"Stanovanje" je verjetno najbolj znana knjiga arhitekta, konstruktivista in teoretika Mojzesa Ginzbruga, verjetno po njegovem prvem "Slogi in epohi", ki je avantgardnemu mojstru omogočil, da se je izjavil leta 1924. Stanovanje je izšlo 10 let kasneje, leta 1934, in to je knjiga drugačne zvrsti - povzema delo skupine strokovnjakov iz oddelka za tipizacijo Odbora za gradbeništvo RSFSR, ki se ukvarja z iskanjem optimalnih pristopov k stanovanjski gradnji nova družba. Moisei Ginzburg kritizira kot "množično gradnjo stanovanj v Moskvi v prvih letih po revoluciji" - ob upoštevanju, da je bil ekonomski učinek stanovanjske hiše večji; in v domačih občinah - zaradi pretirane socializacije in pretirane regulacije življenja v njih. Namen raziskovanja rubrike je bil razviti varčna in hkrati udobna stanovanja - "kulturna", prisotnost dodatnih funkcij v tipologiji "komunalne hiše" pa je bila videti kot storitev, ki prebivalce razbremeni vsakodnevnih težav.
Glede na rezultate dela odseka Stroykom v RSFSR je bilo zgrajenih skupno šest poskusnih stanovanjskih stavb. Najbolj znana med njimi je Narkomfinova hiša na Novinsky Boulevard v Moskvi, ki velja za enega od standardov iskanja formata za novo stanovanje in gradnjo, kar je v soglasju z raziskavami Bauhausa in Le Corbusierja. Zdaj se obnova stavbe Narkomfin, ki se je začela leta 2017, skoraj zaključuje.
Knjiga "Stanovanje" iz leta 1934 je bila v okviru založniškega projekta urada "Ginzburg Architects" reproducirana po telefaksu. Ponatis lahko kupite v trgovinah Ozon, Books.ru, Alib.ru.
Celoten angleški prevod knjige je izšel dve leti prej in ga lahko najdete na Amazonu.
Spodaj objavljamo odlomek iz knjige, posvečene delu s prostorom, svetlobo in barvami pri oblikovanju hiše Narkomfin.
Tu lahko prelistate isti prehod:
-
povečava 1/7 M. Y. Ginzburg. Stanovanje: petletne izkušnje s stanovanjskim problemom. Ponovno izdajanje. M., 2019 Prispevek arhitektov Ginzburg
-
povečava 2/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: petletne izkušnje s stanovanjskim problemom. Ponovno izdajanje. M., 2019 Prispevek arhitektov Ginzburg
-
povečava 3/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: petletne izkušnje s stanovanjskim problemom. Ponovno izdajanje. M., 2019 Prispevek arhitektov Ginzburg
-
povečava 4/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: petletne izkušnje s stanovanjskim problemom. Ponovno izdajanje. M., 2019 Prispevek arhitektov Ginzburg
-
povečava 5/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: petletne izkušnje s stanovanjskim problemom. Ponovno izdajanje. M., 2019 Prispevek arhitektov Ginzburg
-
povečava 6/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: petletne izkušnje s stanovanjskim problemom. Ponovno izdajanje. M., 2019 Prispevek arhitektov Ginzburg
-
povečava 7/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: petletne izkušnje s stanovanjskim problemom. Ponovno izdajanje. M., 2019 Prispevek arhitektov Ginzburg
Od avtorja
To delo nikakor ne trdi, da je izčrpna rešitev stanovanjskega problema. Avtor si je zadal veliko skromnejšo nalogo: sovjetski javnosti in drugim delavcem na tem področju sporočiti izkušnje, ki jih je v petih letih nabrala skupina tovarišev, ki so iskreno želeli prispevati k naši novi stanovanjski kulturi.
