali projekt in nekako hitro zmagali. Niti ne morem reči, da sem tega vesel, saj sem obtožbe za uničenje stavbe dobil v tridesetih letih, čeprav protokolov nisem podpisal «. Tu se je težko držati kakršnega koli položaja: po eni strani je bila stavba Tikhomirov izdelana iz peščenih blokov, poleg tega pa je bila skladišče in v njej je bila izdelana kopija, kar je bilo po besedah investitorja nevarno proizvodnjo. Povsem očitno je, da spomenik konstruktivizma ni bil njegov najsvetlejši predstavnik, čeprav je sam konstruktivizem dragocen; po drugi strani pa je za vse kriviti samo arhitekte nekako zelo enostavno ali kaj podobnega. Poleg tega to ni prvi natečaj za parcelo z konstruktivistično hišo: na primer je potekal natečaj za Belorusskaya Square, v njem so sodelovali številni ugledni arhitekti. In nova stavba se je povsem dobro vklopila v kontekst in zdaj razmišljamo o tem, kaj se je zgodilo, in ne o prejšnji ploskvi.
Načrt je podoben načrtu s silhueto cunjine zajemalke: tanka kratka noga gre globoko v četrtino, na ulici pa je raztegnjena trikotna "zastavica", usmerjena na konec. Na dvorišču "pod zastavo", skoraj blizu meja, sta dve stanovanjski stavbi, ki sta bili donosni na začetku 20. stoletja - zato so parametri osončenosti in zahteve požarnih prehodov precej togo določili meje obliž stavbe: prav tako so v obliki črke L, z zunanjo stranjo na vogalu in rahlim odebeljenjem v njegovih nedrjih na dvorišču.
Za natečaj, ki ga je pripravila stranka, so arhitekti TPO "Reserve" predlagali več zelo različnih možnosti, vendar je zmagala prva, preprosta, stroga in jasna, ki je bila sčasoma izvedena skoraj nespremenjena. Stavba je sestavljena iz dveh zvezkov: enega, osemnadstropnega in zagotovo glavnega, raztegnjenega vzdolž ulice. Dvojni ritem njenih oken spremeni fasado v štiristopenjsko, s čimer konvencionalno podeduje ritem konstruktivistične stavbe - in je bila štirinadstropna - in hkrati odmeva dvodelna okna sosednje hiše na vogal Sadovaya-Kudrinskaya, zgrajen leta 1997, vendar interpretira sosednjo fasado zgodnjega 20. stoletja hiše.
Glavna tema ulične fasade je relief, globok 30 centimetrov, risba tankih medokenskih sten in enako tanke vodoravne črte medetažnih palic. Odprtine so zelo navpične, ozke - tako da v perspektivi ulice skorajda ne vidimo niti stekla med kamnitimi robovi. Tridimenzionalna risba teh robov po eni strani razkriva, ali bolje rečeno, riše, prikazuje globino oken, prijetna za oči naših sodobnikov, ki jih mučijo ravne fasade in padajo v resonanco z globino, sprejeto v sosednjih hišah pred stoletjem. Ampak tukaj - po eni strani je debelina stene resnična in obsežna, po drugi strani pa so vse preklade tankokoščene, sten kot takih skoraj ni, je pa pogosta ograja z zelo tog, skoraj poofanovski, če mi odpustite to primerjavo, geometrija. Strogo senčenje kamnitih robov prisili človeka, da se zbere, zbere, tudi če ga pogleda - ne tako kot nenavadna svoboda moskovske plastike, ima ta fasada najmočnejši disciplinski potencial. Kot da bi sledil zraku pred seboj v vitke, stroge celice. Tri enake fasade so podrejene enakim razmerjem: dve sprednji in zadnji, vendar niso tako obsežne in na preprostejši in bolj grafičen način ohranjajo enak ritem, s čimer poudarjajo svoj podrejeni položaj.
Toda Vladimir Plotkin, ki je vprašal najstrožji modul, ne bi bil sam, če v njegovem okviru ne bi začel živahnega pogovora. Prvič, trak zgornje stopnje je višji od ostalih, pokriva tla sedmega nadstropja in strop osmega - to se izračuna od spodaj, podstrešje mora biti višje od ostalih nadstropij, tako da da se zaradi zmanjšanja perspektive ne zdi majhen. Poleg tega celotna fasadna mreža ni enakomerna. Nekatera okna so združena v dva - tako se pojavijo lise b približno boljša prepustnost; tri navpične odprtine so gluhe - kot da bi na klavirju pritisnili tri tipke, ali še natančneje - na izsekani kartici vtisnejo tri znake. Globok, čeprav ozek rez nad vhodom postane glavni poudarek v lakonski revitalizaciji fasade.
