"Ogromen cirkus, Babilonski stolp, iz katerega se sliši glas kulture, brezmejen in neustrašen, glasen in jasen" [1] - tako Teresa Mavica, direktorica fundacije VAC, vidi prihodnjo stavbo te fundacije na moskovskem Bolotnem nabrežju.
To je eden najbolj ambicioznih gradbenih projektov v sodobni Moskvi. 20.000 m2 v središču prestolnice bi se moralo že v prihodnjem letu 2020 spremeniti v "prostore za razstave, performanse in izobraževalne programe, dvorano za 420 ljudi s trdno stekleno steno za odrom in s pogledom na breze", zasaditev ki je tudi del arhitekturnega koncepta …
Projekt pripravljajo v pariški podružnici urada Renzo Piano, morda najbolj avtoritativnem ustvarjalcu muzejskih prostorov v zadnjih pol stoletja. Arhitekta so prepoznali po zaslugi Centra za sodobno umetnost v Parizu (1971-1977), ki je kasneje dobil ime svojega naročnika, francoskega predsednika Georgesa Pompidouja. Zasnovan skupaj z Richardom Rogersom, je postal simbol ne samo novega obdobja v arhitekturi, temveč tudi prispodoba novega sveta, ki je nastal iz ruševin povojne Evrope. Od tega projekta, zaradi katerega je neznani 33-letni Italijan postal svetovna zvezda, je Renzo Piano na večini celin zgradil številne muzejske stavbe in spretno združil izrazni slog svoje gradbene delavnice Renzo Piano z individualnimi zahtevami naročila.. Kmalu bo to bogato panoramo dopolnila zgradba v Moskvi.
Klavir nikakor ni prva ločena zvezda, ki je v prestolnici ustvarila muzejske prostore. Glavni junak nove muzejske mode, po
neuspelih poskusov Normana Fosterja je tu prišel Rem Koolhaas, kar nikakor ni naključno: Rusija mu je po duhu in metodi veliko bližje kot kateri koli drugi njegovi "zvezdniški" kolegi. "Garaža" ni le še en "neevropski" projekt modnega arhitekta, vsebuje sledi njegovega študentskega zanimanja za sovjetsko avantgardo, njegovih besedil o Leonidovu v reviji Peter Eisenman Opozicije, odnosa do postsocialistične dediščine, teoretični diskurz o vlogi avtorja in ekipe v arhitekturni ustvarjalnosti nasploh.
A vse to še zdaleč ni od sloga in stališč Renza Pianoja, ki je brezbrižen do teorije arhitekture, do dediščine dvajsetega stoletja s svojo radikalnostjo in kolektivizmom. Svojemu uradu dobesedno reče "delavnica" in poudarja "obrtniško" naravo svojega pristopa, ki je "prečesal" radikalne trende njegovih starejših utopičnih sodobnikov, od angleškega Archigrama do italijanskega Archizooma, zaradi česar so prebavljivi za super velika podjetja, naj bo to bogata država, močna korporacija ali "zasebni" milijonar. Takšni kupci vidijo svoj idealiziran portret v Pianovih projektih - inovativnost, izdelanost, obseg, odprtost do družbe, medtem ko prefinjenost in eleganca takoj izključita vsa možna "leva", "filokomunistična" namigovanja.
Nehote se pokaže analogija: HE-2 je fundacija Prada v domovini Tereze Mavice v Milanu, ki jo je zgradil že omenjeni Koolhaas (2008–2018). Tu in tam je kupec velik zasebni kapital, obraz in osnova nacionalnega gospodarstva: oni imajo modno znamko, mi nafto in plin,
prva številka Forbesovega seznama Leonid Mikhelson. Resda naj bi milanska fundacija "gentrificirala" grdo vzhodno obrobje cvetoče italijanske "severne prestolnice", vendar izboljšujemo eno najprestižnejših krajev v precej uspešnem mestnem jedru.
