Najnovejše Obdobje

2024 Avtor: David Durham | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 02:44

Knjigo lahko dobite s prijavo tukaj:

Spodaj je del besedila.

Ruska arhitektura. Najnovejše obdobje. 1989-2019

O PROJEKTU

XXX

Projekt „Ruska arhitektura. Najnovejša doba «je eden prvih (in komaj zadnji) poskus sistematizacije informacij o tem, kaj se je v sodobni ruski arhitekturi zgodilo v kratkem času, ki ločuje današnji dan od precej pogojno določenega trenutka spremembe poklicne paradigme. Vsebovala pa je temeljne spremembe tako v umetniških in slogovnih smernicah, kot tudi v načelih ter v materialno-tehnični podlagi dela arhitektov iz vse Rusije. Zato je 30 let obdobje, čeprav ne predolgo, vendar je v tem primeru okvirno za rez.

V koraku z državo

V zadnjih treh desetletjih je ruska arhitektura prešla ogromno evolucijsko pot. Gospodarske, družbeno-politične in kulturne razmere v državi so se spremenile - in arhitektura se je spremenila skupaj z državo. Kot sestavni del ruske kulturne krajine je arhitekturna praksa absorbirala, obdelovala in materializirala v obliki stavb in zapletala peripetije oblikovanja novega gospodarskega sistema in preobrazbe javne zavesti. Kako se je oblikovanje drugačnega načina življenja, ki ustreza realnostim sodobne ruske zgodovine, odražalo v arhitekturi in postalo predmet raziskav.

Posebni primeri

Ena od posledic preloma obdobij je pogum številnih arhitektov, da začnejo svojo zasebno prakso. V težkem času v vseh pogledih so preizkusili in implementirali nove metode dela s stranko in vodenja projektnega podjetja; iskali nova izrazna sredstva in plastični jezik - ustrezajo trenutnim svetovnim trendom, a hkrati dedujejo tradicije nacionalne arhitekturne šole; obvladal nove tipologije in tehnologije. Ta proces so spremljali najsvetlejši vzponi in padci, ki so bili za tako zapleten in večplasten proces neizogibni. V okviru študije je bilo zbranih več deset zgodb o tem, kako je bilo.

Podporni trenutki

Zadnja desetletja so pustila svoje mejnike v zgodovini ruske arhitekture. To so imena arhitektov, ki s svojimi projekti in zgradbami postavljajo nove standarde profesionalne in umetniške kakovosti. Gre za predmete in projekte, ki so vplivali na nadaljnji razvoj nacionalne šole ali pa so ostali edinstveni primeri sovpadanja nadarjenosti in okoliščin. Vsako od teh imen in pojavov je pomembna stran v kroniki najnovejše dobe ruske arhitekture, ki omogoča razumevanje in vrednotenje prehojene poti, in kar je najpomembneje, priložnost za pogled v jutri, ki obljublja rojstvo nova imena in pojav novih arhitekturnih uspehov.

• 

  1/10 ruska arhitektura. Najnovejše obdobje. 1989-2019. M., 2019

• 

  2/10 ruska arhitektura. Najnovejše obdobje. 1989-2019. M., 2019

• 

  3/10 ruska arhitektura. Najnovejše obdobje. 1989-2019. M., 2019

• 

  4/10 ruska arhitektura. Najnovejše obdobje. 1989-2019. M., 2019

• 

  5/10 ruska arhitektura. Najnovejše obdobje. 1989-2019. M., 2019

• 

  6/10 ruska arhitektura. Najnovejše obdobje. 1989-2019. M., 2019

• 

  7/10 ruska arhitektura. Najnovejše obdobje. 1989-2019. M., 2019

• 

  8/10 ruska arhitektura. Najnovejše obdobje. 1989-2019. M., 2019

• 

  9/10 ruska arhitektura. Najnovejše obdobje. 1989-2019. M., 2019

• 

  10/10 ruska arhitektura. Najnovejše obdobje. 1989-2019. M., 2019

O RAZISKAVI

Splošna zbirka

Pred ekipo raziskovalnega projekta »Ruska arhitektura. Najnovejša doba «je bila naloga brez primere, da bi našli metodologijo za zbiranje in obdelavo informacij ter obrazec za predstavitev dobljenih rezultatov.