Vendar ne zadnji. Fasada je zasnovana v dveh kamnitih barvah: svetlo, skoraj slonokoščene bele - in temne, katere barva sta arhitekta po lastnem priznanju načrtovala, da bo globlja in bolj kontrastna kot nastala siva. Rešetka osrednjega dela fasade je temna, glavni vogal stavbe, obrnjen proti Vrtnemu obroču, pa je svetel, iz njegove široke navpičnice se začne okvir za snemanje, ki obkroža temno točko, jo obda kot ravno ogrodje in se ovije nad vhodom v kotni vprašaj, podoben grafiki elementov pikslov.
Nadalje. Rešetka glavne fasade je stroga, vendar ne ravna. Krasinova ulica pred jugovzhodnim vogalom stavbe rahlo zavije proti vzhodu: arhitekti so "ujeli" kot vrtenja - 8 stopinj in južni del glavne fasade zasukali pod enakim kotom, odzivajoč se na posebnost okolja, ali pa celo kali v prostornino stavbe. Tega seveda ne bi mogli storiti - toda to so značilnosti arhitekture, ki se odziva na kontekst: sledi vsem možnim "strunam" okolja, zaradi česar so predmet razmišljanja in iz njih zraste lastna plastika. Mogoče je bila hiša ravna, vendar je postala hiša na ovinku. Zdaj je že bežen pogled s strani Vrtnega obroča dovolj, da razumemo: ulica se tu obrne, stavba pa zavije kot zaveso.
Vendar se tudi ne enakomerno obrne. Prvih sedem metrov od vogala je razporejenih vzdolž osi, ki vodi do Sadovega, do celotne višine. Lahki kamen spodnjega nadstropja tvori prazno steno - podstavek, ki je morda nekoliko podoben podstavkom iz belega kamna v slogu moskovskega cesarstva; Ali pa ne. Pogledamo naprej po ulici: celoten zgornji del fasade se obrne in poravna vzdolž naslednje osi, a spodnja, kletna nadstropja se ne, še naprej se poglobita poševno, gladko zarežemo v volumen in vrsta vitkih piloni nastanejo na rezu - površina je bolj prepustna, saj je steklo med stebri, hkrati pa nas vodi do vhoda in ponuja, da se valjamo po stebrih v levo. Ker zgornja nadstropja že sledijo drugačni osi, se nad glavo sprehajalca oblikuje gladko razširjajoča se trikotna konzola: ne more zaščititi pred dežjem, temveč subtilen učinek zaščite, pripadnosti te majhne površine stavbi ali celo mikro -območje pred njim, daje. Poleg tega pod konzolo nastane senca vdolbine, ki nato zraste navzgor z ložo, prerezano nad vhodom.
Vrst pilonov iz lahkega kamna, ki nas vodi do vhoda, ima par na nasprotni strani na dvorišču: tukaj je prostornina zaobljena in v spodnjih nadstropjih tvori oster nos za praktične namene: razširi zvonec za izstop avtomobilov. Ta "nos" za mimoidoče bo skorajda neviden, toda na načrtu tvori čudovit cvetni list, predlaga konstruktivistične prototipe in naredi ta del stavbe kot celote zaradi obilice oken očitno zelo lahek, skoraj prozoren pri odmiku.
A gremo nazaj in gremo naprej po glavni fasadi. Za ozko in visoko, tako kot vse ostalo, se niša vhoda začne najbolj zanimivo: tu je ob pločniku galerija za pešce, ki sloni na vrsti ravnih kovinskih stebrov, obloženih z zelenim steklom. Stebri so široki in ozki, osi so usmerjene pravokotno na fasado in izkaže se, da znotraj galerije hodimo za široko zaveso travnato zelene - barva dobre travne trave je zelo natančna - stekla. Ulice za vrsto zelenih plošč skoraj ni čutiti, čeprav lahko kadar koli greste ven. Še več. Po drugi strani pa je steklo preddverja, ki odseva steklo stebrov, in celo granitni kvadrati pločnika. Zaradi odseva se galerija zdi širša, v vsakem primeru občutek omejenosti izgine.