To določa vrsto vprašanj, ki jih odpira to delo, in delno zaporedje predstavitve teme. Sledi glavnim kronološkim stopnjam v razvoju samega dela in priča o tistih vidikih stanovanjske problematike, na katere je bila takrat usmerjena naša pozornost. 1928-1929 - Naše delo je bilo namenjeno reševanju problemov stanovanjske gradnje v obstoječih mestih. Problemi povsem ekonomske narave, poceni gradbeništva, njihova tehnična rekonstrukcija, vprašanja tipizacije in standardizacije v velikih stanovanjskih blokih so bila postavljena hkrati z željo po ustvarjanju novega družbenega tipa stanovanja z razvijajočimi se elementi socializiranega gospodarstva.
1929-1930 - v povezavi s hitro rastjo naše industrije in nastankom številnih novih socialističnih mest je naše delo postalo bolj teoretično, bolj "problematično", pozornost pa je bila usmerjena v iskanje novih načinov za reševanje teh problemov neomejene zapletenosti in pomena. To obdobje našega dela je pogosto trpelo zaradi skrajnosti sklepov in shematičnih odločitev.
1931-1932 - Naše delo se ponovno osredotoča na konkretnejše praktične naloge, povezane z gradnjo novih naselij, predvsem na lahke montažne gradnje, hkrati pa poskušamo ponovno razmisliti o družbenih izzivih, s katerimi se soočamo.
Rezultat tega dela so bili nekateri praktični zaključki na področju tipizacije in industrializacije gradbeništva, oblikovanje vprašanj omrežnih storitev in prvič spoznan pomen problema načrtovanja okrožij.
V vseh fazah našega dela smo ga poskušali izraziti arhitekturno, v smislu besede, ki se nam zdi najbolj pravilna, torej v interakciji socialnih, tehničnih in umetniških problemov. Na tem principu temelji tudi izbor ilustrativnega gradiva za knjigo. Glede na to, da je bilo vse naše delo opravljeno na podlagi kritične asimilacije dediščine preteklosti na stanovanjskem področju, je pred dejansko predstavitvijo eksperimentalnega gradiva poglavje - "kultura bivanja ", ki si ne postavlja nalog sociološkega proučevanja te dediščine, temveč le razlaga samo naravo našega ustvarjalnega razvoja stanovanjske kulture različnih držav in obdobij. Delo je opravila naslednja skupina arhitektov, oblikovalcev in ekonomistov:
Vitka RSFSR. Tipizacijski oddelek, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Državni odbor za načrtovanje RSFSR. Odsek za socialistično poravnavo, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Zeleno mesto. Skupina socialističnih poselitev. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Montažna gradbena in načrtovalna skupina. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Y., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. B., Savinov G. B., Savinov G. B.
Hyprogor. Sektor baškirskih del, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Y., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Ya., Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
stran 7
4. poglavjeProstor, svetloba in barve
(Eksperimentalna hiša NKF)
Načrtovanje stanovanj običajno poteka v eni vodoravni projekciji (načrtu). Njeni posamezni elementi, običajne dimenzije prostorov, se pomnožijo z običajno višino. Posledično oko arhitekta izgubi občutek za prostor, obseg, izgubi razumevanje dimenzij kot tridimenzionalnih količin.
Gradnja stavbe Narkomfin, tako kot več drugih eksperimentalnih struktur, je v bistvu izkušnja v resnično arhitekturnem pomenu besede. Tu je bil problem prostora postavljen kot analiza množice sočasno obstoječih elementov, iz katerih je sestavljena prostorsko-arhitekturna celota, ki spreminja svoje lastnosti takoj po spremembi vsaj enega od teh elementov.
Te komponente: površina, višina, oblika, mere, osvetljenost, velikost in narava osvetlitve, barva in tekstura vseh ravnin, ki omejujejo prostor.
Najprej je bilo treba začutiti arhitekturno lestvico velikosti bivalnih prostorov glede na človeka. Štirje kvadratni metri, šest kvadratnih metrov - tu smo začeli. Ali lahko ta minimum služi človeku?
S tega vidika so rezultati naših izkušenj naslednji: niti štiri niti šest kvadratnih metrov v izolirani sobi ne morejo služiti kot človeško bivališče. 4 in 6 m2- samo minimalne dimenzije nekaterih postopkov, ki služijo človeku. Prostorsko so te dimenzije tako omejene, da brez resnega zmanjšanja celotne vitalnosti človeka ne morejo služiti kot okvir njegovega doma. Po drugi strani pa za številne tako omejene postopke, kot je kuhanje (kuhinja za eno družino, na primer v tipu K 4 m2), te velikosti so povsem možne.