Prvi del projekta je trajal približno šest mesecev. V tem času je bil zbran začetni (osnovni) del kataloga s podatki o stavbah, projektih in dogodkih v arhitekturnem svetu. Kot vir informacij smo uporabili objave v medijih, podatke s spletnih strani arhitekturnih birojev in iz drugih odprtih virov. Oblikovan je bil ločen seznam dogodkov v svetovnem merilu, saj je bila ena ključnih nalog poudariti vpliv nekaterih političnih, socialno-ekonomskih in kulturnih sprememb na ravni države in celotnega sveta za razvoj ruske arhitekture.

Prenos pooblastila

Že na začetku je bilo sklenjeno, da pobudniki študije sami ne bodo ocenjevali pomena določenih dogodkov, projektov in stavb. V situaciji, ko je dejanski pojav predmet raziskovanja, ki ga od raziskovalca ne ločuje velik časovni interval in se dejansko še naprej pojavlja in razvija v trenutku, ko so udeleženci dogodkov in avtorji predmetov živi in še naprej delati, je treba izkoristiti to priložnost in pravico do ocene prenesti na same junake (dobesedno pomen besede).

Sodelovanje Skupnosti

Pooblastilo za zbiranje informacij je bilo delno preneseno tudi na strokovno skupnost: osnovni seznami, oblikovani v obliki dveh vprašalnikov, so omogočili ne le označevanje v že zbranem registru najpomembnejših predmetov ali dogodkov za anketiranca, temveč tudi tudi za dodajanje novih. Tako se je projekt spremenil v interaktivni sistem za zbiranje in obdelavo mnenj arhitekturne skupnosti, s čimer je študija prišla na višjo raven objektivnosti.

Anketne obrazce je poslalo več kot 300 anketirancem, vključno z arhitekti in strokovnjaki s sorodnih področij, ki so aktivno vključeni v arhitekturno življenje. Geografsko je študija zajela skoraj vse regije Rusije. Zbiranje rezultatov je potekalo v enem mesecu in glede na njegove rezultate so bile ugotovljene najpomembnejše (v okviru študije) stavbe in dogodki, projektni katalog pa je bil bistveno razširjen - za skoraj 25%.

Porazdelitev delovnih mest

Prejete informacije so bile podlaga za nekakšno kroniko moderne ruske arhitekture, kjer je bilo vsako leto izbor dogodkov in zgradb, ki jim je bil glede na rezultate študije dodeljen eden od treh pogojnih statusov: "opazen", "pomemben" in "vodja ankete". Slednje je bilo dodeljeno predvsem stavbam (včasih pa tudi dogodkom), ki jih je označilo največje število anketirancev. Ob njihovi priložnosti so bili zbrani dodatni komentarji udeležencev in očividcev, tudi v video formatu. Po eni strani je to dalo kroniki personaliziran značaj, skozi spomine in ocene samih junakov pa je veliko lažje razumeti in občutiti posebnosti določenih pojavov. Po drugi strani pa je večglasje mnogih mnenj in ocen oblikovalo bolj objektivno sliko dogodka.

Tri desetletja - tri formati

Po tem je ostalo le, da se na seznam globalnih dogodkov namesti 30-letni "arhitekturni" časovni načrt več kot 500 dogodkov in projektov, tako da jih je mogoče primerjati in oceniti verjetne in dejanske vzročno-posledične povezave. To je bil glavni rezultat projekta, za katerega formalizacijo smo izbrali tri metode: knjigo, razstavo in spletno stran.

Knjiga: Začetek sestanka

Ta metoda je najočitnejša in najbolj znana: ko sta začasni trak in glavna tkanina pripovedi že prepleteni, jih morate samo dati v lične "obročke" v obsegu papirne strani. Da pa se ohrani obseg vsakega predmeta: "pomembni", "pomembni" dogodki in "voditelji anket", skupaj z opisi, ilustracijami in komentarji, zasedajo celice različnih velikosti. Ločeno mesto v publikaciji je namenjeno zbirkam mnenj o vsakem desetletju, preobrazbi poklica, iskanju ruske identitete in interakciji arhitekture in družbe. Pred vami ni samo knjiga - fiksacija trenutka, ampak knjiga - prva opeka prihodnjega arhiva postsovjetske arhitekture, prvi zvezek njenih "celovitih del" - ki si bo seveda prizadevala za popolnost, vendar obstaja upanje, nikoli ga ne bo doseglo.

