O projektu poslovne stavbe na avtocesti Mozhaisk smo že pisali. Sestavljen je iz orjaškega 11-nadstropnega loka, ki ga prečka "nos" steklenega volumna, ki gre skozi njega. Proga Kutuzovskega prospekta, ki prehaja na Mozhajsko avtocesto, se rahlo upogne in odstopi levo od osi, pravi Aleksej Bavikin. Zato se njegov obok, čeprav ni v središču avtoceste, ampak na desni, izkaže, da je strogo na geometrijski osi Beauvaisovega loka. V bližini je zelo dolga panelna hiša, ki je bila uspešno odmaknjena od rdeče črte avtoceste. Pred hišo je kvadrat in ničesar ne blokira namišljenega "žarka" med obema lokoma. Trg bo urejen in se bo spremenil v dodatek - parter oboka Bavykino, ki od središča maksimalno razkriva njegovo perspektivo.
Zato si Bavykinov lok lahko predstavljamo kot nenatančno projekcijo Beauvaisovega loka v perspektivi, narejeno z veliko obscura kamero. Kot da bi nekdo iz hotela "Ukrajina" prižgal svetilko na Slavolok zmage, daleč zadaj pa postavil zaslon in nanj projicirala velikanska senca loka - in kot v gledališču senc zaživela življenje sama po sebi - postala je trirazsežna. Poleg tega Bavykinov lok ni bil v središču, ampak na robu avtoceste, polovica pa se je "odlomila" v boju proti modernističnemu mestu. Zaradi tega je lok videti kot starodavna ruševina in vzbuja asociacije na dotrajan most ali vodovod - pri Zlatem odseku je arhitekt svoj projekt pospremil s fotografijo rimskega mostu Emilia Lepidus, ki je bil podobno prelomljen na pol. Vendar glavni prototip ni vodovod, temveč lok in Bove Arch stoji v prihodnosti, pravi Aleksej Bavikin.
Spremembe, ki so se zgodile v projektu v zadnjih šestih mesecih, so ga naredile bolj skladnega in omogočile natančnejše razkritje teme. Prvič, v "zlomljenem" razponu loka so izginila vsa okna, ki so bila prej videti kot kvadre, ki so padla iz zidov. Arhitektu je na tem mestu uspelo sestaviti dvigala in druge komunikacije, ki ne potrebujejo zunanjih oken. Navzven je videti, kot da so popravili ciklopsko zidavo, popravili luknje. Se pravi - Aleksej Bavikin je v postopku oblikovanja "obnovil" svojo še neizgrajeno ruševino.
Druga sprememba - modernistični stekleni volumen je izgubil deblaste stebre določenega drevesnega reda, ki jih je Bavykin izumil leta 1994 za portik vaške vile in je bil pred kratkim izveden v Brjusovem pasu. Grobe opore so izginile - arhitekt je razširil teme, drevesa prepustil Bryusovu in tu je izostril glavno temo - obokano.
In končno, tretja in najbolj zanimiva stvar - znotraj, v zgornjem delu razpona "celotnega" loka, je arhitektu uspelo oblikovati atrij. Znano je, da je atrij boleča in zelo priljubljena tema naših "denarnic". Po njihovem navdušenju konec osemdesetih let ima Moskva zdaj temne in temne atrije. Toda tega ni. Običajno so atriji dvorišča, pokrita s stekleno streho; Bavykin je pred kratkim enega od njih izdelal v stanovanjski zgradbi na Brjusovem pasu. In tu ni strehe, niti dvorišča. Trikatni atrij je urejen pod betonskim valjastim obokom. Tako lok, ki ga vidimo od zunaj, ni iluzija, naslikana na fasadi, je povsem resničen, brez zavajanja. Lok je v celoti znotraj in verjetno bo tam ustvaril redek prostor, podoben rimskim kopališčem. Zavoj betonskega oboka, na desni in levi - steklene stene, na sredini - most, ki omogoča hojo od imposta do imposta.
Aleksej Bavikin meni, da je lok na avtocesti Mozhaisk njegov programski del. Zanimivo je, ker zdaj naši arhitekti svoje stvari zelo redko imenujejo programska oprema. In Bavykin ta projekt imenuje zase bistveno pomembnega. To je prvi od predmetov v gradnji, v katerem se tako jasno in očitno odraža ena glavnih tem tega arhitekta, ki je po besedah Alekseja Bavikina kombinacija "kultura ena in kultura dve". Prvo očitno pomeni modernizem, drugo je bolj zapleteno. Zdi se, da je to historizem, a če pogledate od blizu, to ni čisto to.
Že pred davnimi leti, leta 1984, je Aleksey Bavykin za natečaj 2001 Style naredil arhitekturni objekt, zelo podoben bronasti skulpturi. Ta skulptura je model steklene zgradbe, v enem od vogalov katere je odstranjen odlitkov stolpca stolpnice Adolphea Loosa. Kot je zdaj že dobro znano (glej članek Grigorija Revzina), se je to tekmovanje izkazalo za temeljno za številne "papirnate arhitekte": Jurij Avvakumov je tam izbral avantgardo, Mihail Filippov je izbral klasiko, Aleksej Bavikin pa je začel iskati bodisi trk ali sprava, ampak tak ali drugačen obstoj obeh skupaj. Lahko rečemo, da so takrat mladi ruski arhitekti tekmovalno nalogo vzeli zelo resno, razmišljali o prihodnosti in izdali - vsak zase - načrte za 21. stoletje. Prej ali slej tako ali drugače, vendar jih dosledno izvajajo.