Najmanj mere stanovanja ene osebe lahko upoštevamo na podlagi izkušenj spalnice v zgornjem nadstropju 10–12 m2… Po potrebi se skupna višina prostorov lahko prej zniža. Za majhne osamljene bivalne prostore lahko štejemo za zadovoljivo višino 2,60 m. Ta višina je bila sprejeta v omenjenem hostlu in je dala praktično dobre rezultate.
Nobenega dvoma ni, da je v številnih primerih bolj smotrno zgraditi sobo 10 m2 na višini 2,60 m in ne 9 m2 na višini 2,80 m.
Za servisne prostore (kuhinja, kopalnica, stranišče in spredaj), tudi popolnoma izolirane, se lahko šteje za sprejemljivo višino 2,30 - 2,50 m (seveda z zračenjem). Takšna višina je bila sprejeta za vse brez izjeme servisne prostore stanovanjske stavbe NKF.
Popolnoma drugače je s prostorskimi dimenzijami v bolj zapletenih kombinacijah več med seboj povezanih zvezkov.
V prisotnosti dveh prostorskih količin različnih višin se vrednost posameznih dimenzij zelo razlikuje. V tej smeri so v hiši NKF izvedli veliko poskusov. Stanovanjska stavba ima kombinacijo višin 2,30 in 3,60 m (tip F) 2,30 in 5,00 m (tip K); 2,40 in 5,00 m (tip K); 2,30 in 4,90 m (komunalna stavba) in 2,60, 2,30 in 5,10 m (komunalna stavba).
Ko manjša prostornina vstopi neposredno v višjo, zadošča višina 2,30 m.
Bolj ko je manjša prostornina odprta v primerjavi z večjo, manjša je lahko njena višina.
Natančnejša določitev najmanjših višin sledi iz obsega manjše prostornine. Ko je človek v manjši prostornini in gleda proti večjemu, ga ne skrbi višina stropa nad seboj, tako da z minimalno
stran 88
dimenzije manjše prostornine (majhna ploščad, balkon itd.), bi se njegova višina lahko zmanjšala na 2,10 m. Če pa je dolžina manjše prostornine takšna, da pomemben del stropa vstopi v vidni kot osebe, višino je treba povečati … V tem primeru je treba višino manjše prostornine povečati sorazmerno z globino. Občutki človeka v večjem volumnu in pogleda proti manjšemu so približno enaki, pri čemer pa je zmanjšanje višine majhnega volumna manj opazno, ker ustreza naravnemu zmanjševanju višine upadajočih višin in omogoča celotni prostorski občutek globlje. Na splošno je prisotnost dveh ali več dimenzij višin v skupnem prostoru izjemno pomembna točka pri rešitvi notranjega arhitekturnega prostora. Takoj daje človeškemu očesu lestvico za razumevanje prostora, za njegovo psihološko zaznavanje. Vse manj v trku bolj ostro razkrivajo medsebojne lastnosti.
Izkušnje bivanja v teh prostorih kažejo, da občutek večjega prostora v mnogih primerih, zlasti kadar se je treba zbrati, potisne v manjši, vizualni občutek večjega prostora od zunaj manjšega pa se zdi potreben, ko pojavi se potreba po gibanju in dejavnosti.
V hiši NKF so izvedli poskus s popolnoma izoliranimi bivalnimi prostori z višino 2,30 m, vendar s sosednjo visoko sobo. Rezultate tega poskusa lahko štejemo za zadovoljive. Prisotnost celo stensko izoliranega, a kljub temu sosednjega velikega prostorskega rezervoarja naredi nizko višino povsem znosno.
Posebno pomembne arhitekturne možnosti ponuja takšna raba prostora z nekoliko velikimi prostori (npr. V prostorih javne narave). Tak poskus je bil izveden v skupni stavbi stavbe Narkomfin in je dal najbolj zanimive rezultate.