-
povečava 1/4 HE-2 v gradnji Fotografija © V - A - C fundacija / Gleb Leonov. Z dovoljenjem fundacije V-A-C
-
povečava 2/4 HE-2 v gradnji Fotografija © V - A - C fundacija / Gleb Leonov. Z dovoljenjem fundacije V-A-C
-
povečava 3/4 HE-2 v gradnji Fotografija © V - A - C fundacija / Gleb Leonov. Z dovoljenjem fundacije V-A-C
-
povečava 4/4 HE-2 v gradnji Fotografija © V - A - C fundacija / Gleb Leonov. Z dovoljenjem fundacije V-A-C
Renzo Piano, ki je zdaj dopolnil častitljivih 82 let in ima vse možne nazive, tudi akademik Rimske akademije svetega Luke, je priča "junaške" zgodovine dvajsetega stoletja. Še vedno je našel "pionirje" moderne arhitekture, vendar jim je uspelo "odvzeti najboljše", kar je zmanjšalo socialni patos, ki je neločljivo povezan s "klasičnim" modernizmom, ki ovira dobro zagotovljeno materialno ustvarjalnost. V šestdesetih in osemdesetih letih, ko je bil celo nečak glavnega arhitekta fašističnega režima Marcella Piacentinija - Carlo Aimonino - član komunistične partije, je Renzo Piano uspel ohraniti nevtralnost v najboljših tradicijah katoliških demokratov, ki so vladali v Italiji za skoraj pol stoletja, ki znajo mojstrsko uravnotežiti med tradicijo in inovacijami, elitizmom in narodnostjo.
Mojster je v Rusijo odpotoval, kar je večkrat ponovil v intervjujih in na nedavni tiskovni konferenci v TASS-u, ko je izjavil, da "ni bil zaprošen za projekt, ampak je naročil" ("naročil"). Dejansko bi arhitekta komaj lahko pritegnile neomejene finančne zmožnosti moskovskega kupca, ki ga po njegovih besedah na isti tiskovni konferenci ne skrbi že dvakrat preseženi proračun projekta. Običajno takšne okoliščine povzročijo burno kritiko javnosti proti arhitektu in izvajalcu, vendar je tukaj neuporabna, saj se zdi, da se naša stranka strinja z vsem. Urad RPBW vzporedno razvija muzejske stavbe v Istanbulu in Bejrutu, gradi nebotičnike v Londonu in Tajpeju ter izvaja projekt urejanja krajine v Kraljevini Monako. Takih proračunov je na svetu veliko, a Renzo Piano je edini.
Arhitekt, ki vedno prefinjeno čuti, kako se ne vpletati v potencialno avanturo (spomnite se ga
projekt stanovanjsko-pisarniškega kompleksa za rimsko regijo v letu 2008 ali neuspešna udeležba na natečaju za park Zaryadye), namesto da bi bili prepričani milijoni, ampak diplomatski talent rojake Tereze Mavice, ki dela v Rusiji dolgo časa kot kustos sodobne umetnosti, direktor fundacije VAC in zdaj komisar ruskega paviljona na beneškem bienalu. Omeniti velja, da je v sami Italiji »poklic Varjagov« zelo nevoljen, imenovanje tujcev na vodilne položaje pa povzroča nevihten val ogorčenja: dovolj je opozoriti na natečaj za mesta direktorjev največjih italijanskih muzejev leta 2015, strasti do katerih še vedno naraščajo.
Za Rusijo so tujci del lastne nacionalne kulture, kar jasno dokazuje ruska zgodovina na splošno in zlasti zgodovina arhitekture. Nazorni primer tega je gradbišče, oddaljeno pol kilometra od Kremlja. Tu bi se kdo počutil, če ne Aleviz Novi, potem Osip Bove ali vsaj diplomant Rimske umetniške akademije Boris Iofan, čigar palača Sovjetov naj bi bila videti ravno nasprotno (ali Terezi Mavici ni sanjalo o Babilonski stolp «?).
-
povečava 1/4 HE-2 v gradnji Fotografija © V - A - C fundacija / Gleb Leonov. Z dovoljenjem fundacije V-A-C
-
povečava 2/4 HE-2 v gradnji Fotografija © V - A - C fundacija / Gleb Leonov. Z dovoljenjem fundacije V-A-C
-
povečava 3/4 HE-2 v gradnji Fotografija © V - A - C fundacija / Gleb Leonov. Z dovoljenjem fundacije V-A-C
-
povečava 4/4 HE-2 v gradnji Fotografija © V - A - C fundacija / Gleb Leonov. Z dovoljenjem fundacije V-A-C
Ta naloga je tradicionalna za arhitekturo sodobnih razstavnih stavb: rekonstrukcija predmetov "industrijske arheologije" - Tramvajska elektrarna in skladišča destilarne vodke Smirnov v začetku 20. stoletja. Rešitev, ki jo ponuja RPBW, je impresivna, očara s slogom, odprtostjo, "modernostjo". Prepozna mojsterjevo roko, njegovo virtuozno sposobnost, da predmetu prizna brez obsedenosti, sposobnost brez mogočnosti, eleganco brez pretirane patetike v najboljših tradicijah Made in Italy. Prepoznavne so tudi vesoljske rešitve, če ne celo predvidljive: odprto območje, viseče rampe, kombinacija stekla in kovine, zelo moderno, a hkrati prijetno vzdušje, inovativnost in, kot obljubljajo avtorji projekta, prijaznost do okolja. Toda Piano vedno spoštuje lokalno tradicijo: če so na primer strehe rimskega avditorija pokrite s svincem v spomin na baročne kupole cerkva Večnega mesta, potem v Moskvi prepoznajo genije loci v brezovem gozdu, nepričakovano za njegovo središče: stereotip se je spremenil v arhetip.