Od takrat sta Loosova kolona in sama ta bronasta skulptura postala simbol Bavikinove delavnice in moram reči, da ima danes ta delavnica verjetno najbolj smiseln in "govoreč" logotip v Moskvi, ker je neposreden in vizualno uteleša kar Alexey Bavykin imenuje svoj umetniški program. Na splošno ima ta umetniški program tri sestavne dele: nadaljevanje iskanja ruske avantgarde v tridesetih letih prejšnjega stoletja, kombinacija "kultura ena in kultura dve" in poudarjena pozornost na urbanističnem pomenu vsakega predmeta.
Trije deli programa Bavykin so med seboj povezani: bil je na robu 20. in 30. let 20. stoletja, ko bo prvo vrsto modernizma - avantgardno, arhitekturo abstraktnih oblik, nadomestila nova utelešenje klasične teme - Art Deco, je bilo v različnih državah več pomembnih del - samo tistih, ki so med kulturama "ena" in "dve". V katerem interakcija dveh antagonističnih smeri ni bila obravnavana dekorativno, kot so začeli kasneje, ampak bolj strukturno. Kot da bi avantgardisti, ki so skrbno očistili arhitekturno obliko pred vsemi nepotrebnimi, razmišljali o njenih temeljih, o klasičnih arhetipih in začeli prepoznavati te arhetipe.
Treba pa je povedati, da so to počeli predvsem taki avantgardisti, ki so bili včasih močni klasicisti - verjetno so bili zaskrbljeni zaradi lastnega klasičnega treninga, ki je vzklil nekako ne od zunaj, ampak "od znotraj" njihove projekte in zgradbe. Dva značilna arhitekta te kratke smeri - Adolf Loos v Avstriji in Ilya Golosov pri nas - sta najljubša avtorja Alekseja Bavikina. Ti eksperimenti na »manifestaciji« klasičnih oblik znotraj modernističnih so se nadaljevali, kot rečeno, zelo kratek čas, obstajajo na prelomnici in jih glavni val Art Deco hitro spere. Aleksej Bavikin navidezno poskuša "izvleči" to minljivo težnjo in ji dovoliti, da se razvije, in to je narejeno brez najmanjšega odtenka ironije, vendar povsem resno, in zato, čeprav so postmoderne korenine njegove ideje očitne, to ni postmodernizem kot tak. To je nekakšna mejnična oživitev, oživitev tistega, kar se še ni razvilo na meji med avantgardo in novim valom klasičnih oblik.
Glavna značilnost smeri je, da so klasične oblike preoblikovane kot zelo velike. In tako se prenesejo iz ranga dekorja v obseg obsega. Loosova ideja, da bi naredil nebotičnik v obliki stebra, in Golosova ideja, da bi vogalno rotundo hiše spremenila v velik pridušen stolpec, sta v tem pogledu zelo povezani. To povečanje običajno srednje velikih elementov v obsegu stavbe najde svojega najbližjega sorodnika v "govorni" arhitekturi avantgarde - v hišah s zvezdicami, traktorskih hišah in drugih strukturah, ki so za vzor vzele povečane simbole ali povečano opremo. Mimogrede, Alexey Bavykin ima tudi restavracijo v obliki ponve.
Z drugimi besedami, ko so avantgardni arhitekti začeli razmišljati, kako bi svoje iskanje čiste oblike uskladili s svojim akademskim usposabljanjem, so namesto cisterne poskušali narediti kolono. Ko je to videl, je arhitekt Aleksej Bavikin nato pomislil - morda je to na splošno temeljni izhod, rešitev antagonizma? Že ima vsaj dve hiši-stebri, ki sta jih navdihnila Loos ("slog 2001") in Golosov (stavba v 3. Avtozavodskem prehodu, kjer je kotni valj Golos opremljen s piščali, to je njegovo "bistveno steblo" ki se kaže v njem). Ima tudi ločno hišo.
Tako je hišni lok drugi pomemben poskus Alekseja Bavikina, da v svoji arhitekturi premaga nemirno sobivanje modernizma in reinterpretirane klasične arhetipe. Bil je stolpec, pojavil se je lok - videti je kot drugi, naslednji korak na temo. Zaradi pravičnosti je treba povedati, da tako kot sta Loos in Golosov premislila temo kolumne, sta to storila tudi neoklasična arhitekta iz devetdesetih let 20. stoletja. pogosto so se obračali na temo slavoloka, ki bi jo na splošno morali prepoznati kot eno temeljnih za evropsko arhitekturo, čeprav samo zato, ker so poleg rimskih in drugih cesarjev, ki so si zgradili strukture za vojaško zmago, dolgo časa je bila arhitektura krščanskih oltarjev rešena v obliki slavolokov - templjev. Lok ni nič manj arhetip kot stolpec. Tu se je "v boju proti modernizmu" polovica odlomila, celotna dekoracija je izginila, oblike so postale lakonične, pomen pa je ostal. Celo odraščala je in obljublja, da bo na Mozhaiki zelo, zelo opazna.