Celotna komunalna stavba je kubična prostornina (stran Humeove kocke). Ima dva volumna po 5 metrov v višino. Vsak od njih ima v posameznih delih različne (višje ali nižje) višine in različno kombinacijo dimenzij posameznih delov; poleg tega se stopnišče delno odpre v vsak volumen in združi vse te prostorske delitve. Posledično gledalec med premikanjem po stopnišču in posameznih prostorih nenehno spreminja prostorski občutek. V bistvu je majhen in preproste oblike zunanji volumen zaradi prostorske delitve od znotraj videti velik, zapleten in v procesu gibanja zaznan le dolgo časa.
Govoriti o dimenzijah prostora in ne omenjati narave osvetlitve tega prostora pomeni nič reči. Enaka notranja glasnost je različno zaznana pri različnih stopnjah osvetlitve. Izrez svetlobe v steni do neke mere uniči mejo prostornine - stene. Ker je hkrati najbolj jasna meja prostornine presečišče ravnine sten in stropa, ki najmočneje deluje v smislu prostorske širitve prostornine, je svetlobni sistem vodoravni svetlobni trak, potegnjen do sam strop. S takšno rešitvijo je del meja notranjega volumna psihološko izbrisan, prostornina se prostorsko širi. To smo že večkrat izkusili.
Samoumevno je, da bo popolnoma steklena stena v še večji meri igrala enako vlogo.
Največji rezultat, ki ga lahko doseže arhitekt, je dosežen, ko se lahko celotna stena ali njen pomemben del razmakne, zloži, z eno besedo in začasno izgine.
Hkrati je stanovanje, izolirano od ansambla, iz narave del prostora izgine: postane sestavni del okolice, njegov obsežno-vizualni okvir.
str
Pri eksperimentalnem delu smo se prepričali, da je v naših podnebnih razmerah tehnična izvedba drsne zunanje stene katere koli večje velikosti težka naloga.
Toda možnosti večje zasteklitve smo raziskovali v različnih razmerjih.
Ena od sten komunalne stavbe hiše NKF je popolnoma zastekljena z razmerjem med steklom in tlemi več kot 1: 1. Notranji režim te sobe pozimi in poleti je povsem zadovoljiv. Res je, površina stekla je obrnjena proti severu.
Na splošno je po našem mnenju presežek osvetljenosti mogoče gledati samo z ekonomskega vidika, ne pa tudi socialno in higiensko. Celoten notranji način zastekljenih površin je s pravilno tehnično rešitvijo vprašanja lahko popoln v vseh letnih časih.
Težji je primer s prekomerno osončenostjo zastekljenih površin poleti. V tem primeru je rešitev usmeriti velike steklene površine proti severu ali severozahodu ali pa ustvariti toplotne zavese, ki uravnavajo osončenost.
V bivalnih prostorih smo preučevali različne stopnje zasteklitve od 1: 2 do 1: 6 tlorisne površine in izkušnje so pokazale, da je tudi tu vprašanje le, v kolikšni meri lahko gospodarstvo vpliva na določanje higienske norme osvetlitev. Za praktično preverjanje teoretične študije oblike okenske odprtine smo povsod v hiši NKF uporabili vodoravno okno. Primerjava z isto stekleno površino (1: 5) vodoravnih in navpičnih oken je potrdila pravilnost teoretičnih predpostavk: vodoravno okno daje veliko bolj enakomerno osvetlitev.
Vendar so v tem primeru izjemno pomembni višina od tal do začetka okna in višina "zgornjega čela" nad oknom do stropa.
Nedvomno je pretirana (več kot 1 m) višina od tal do začetka okna nezaželena, saj že na 1,10 m do višine okna postane okno le vir osvetlitve in preneha opravljati pomembno funkcijo povezovanja ohišje z okoliškim prostorom. Po drugi strani pa je tudi naprava pretirano visokega čela nad oknom (in tu je 1,00 m mejna vrednost) z veliko sobo nezaželena, saj na določenih položajih bivalca to temno čelo pade v vizualno perspektivo oko.