Arhitekt je ponosen, da v ruski prestolnici postavlja visokokakovostno stavbo, zlasti "v primerjavi s tistim, kar se danes gradi", kot je poudaril na tiskovni konferenci. Nosi dobro moskovske arhitekture, civilizira Bejrut in otoke Nove Kaledonije, pošastne nebotičnike po vsem svetu uvaja eko-tehnologije. Danes, ko je Genova, kjer arhitekt živi in dela, odrezana od sveta zaradi avtocest, ki so v zadnjih deževjih propadle, brezplačno načrtuje nov most, ki bo nadomestil lani propadlega zaradi pomanjkanje pravočasnih popravil. Z višine pobočja ligurske obale, kjer je njegova slavna pisarna, govori o lepoti, naravi, pozornosti do delovnih razmer - samostojno in kontemplativno, kot se za podobo njegove starosti, izkušenj in slave spodobi.
-
povečava 1/4 HE-2 © RPBW
-
povečava 2/4 HPP-2 © RPBW
-
povečava 3/4 HE-2 © RPBW
-
povečava 4/4 HPP-2 © RPBW
Podoba moskovskega projekta Piano je, kot bi pričakovali, prostorna, kakovostna, prepoznavna, kot se za znano blagovno znamko spodobi. Brez očitne patetike je absorbiral spomin na arhitekturo Moskve od Ivana III. Do danes, občutljivo zgradil kontrast med zgodovinskim okoljem in sedanjostjo. Danes je težko prestrašiti nekoga s sodobno arhitekturo v zgodovinskem središču, še posebej, ker od zgodovinskih spomenikov v kraju, kjer poleg Kremlja v zadnjih 100 letih postavljajo novo stavbo V-A-C, ni ostalo veliko. Novogotska arhitektura je bila vključena v novo oblikovalsko rešitev in je stavbi zagotovila dialog z arhitekturnimi oblikami stolpov v Kremlju, cevi, ki so postale nepogrešljive za projekte genovskih "navigator" Piano "jamborov", pa obalna lokacija in dala dinamiko. Nedvomno bo objekt "zvezda" dodal plemenitost enemu najzanimivejšim, a hkrati kontroverznim moskovskim okrožjem, v vizualnem pregledu katerih so sosednji Fioravanti in Iofan, psevdo-Ton in Tsereteli.
Kaj bo GES-2 - "tovarna kulture", ki ustvarja "kulturni izdelek" ali "ogromen cirkus", ki se odziva na povpraševanje po "kruhu in cirkusih"? Susan Lacey poskuša najti odgovor na to vprašanje: projekt te umetnice iz ZDA je zdaj začela fundacija V-A-C. V njenem okviru prebivalci obrobja moskovskih okrožij
Yasenevo in Novogireevo sprašujeta, kako je lahko tak center koristen za njihovo regijo in za njih same. Če je neočitnost uporabnosti novega predmeta že opazna zaradi Vrtnega obroča, potem upanje ostaja le za goste prestolnice.
Zaključek "glavne gradnje prestolnice" je predviden za leto 2020. Želel bi, da zgradba izpolni vsa pričakovanja, predvsem pa ni postala "Babilonski stolp", grandiozno podjetje, ki je v procesu svoje inkarnacije izgubilo svoj pomen.
Avtor je arhitekturni zgodovinar, dr.
[1] Iz korespondence med Terezo Maviki in umetnikom Ragnarjem Kjartanssonom, ki je bil povabljen, da naredi "poseben" projekt odprtja stavbe na Bolotnem nabrežju. Citat na podlagi gradiva, predstavljenega javnosti na tiskovni konferenci fundacije V-A-C 29. oktobra 2019 v Moskvi.