Zamisel o ulični galeriji, podobni antičnemu portiku in pariški ulici Rivoli, ni nova - poleg tega je ena od bolečih tem arhitekture in ne samo v Moskvi, od približno osemdesetih let, "po Bofillu ". Vendar ne povsod in ne vsem to uspe dobro. Zgodi se, da se izkaže, da je temen, malo nizek in ne morete povsod, ker je včasih nameščen parapet. In če se trgovine ne preselijo in okna ne zasvetijo, je to na splošno katastrofa. Tu je vse drugače - ta galerija je komaj zgrajena in brez osvetlitve visoka, lahka, pregledna in prostorna. Pogled z nasprotne strani, pogojno rečeno, s strani Zoološke ulice, omogoča oceno obetavne spletke: vrste steklenih stebrov se končajo z belimi kamnitimi stebri, katerih vrsta se obrne v levo, zapira razdaljo, vendar omogoča ena, ki ceni grafični ritem številnih vertikal, podobnih raztegnjenim strunam.
Zelena galerija je glavni poudarek, svež pridih, ki odkupi nevtralnost sive in ostrost ritma. Je kot kamen na prstanu: morda, morda ne, ampak z njim je bolje. Seveda je galerija urbanistična naprava. Ampak tukaj je zanimivo: stran je majhna in projekt skoraj nima dodatne krajinske ureditve: klopi, luči, zasajena drevesa in grmičevje. A tu je majhen detajl - del portika ob ulici, niti po celotni dolžini fasade - ne zaključuje teme; pilonada in galerija zadostujeta, da stavba deluje na mestu za pešce z mestom. Poleg tega zeleno steklo popolnoma odmeva trg vzdolž ulice nasproti in jih s sosednjo trato poveže v en sam pomenski vozel.
Nekaj podobnega in hkrati opazujemo nekaj drugega, zavijemo za vogal. Tu v globino četrtine ne gre osem-, ampak trinadstropna stavba. Za razliko od glavne fasade, katere vertikalnost, dvojno zastekljena okna in urbanistični dotiki so jasno vidni trendi modernosti, to dolgo telo ostro spominja na klasike modernizma, zlasti osemdesetih let. Tu je več stekla, razdeljenega z navpičnicami trikotnega preseka iz temne sorte kamna, ki tu iz nekega razloga prevzame toplo senco. Takšna rebra, podobna zobem mehanizma ali lahkim, tankim opornikom, so priljubljena tehnika modernizma, ki iz neznanega razloga predlaga zgradbo.
INION. Toda struktura galerije-stebra glavne fasade je podobna tudi rešitvi spodnjega nadstropja stavbe Inštituta za informacije. Ste se v obdobju oblikovanja že seznanili z novicami? Mmm … ali so avtorji v svoji zgradbi šifrirali spomin na INION, isti kljuk na fasadi pa deluje s ključem? Vendar so tehnike osnovne, najdemo jih v različnih stavbah osemdesetih let in so na splošno značilne za projekte Vladimirja Plotkina.
Zgornja nadstropja dolge stavbe ponavljajo ploskev s konzolo glavne fasade, vendar za celotno dolžino: prizidek se razširi navznoter in na pločniku pusti dolg, nesnežen trikotnik. Koti se nekoliko razlikujejo: kot kamnitih navpičnic je večji kot na glavni fasadi - 15 °, kot konzole pa je precej majhen - 2,5 °, čeprav njegova štrlina doseže približno dva metra, kar je skoraj enako štrlini zgoraj glavni vhod. Igra s perspektivo in odsevi se pojavi tudi na stranski fasadi: ko se gledamo z ulice, se koničaste kamnite vertikale zlijejo v monolit, ki se ob premikanju živo odpre, razdeli na tanke trakove. Če gremo iz globin dvorišča, potem trikotna oblika konzole poveča perspektivo in steklo prvega nadstropja v brez snežnem času odseva trato trate - tako svetlo kot steklo galerije; med živo travo in travnatim steklom ni le barva, temveč tudi nepričakovana ogledala, kot gledališče senc. Poleg tega steklo dolgega trupa odraža površna, a stilsko povezana okna Biomeda. Kot da vstopamo v prostor modernističnega mesta - medtem ko ima prostor ob ulici bolj tradicionalne značilnosti.
Sprva je stavba videti strogo in preprosto, vendar vsebuje veliko odtenkov. Igra perspektiv, črt, ravnin in odsevov, vse te tankočutnosti, so zagotovo glavni del projekta, obdarjen z akvarelno minljivostjo, tekočino odčitkov, namenjen tistim, ki so pripravljeni opaziti in preučiti. Mogoče je potrebna celo togost čelne rešetke glavne stavbe, da bi vse te niansirane parcele ostale v okviru. Mreža in vrstice stožcev, prosojnost, ravnost in prostornina, resna siva barva in neresna živa zelenica medsebojno delujejo kot "surove in kuhane", kar arhitekturi poslovne stavbe daje plastičen pomen, ki ga s pragmatičnega vidika ne potrebuje je estetsko uporaben.