Zaradi teh omejitev razdalj pred okni in nad okni ter obstoječih ekonomskih standardov zasteklitve je treba v vsakem posameznem primeru natančno določiti mere svetlobnih odprtin.
Ogromno vlogo pri reševanju prostorskih problemov ima tudi barva posameznih površin, ki omejujejo prostor.
Prve izkušnje z ločljivostjo barv smo izvedli relativno dolgo nazaj v arhitekturnem biroju b. MVTU.
Material za delo je bil izredno neugoden: velika soba z oboki na stropu, z dvema navpičnima oknoma, obrnjenima proti severu, v tesno zaprto dvorišče. Soba ni bila samo notranje prostorske jasnosti, temveč je tudi razbarvala vse predmete v njej.
Da bi se spopadli s težkimi razmerami, so izbrali močno paleto: rumeno-limonsko, oranžno in črno. Zunanja stena in strop sta bila pobarvana v črno: stena, da bi povečali svetilnost svetlobe, ki prihaja iz oken s kontrastom in obsevanjem, strop, da bi uničil njeno neprijetno seciranje (oboki).
[1] Izdelal Odbor za gradbeništvo RSFSR.
92
Stena nasproti oken je bila pobarvana v limono rumeno, kar s svojo zelo nizko absorpcijsko sposobnostjo daje tudi razpršenemu svetlobnemu žarku skoraj sončno nasičenost.
Preostali dve steni sta bili pobarvani v oranžno, deloma zato, da bi bili v nasprotju z ostalimi barvami, da bi dobili jasne odčitke vseh prostorskih dimenzij, deloma pa da bi povečali splošno toploto notranjega prostora, v katerem nikoli ni sonca.
V bistvu je bil problem rešen. Soba je postala prostorsko aktivna. Občutek v tej sobi je bil sprva ugoden. Vendar pa je bilo daljše bivanje prisiljeno biti pozoren na to, da so vsa gibanja na rumenem ali oranžnem ozadju postala silhueta in nekoliko nenaravna. Intenzivnost ozadja je absorbirala osebo; intenzivnost barve in njen značaj sta pretirano prevedla običajne prostorske občutke v ploščat jezik.
Dolgo bivanje v tej sobi je bilo naporno.
Nadaljnji poskusi so bili izvedeni predvsem v hiši NKF. Tu je slikarsko delo potekalo pod splošnim vodstvom umetnika Sheperja, prof. Bauhaus v Dessauu.
Za stanovanjske prostore so najprej preizkusili dva sklopa - topel in hladen. Vendar je bila celotna intenziteta gama neizmerno šibkejša kot v predhodno opisanem poskusu.
Toplo območje predvsem: strop - svetlo oker, stene - svetlo rumena (limona).
Hladno območje je predvsem: strop je modre barve (Braunschweig); stene so sivkaste in sivo-zelenkaste.
Posledično so eksperimenti pokazali, da topla gama prostorsko omejuje glasnost: hladna lestvica, nasprotno, nekako širi prostor. Če želite prostorsko povečati katero koli sobo, je obarvanje s hladnimi, bledimi toni izjemno učinkovito.
Tesno sožitje tople in hladne luske obogati tudi prostorski občutek, prav tako tudi prisotnost dveh sosednjih volumnov, ki sta v višini kontrastna.
Torej, v sosednjih prostorih ob hladnem območju so bili uvedeni topli roza in rumeni toni in, nasprotno, v bližini toplega območja hladni, modri in sivi. Rezultate teh poskusov lahko štejemo za zadovoljive. V bistvu te splošne nastavitve barvne ločljivosti so pravilne. Upoštevati pa je treba, da najmanjše konkretno dejstvo včasih vnese bistvene spremembe v splošni kompleks prostorskega sobivanja in zahteva revizijo celotne rešitve. Najbolj neizpodbitno pri delu o barvi lahko štejemo načelo aktivne uporabe barve kot popravek vseh vrst slabših orientacij v glavnih smeri in splošne lege v prostoru.