Razstava: beseda junakom

V okviru razstave v Arhitekturnem muzeju. A. V. Shchuseva (Wing "Ruin", 15. maj - 16. junij 2019), poleg prikaza dejanskega "časovnega traku" in video intervjuja, je bila najdena še ena oblika predstavitve rezultatov raziskave. Avtorje stavb - »vodje raziskav« so prosili, naj za razstavo pripravijo umetniški predmet ali postavitev, ki predstavlja najbolj presenetljivo značilnost arhitekturne rešitve stavbe ali plastičnega izraza njene ideje. Namen uporabe umetniške preobrazbe je bil poudariti status arhitekture kot umetniške oblike in dela splošnega kulturnega konteksta. Poleg tega je ustvarjalna interpretacija razstavo naredila bolj zabavno, zlasti za širšo javnost.

Podcenjevanje je temelj za novo izjavo

Za nekatere arhitekte je bilo več stavb med vodilnimi v študiji: v tem primeru je imel njihov avtor pravico, da se samostojno odloči, katero izmed njih bo predstavil kot umetniški predmet. Tako je bil izboru dodan filter pomembnosti za samega arhitekta, ki temelji na pomenu določenih stavb za celotno strokovno skupnost. Ta objektivno-subjektivni pristop k izbiri in ocenjevanju, ki v ničemer ni bil odvisen od mnenja projektne skupine, je v nekaterih primerih dal nepričakovan in celo paradoksalen rezultat, ko več nespornih voditeljev raziskave ni bilo vključenih v predstavitev razstavo. Poleg tega na razstavo ni bilo vključenih več vrhunskih predmetov, ker njihovi avtorji iz takšnih ali drugačnih razlogov niso mogli sodelovati na njej.

Kljub temu razvit v okviru projekta „Ruska arhitektura. Metoda zbiranja informacij in kolektivne ocene najnovejše dobe ne samo, da je dokazala svojo učinkovitost, ampak tudi projektu omogoča nadaljnjo uporabo internetne platforme. Na strani www.archnewage.ru načrtuje se nadaljnje kopičenje pomembnih in pomembnih dogodkov in zgradb, vključno z njimi z rednim glasovanjem med strokovno skupnostjo v skupni kroniki "Najnovejše dobe ruske arhitekture".

1989 –1999

PRESKUS SVOBODETh

Najbolj dragocen del študije 30-letne ruske arhitekture niso zbrani anketni obrazci s seznami predmetov in dogodkov, temveč zbrane misli in presoje naših strokovnjakov. Oni, ki so sodobniki, opazovalci in neposredni udeleženci dogodkov, ki smo se jih lotili analizirati, so to že storili - čeprav za ozek krog. In zdaj končno lahko postane last najširše javnosti. Seveda bi bilo pravilneje, če bi se v celoti zbrali po vseh intervjujih, ki smo jih zbrali - vendar je to mogoče le v obliki spletne strani ali na razstavi. Vendar je bilo v knjigi, posvečeni našim raziskavam, pomembno, da nekako odsevamo paleto mnenj ne le v obliki komentarjev na posamezne dogodke in predmete, temveč tudi v obliki formaliziranih diskurzov o tem, kaj se je zgodilo z rusko arhitekturo za v teh letih, kdo in kaj je vplival na to, kako se je spremenil poklic sam in odnos do njega znotraj in zunaj.

