Impresivno kompozicijo sestavljata dve poslovni stavbi, skoraj enaki po prostornini in razmerjih. Prvi je zastekljen in se razprostira vzdolž avtoceste, drugi je splošna podoba dotrajanega starinskega mostu: en lok je nedotaknjen, drugi se začne s strani ceste in se na sredini odlomi. Mesto hipotetičnega "propada" visi nad pločnikom in se spremeni v oddaljeno konzolo-balkon s pogledom na majhen trg "Kuntsevo" na nasprotni strani avtoceste in naprej do univerze, do Troekurova in Tropareva.
Hiša v obliki loka bo postala drugi "rimski" poudarek na črti Kutuzovsky Prospect, kjer se je Boveov Slavolok zmagal konec šestdesetih let. Za pešca je razdalja med njima velika, za avto 5-10 minut, kar vam omogoča, da zgradite močno logično povezavo med dvema mejnikoma ceste proti zahodu, ki jo imamo, Mozhajska avtocesta in jo razumemo kot rimski ali ki vodi v Rim. To je urbanistični pomen stavbe, ki v povprečju po sodobnih standardih aktivno sodeluje pri razumevanju urbanega tkiva, ga strukturira, doda obstoječemu "besedilu" - in tako že v fazi projektiranja trdi, da je nova znamenitost Kutuzovke.
"Arch-Bridge" je pokrit z rustirano kamnito oblogo in prerezan s kvadratnimi, pravokotnimi in celo konstruktivističnimi vogalnimi okni. Nekaj več jih je s strani sosednje hiše, kjer se odzivajo na togi ritem njene panelne mreže, nato pa na oboke okna postajajo manjša in tanjša. Odprtine, raztresene v premišljeno kaotičnem načinu, ne motijo, temveč oživijo kamniti površini oboka, v merilu katere so videti kot sledovi padlih kamnitih blokov, pri čemer temo ruševin razvijajo z geometrijsko konvencijo. Na vogalu proti avtocesti se zidanje zgosti in se spremeni v zamegljen arhivolt tankih dolgih plošč. Vse skupaj dokaj natančno poustvari občutek rimskega betona - velikanskega, z redko drobljeno kamnito maso.
Vrhunec arhitekturne ploskve je na presečišču steklenih in kamnitih delov. Sijajni zaobljeni "nos" prehaja pod "ohranjenim" obokom "mostu" in izhaja iz nasprotne strani. Letalo pod lokom je zastekljeno - zdi se, da "nos" premaga nekaj snovi, zato je priklopna enota videti kot "teleport", prekrit s filmom iz znanstvenofantastičnega filma.
Vse skupaj spominja na ruševine mestne postojanke, skozi katero skuša moderna aluminijasta stekla prodreti "znotraj": veleposlanik modernosti, križni nebotičnik, stoji na daljavo "na tej" strani, medtem ko "avangarda" našel vrzel, odprl si portal pod "starodavnim" lokom. Rezultat je zelo obsežna in natančna slika trenutnega razmerja med arhitekturo središča in obrobjem. S to parcelo hiša pozdravi svoje gledalce in zapusti mesto ob avtocesti Mozhaisk.
Primerjava različnih oblik s "navojem" ene od njih v drugo je najljubša tehnika Alekseja Bavikina, ki sega v plastična iskanja iz dvajsetih let 20. stoletja. skupina ASNOVA Tu pa dobi drugačen okus, ker se to zgodi ne samo na formalni, ampak tudi na semantični ravni: konvencionalno staro nasprotuje ultranovemu. Hkrati je na stojnici Arch-Moscow 2006 arhitekt predlagal natančno zgodovinsko analogijo svojega projekta - rimski most cenzorja Emilije (ali Ponte Rotto 179-142 pr. N. Št.). Kar je zanimivo s tem, da je v loku že zarezana polkrožna oblika - tako je rešen eden od nosilcev ("bikov") starodavnega mostu. Posledično lahko obliko razumemo kot v celoti izposojeno od starih, in ne izhaja iz avantgardnega oblikovanja, ki pa ne odstrani plastične heterogenosti obeh primerjanih delov kompozicije.
Na splošno je ena najbolj nenavadnih lastnosti projekta prefinjeno orkestrirana interakcija historicizma in modernosti. Upoštevajte, da v nasprotju s starodavnim prototipom s svojimi korintskimi kapiteli, tritoni in maskaroni v loku ni niti ene oblike naročila - le podoba umetnega kamnitega masiva, v katerem so, podobno dobri gledališki sceni, vtisi in občutki so stisnjeni, vonj zgodovinskih spominov različnih vrst, zložen v hranilnico človeških izkušenj od Rimljanov do arhitekturne avantgarde. Zanimivo je, da vsi živijo in komunicirajo znotraj iste parcele - most, podoben moskovskemu vodovodu Rostokin, zidanje ploščatih plošč, ki spominja na nekaj rimsko-bizantinskega, in vogalna okna avantgarde, ki uspešno igrajo vlogo izgubljeni bloki ciklopskega zidanja. Če se približamo od daleč, se lahko odločimo, da so kvadrati, iz katerih je narejen "most", velikosti okna sosednje hiše, ko pa se približate razumevanju - ne, tu gre za elegantno kamnito soočanje. Vse to je blizu scenografiji, vrsti kulise, ki je sama po sebi predstava na temo zgodovine arhitekture. Ta lok ni kopija, ne oživitev ali klasicizem, temveč odsev zgodovinarja, in ko je ta zgodovinar arhitekt, se odsev izkaže v obliki hiše. Ali hiša v obliki razmišljanja o zgodovini arhitekture, naenkrat, vključno z avantgardo.
Antagonistična steklena vitrina je v nasprotju s sosedskim historicizmom napolnjena s kančki narave. Izdelana sta dva ovalna nosilca, podobna hipertrofiranim dolgim deblom topola - približno na sredini se razslojijo v dva "drevesna" postopka: eden na "tej" strani drži "nos", ki je prodrl skozi lok, drugi pa na "tisti", raste skozi kot z odprtimi balkoni. To temo je Bavykin že uporabil v "topolovi hiši" Brjusovega pasu in je očitno prišel od tam. Toda tu so debla bolj splošna, njihov pomen je bolj splošen. Izkazalo se je, da je "most" mesto in kamen, je prežet s humanitarnim historicizmom, stekleni tujec, ki vanj vdira, pa ni le ultra nov, premičen iz umetne mase, ampak tudi naravni element. Spomnim se džungle Kipling, ki je prepletala kamnito mesto, in izkazalo se je, da je hitenje sedanjega biomodernizma nekoliko podobno tej džungli.