Kot rezultat ne samo eksperimentov, ampak tudi dolgega bivanja v okolju popolne barvne zasnove smo se prepričali, da je barva eden od dejavnikov, ki izjemno močno vpliva na vitalnost človeka. Zato morate biti v stanovanjih, delovnih prostorih, predvsem pa v posamezni sobi, ki je včasih edino mesto za daljše bivanje človeka, pri izbiri barve izjemno previdni.
Na stropu je najverjetneje dovoljena svetlejša barva, ker ravnina stropa v zavest vstopa le v ločenih, občasnih vizualnih slikah. Zato smo praviloma v vseh stanovanjskih celicah hiše NKF uporabljali glavni barvni ton, tako rekoč "ton etikete" obsega, v barvi stropov.
Nato smo si zadali naslednjo nalogo: z glavnim barvnim stropom dajte stenam prostorov nevidno, a zaznavno barvo (torej uporabite izredno subtilne prostorsko-barvne odtenke ene skoraj enobarvne lestvice). Torej je bilo poslikanih več sob. Na primer, s svetlo modrim (Braunschweig) stropom so stene hladno bele, bledo sive in bledo rumene. Z zelenkastim stropom so stene bele in komaj bele
94
opazna zelenkasta, s subtilno rjavkasto toploto in hladno belo barvo.
Ob kratkem obisku teh prostorov (predvsem zvečer z umetno razsvetljavo) barv skorajda ne opazimo. Sobe se zdijo skoraj bele. Vendar s podaljšanim bivanjem barvanje začne globoko in skoraj na pol zavedno, brez opaznih vizualnih dražljajev, prodreti v občutek živega in postane ne toliko dejavnik barve kot tak, temveč nekakšen čisto prostorski občutek.
Lahko trdimo, da je v vseh težavah takšne rešitve v bistvu najbolj pravilna za stanovanjske prostore.
Med barvnimi poskusi, opravljenimi v hiši NKF, se lahko sklicujemo tudi na barvno obdelavo, ki smo jo uporabili v povsem funkcionalne namene - za lažjo orientacijo v okoliških predmetih. To je na primer barvanje vsakega para sosednjih vrat na hodniku v črno-belo, da je lažje razlikovati med vhodi v zgornji in spodnji F. Tako so na primer različne barve stropov, stopnišč in hodnikov (oranžna, braunschweig, zelena zemlja, kobalt, vermilion, zeleni veronese), kar vam omogoča enostavno navigacijo od daleč v splošnem kompleksu podobnih in nekoliko drugačnih predmetov.
Problem teksture je neposredno povezan s problemom barve; poleg tega problem barve, ki ni bil takoj postavljen kot problem barvne teksture, postane povsem abstrakten in v praktični uporabi razveljavi vse teoretične izračune.
Na primer, mat črna se od črnega laka razlikuje nič manj kot rdeča od rumene.
Če celo natančno navedete barvo, ne da bi omenili njeno teksturo, pomeni, da ne govorite skoraj ničesar. Delo na teksturi, ki ima svoj naravni barvni indeks, je glavna, najpomembnejša naloga, s katero se sooča sovjetski arhitekt, umetnik in tehnolog.
Ne izbira barv, temveč izbor materialov z lastnimi teksturami in barvnimi indeksi - to je izziv, s katerim se sooča gradbena industrija. To je rešitev ne le celotnega števila barvno-svetlobno-vesoljskih problemov, temveč tudi problema trajnosti barve, njenih amortizacijskih pogojev in izjemno pomembne naloge zadovoljevanja taktilnih in vizualno-taktilnih zaznav. Dotikanje z roko (in z razvojem ustreznih pogojenih refleksov in vizualnega zaznavanja) hladnega, toplega, gladkega, hrapavega in podobnega materiala je naloga, katere rešitev je izjemno pomembna za dolgo bivanje v stanovanju. Rešitve zadnjega problema še nismo sprejeli. V hiši NKF smo poskušali uporabiti le različne teksture barv in lakov.
Na tem področju je potrebno resno laboratorijsko delo na različnih materialih in nato organizacija ustreznih panog gradbene industrije.
V nasprotnem primeru bo rešitev problema nastanitve vedno nepopolna.
96
