Dve velikanski 35-nadstropni plošči v obliki črke L tvorita ogromen cik-cak, iz ptičje perspektive nejasno podoben dvema rokama, povezanima s konicami prstov. Na mestu "sklopke", kjer se vogali obeh stavb konvergirajo, vendar se ne dotikajo, so urejeni prehodi - lok, ki vodi od severnega dvorišča do južnega in zaprt prehod med hišami. Tu je vzdolžna os četrtine, vzdolž katere so v eno vrsto postavljene nestanovanjske stavbe kompleksa - trietažni fitnes in šestnadstropna poslovna stavba.
Arhitektura kompleksa preseneča z odprto poštenostjo svojih oblik. Hiše ne skrivajo celične narave dobro organiziranega mravljišča, ki je značilno za katero koli stanovanjsko naselje; nasprotno, ta lastnost je poudarjena in celo hipertrofirana. Hiše so zelo velike in zelo kariraste. Fasade so obložene z enakomerno mrežo, ki je bila v prvi različici še bolj enakomerna kot zdaj (pozneje so razvijalci prosili za povečanje deleža celic, ki pripadajo penthouseom).
V kombinaciji z majhnim modulom enakih "oken" se zdi, da je obseg kompleksa še bolj velikanski, kot je v resnici, odkrito pokaže svojo glavno značilnost - je jasno strukturirano, opremljeno z vsem potrebnim in gosto poseljenim "mestom "znotraj zelo velike metropole, sestavni del, ki jasno izraža bistvo celote. Po besedah samega Vladimirja Plotkina "… če imamo desetmilijonsko mesto, potem bi to moralo biti nekako izraženo v arhitekturi."
Lahko je videti, da je kompleks Plotkinsky v nasprotju s tradicijo elitne gradnje, ki se je v Moskvi razvila v zadnjem desetletju, raje stolpi, ki so postali simbol stanovanjske blaginje. Stolp je lahko en ali več, a kljub temu, karkoli že rečemo, je v očeh sodobnega Moskovčana draga hiša stolp, plošča pa neizogibno obuja spomine na tipično gradnjo plošč. Te konjukture, ki je spontano nastala na valu nasprotovanja sovjetski preteklosti, arhitekt preprosto ne opazi. Zdi se, da oddaljenost podobnosti plošč ploščastih hiš, ki se pojavi v glavah katerega koli prebivalca Moskve, za Plotkina ne obstaja in ob podrobnejšem pregledu njegovih hiš razumemo, da je v tem primeru ta podobnost samo zunanji.
Prvič, v hiši Plotkinsky fasadne celice, čeprav na splošno ustrezajo strukturi notranjih prostorov, niso popolnoma odvisne od njih, ker zunanji vzorec pripada "zaslonu" prezračevane fasade. Bele črte, ki ga obrisujejo, so tanke, veliko večje od stekla, vsaka "velika" celica v notranjosti pa je razdeljena še dvakrat, vse velike fasade so obložene z dvema sekajočima se črtama večje debeline, deleži pa so blizu zlatega reza. Togost geometrijske mreže motijo "naključni" vključki - bele lise, ki skrivajo bloke komunikacij. Vse skupaj ustvarja dvoumen ritem na več ravneh, ki izhaja iz preproste tehnike in občasno "igra" v nasprotju z lastnimi pravili.
Vendar je strog geometrijski racionalizem neločljivo povezan s tem ansamblom le v velikih ravninah. Majhni elementi kompleksa se uspešno upirajo prekomerni organizaciji velikih: končne fasade zdrobijo letala, lomljena pod kotom, zdi se, da je plošče hiš neka nadnaravna roka od nekaj veliko večjega odtrgala in tako, s strgani robovi in se zataknejo v tla. Vzdolž vzdolžne osi mesta, ki se držijo tal, se razprostirajo pisane stavbe fitnesa, uokvirjene z vijugastimi kotnimi potmi. Tako se izkaže, da strogo strukturirana hišna četrt "okrasjem" ni tuja, razumljena ne trivialno, v obliki kodrov, ampak v velikem obsegu, v skladu z obsegom arhitekturnega in gradbenega koncepta.