Sprva smo želeli odlomke združiti po glavnem principu študije - kronološkem - in zaporedno pripovedovati o vsakem desetletju, kot v učbeniku zgodovine. Toda zelo hitro je postalo očitno, da je kljub horizontali naše pripovedi preprosto treba postaviti vertikale ali vsaj vzporednice, da bi lahko sledili razvoju posameznih pojavov znotraj enega velikega procesa oblikovanja ruske arhitekture. Čas upanja in sanj, čas priložnosti in možnosti, čas razveseljevanja in zmede, čas kaosa in zmede (in takšna so bila devetdeseta leta za vso državo) je postal najprej čas otipavanja po novih mejniki. In prvi zaplet je povezan z iskanjem novega jezika, nove "Rusije, ki smo jo izgubili", nove filozofije in celo poskusov oblikovanja novih arhitekturnih šol in tradicij. Ko so možnosti neomejene, se zdi, da ima arhitektura vse možnosti, da se spremeni v čisto ustvarjalnost in se v celoti uveljavi kot umetnost …

Aleksander Asadov, AB ASADOV

V tem obdobju so se pojavile nove strukture, kupci in tehnologije. V revijah smo videli projekte in takoj smo želeli storiti enako, še vedno nismo razumeli, kaj stoji za tem - niti v gradbeništvu niti tehnološko. Zdi se mi, da so se prva naročila in dela, ki so začela odražati postsovjetsko obdobje, začela pojavljati nekje leta 1995. Vse se je za nas začelo na primer s številnimi zelo zanimivimi rekonstrukcijami starih zgradb. Načelo je bilo naslednje: graditi nekaj novega je težko, graditi, dodajati in obnavljati pa je veliko lažje. In poskušali smo početi tehnološko napredne stvari, vendar na kolenih; izkazalo se je tako doma pridelana hi-tech. Tudi v tistem trenutku sem imel izraz, ki ga ne načrtujemo, ne popravljamo in ne gradimo, temveč gojimo stavbe, ker je nenehno potekala improvizacija in celo legalizirane parametre v 10% lahko spremenimo. To je bilo zagotovo najbolj romantično in živahno obdobje, ko se birokratski sistem še ni oblikoval. A tudi najtežje. Na primer, pred letom 1995 ni bilo gradbenih projektov in dela v običajnem smislu; vendar smo že imeli šolo in marsikatera generacija, ki nam je sledila, se preprosto ni odvijala in je zapustila poklic. Naslednjih 10 let smo bili torej - in tam so bili študentje, brez vmesne povezave. Verjetno je to nekako vplivalo na celoten naš poklic kot celoto.

Na prelomu tisočletja je bila za nas tudi določena romanca - samo pomislite, eno obdobje odhaja, drugo prihaja. Dobo Rib nadomešča Doba Vodnarja. Zdelo se je, da se bo vse spremenilo: podnebje, gravitacija, človek bo vzel in letel. In verjeli smo, da je treba ta trenutek vsekakor določiti v naših projektih. Začeli so obešati mostove, velike razpone, izdelovati steklena tla, računati na stanje poltežine. In res je bilo veliko realiziranega. Bilo je tako sanjsko obdobje. Vse se je zgodilo hitro, država se je hitro spreminjala, pojavili so se novi kupci, ki so jih zaraščali kapital in priložnosti. Nekje v 2000-ih je City začel aktivno rasti in to smo vsi čutili. Tako kot prva kriza leta 2008, a vztrajnost iz razcveta se je nadaljevala do leta 2012. Smejali smo se, da nam ne bi smeli ponuditi niti manj kot 100 tisoč m2 - zdaj si je to težko predstavljati. Kljub temu je bilo to formativno obdobje.

