Žirija, ki ji je predsedoval predsednik RIBA Sunand Prasad, je ugotovila globino njegove ustvarjalnosti in sposobnost tega uglednega portugalskega arhitekta, da ustvarja delavnice in "neizogibne" projekte, ki temeljijo na posebnostih naravnega in arhitekturnega okolja.
Medalja, ki je Sizu uvrstila na raven nagrajencev iz preteklih let - Le Corbusierja in Miesa van der Roheja, dopolnjuje njegova druga priznanja, med drugim medaljo Alvara Aalta (1988) in Pritzkerjevo nagrado (1992). Toda kljub svoji avtoriteti, ljubezni in spoštovanju do arhitekturne skupnosti po vsem svetu Siza ni prejel širokega priznanja, ki si ga je zaslužil. Mogoče je dejstvo, da pripada lakonični, daleč od površne razkošnosti različici modernizma. Med njegovimi deli ni projektov za največje letališče na svetu ali najvišji nebotičnik, večina njegovih zgradb pa je skoncentrirana na Iberskem polotoku (čeprav je gradil v Latinski Ameriki, Nemčiji, na Nizozemskem).
Hkrati njegovo delo odlikuje pozornost do detajlov, do funkcionalne strani projekta in njegove uporabe v prihodnosti. Kljub temu da Siza sam nenehno poudarja, da si prizadeva za ustvarjalno svobodo in eksperimentiranje, so njegove stavbe brez kakršnih koli ekscesov. Neločljiva enotnost oblike in funkcije, popolno ravnovesje med tema dvema konceptoma - tega pogosto primanjkuje v sodobni svetovni arhitekturi.
Še ena neizpodbitna prednost Sizinih del je njihova sposobnost popolnega sobivanja z naravno in zgodovinsko okolico. Nikoli ne popušča množičnemu okusu, svojih stavb ne stilizira, kot so hiše pod streho in dekorjem strešnikov, zaradi česar so ga na Portugalskem kritizirali kot "tujo" nacionalni tradiciji. Že sredi devetdesetih let, kot so opazili opazovalci, v domovini ni bil cenjen. Hkrati je v njenih zgradbah veliko več duha portugalske arhitekture kot v kateri koli študiji tal; to pojasnjuje številne značilnosti Sizinega modernizma, ki ga ločujejo od del sodobnikov.
Seveda njegove zgradbe niso v nasprotju z okoliškimi zgradbami, vendar se tudi ne trudijo, da bi se z njimi stopile, dopolnjevale in postavljale nove poudarke; enako lahko rečemo o naravnem okolju, najsi gre za skalnato obalo Atlantskega oceana, kot v primeru odprtega bazena Les de Palmeira na Portugalskem, ali za subtropske gozdove Južne Koreje okoli paviljona Anyang.
Vse te značilne značilnosti dela Alvara Size - ravnovesje oblike in funkcije, raznolika tipologija, profesionalna poštenost v zadevah sloga in ne samo - se kažejo kot alternativa gladkosti podjetij ali površnim inovacijam dobe globalizma. To združuje Shizuja z nekaterimi drugimi arhitekti, ki imajo nesporen mednarodni prestiž, a se izogibajo namerni svetlosti in bliskovitosti "ikoničnih" stavb. To so Britanec David Chipperfield in John Pawson, Švicar Peter Zumthor, Španec Rafael Moneo. Vsi nadaljujejo tradicijo "klasičnega" modernizma 20. stoletja, ga bogatijo z novimi oblikami in eksperimentirajo. Neprestano iskanje novega jih združuje z njihovimi briljantnimi predhodniki, čeprav se zdi, da se njihove zgradbe včasih bolj prilegajo klasični tradiciji ali ekspresionizmu kot načelom "modernega gibanja".
Vsak od njih očitno čuti vpliv lastne ustvarjalne točke iz obdobja "junaškega" modernizma in če je denimo Chipperfield Ludwig Mies van der Rohe s svojo jasnostjo kompozicije in idealnostjo geometrijske oblike, potem je Siza nedvomno blizu do Alvarja Aalta.
Kljub razliki v geografski legi in nacionalnem temperamentu te arhitekte združuje vsestransko zanimanje za oblikovanje kot izhodišče njihovega dela. Toda kljub strasti do filozofskega vidika poklica, delo in oboje odlikuje humanizem, pozornost do potreb in nagnjenj "uporabnikov" stavb, razumevanje globoke vloge funkcionalne strani v kateri koli strukturi. Kot rezultat tega je Siza bolj občutljiv na socialne ali psihološke značilnosti ljudi, ki živijo, delajo ali študirajo v njegovih zgradbah, kot mnogi drugi ugledni sodobni arhitekti, ki eksponentno porabijo čas za preučevanje proizvodnih procesov ali prevladujočih smeri človeških tokov na tem območju zaupanega jim projekta. Razumevanje njegove družbene odgovornosti, enega temeljnih elementov Sizinega svetovnega nazora, je bilo podedovano od "naprednjakov" 20. stoletja; to ga ugodno razlikuje od zagovornikov "korporativne" linije v arhitekturi, zaradi česar so mojstrska dela še posebej pomembna za njegove mlade kolege: svetovna arhitektura je zdaj v nekakšnem prehodnem obdobju in takšna kreativna metoda je lahko idealen primer za sledenje.