Evgeny Ass, rektor moskovske arhitekturne šole MARSH

Če se spomnite začetka devetdesetih let, potem nekateri prvi uspehi zame še vedno ostajajo najpomembnejši. Obstajala je splošna težnja k razvoju avtorske filozofije, ki se je opirala na najboljše primere svetovne prakse. Tudi Ostozhenka ni bila predmet napada razvijalca. Gradbenega razcveta še ni bilo. Bilo je težko preživeti, vendar je povzročilo nekakšno zbranost in smiselnost. Delno so bili to časi, ko so se gradile ideje samostojne arhitekture. Po drugi strani pa je bil trg gradbenih materialov in sami gradbeniki še vedno preveč odkrit, neodkrit za sodobno tehnologijo. Pa vendar so bili obeti optimistični. Splošni kulturni program je bil usmerjen v svetlo prihodnost - in zdi se mi, da se je do zdaj približal točki absolutne konjunkture in večinoma popolni odvisnosti arhitekture od velikega podjetja in moči. Velik obseg gradnje ne pomeni razcveta arhitekture. Statistično da, vendar to še ne pomeni, da bo mojstrovina neizogibno zrastla iz te količine, ker zahteve trga niso po mojstrovinah, ampak po nečem drugem. Ni nujno nasprotno, vendar je težko pričakovati, da bodo razvijalci prosili za čudež. Če se ta zahteva pojavi, je neizogibno povezana z ekstravaganco in zvijačami, ki zame niso obvezni znaki mojstrovine. Toda na žalost ne vidim globoke arhitekturne filozofije, ki bi se pojavila v ozadju tega razcveta gradbenega trga. Vidim povprečno arhitekturo, skoraj nič od tega mi ni zanimivo. Zdi se mi, da je to tak svetovni problem. Ne želim mu reči, da je kriza, vendar obstajajo določene težave pri ustvarjanju novih smiselnih arhitekturnih idej. Nekje obstajajo in nastajajo predvsem na obrobju, ne na razvojni fronti, ampak nekje stran, v komornih formatih. Obstaja le nekaj komercialnih arhitektov, ki uspejo uresničiti svojo filozofijo. Po eni strani imamo gradbeni razcvet, po drugi pa bi rekel, da je arhitektura kot poklicna dejavnost v nekakšnem nezavednem, ne samozavestnem in ne kulturno zavednem stanju.

Sergey Skuratov, "Sergey Skuratov Architects"

Čas je bil res težek, a zelo zanimiv. Vsak je iskal svojo pot, svoj jezik in svoje mesto v poklicnem prostoru. Včasih zunaj njega. Nekdo, ki je bolj drzen - in zunaj domovine. Skoraj vsi so rešili kakšen poseben problem, predvsem so si služili kruh. Skoraj nehal sem združevati dela umetnika in arhitekta in po zmagi na več resnih natečajih sem končno izbral arhitekturo. V teh letih sem postopoma začutil izgubo zanimanja za jezik postmodernizma, s katerim smo bili v osemdesetih letih popolnoma okuženi. Ta jezik in njegova filozofija sta bila zastarela in skoraj izčrpana. Veliko sem potoval in gledal revije, primerjal sem dogajanje v Rusiji z dogajanjem v Evropi in ugotovil, da smo v globokem gozdu in se moramo nekako rešiti. Brodsky in Utkin sta v osemdesetih letih za tisti čas zgradila kultno postmoderno restavracijo Atrium, Bokov in Budin sta naredila dekonstruktivistični in zelo mondeni muzej Mayakovsky. Leta 1991 smo se po zmagi na Unescovem tekmovanju razšli s Sasho Larin in začeli delati ločeno. Veliko sem gradil in kot arhitekt aktivno sodeloval z moskovsko Sberbank. Hkrati je še naprej doživljal najmočnejši vpliv hkrati Alda Rossija, Leona Crieja in Jamesa Stirlinga. To je bilo obdobje individualnega preživetja in propada, nihče ni vedel, v katero smer naj gre in kaj storiti. Državna stranka je izginila, pojavila se je zasebna stranka, zasebna stranka prav tako ni ničesar razumela in ni vedela, kaj hoče. Vsi so se gibali in delali popolnoma intuitivno in dosegali zelo zanimive rezultate, kljub takrat skoraj mrtvemu gradbenemu trgu. Sredi devetdesetih se je vse postopoma normaliziralo in oblikovala se je razumljiva perspektiva dejavnosti. Leta 1995 sem prišel k Seryozhi Kiselevu in v sedmih letih zgradil šest hiš v njegovi delavnici. Z leti se je moj poklicni jezik popolnoma spremenil in končno sem dozorel, da sem ustvaril svojo delavnico.

Aleksej Bavikin, Delavnica Alekseja Bavikina

Bil je najbolj zanimiv trenutek - občutek svobode: v marsičem, morda naiven, v nečem nujnem in v nečem, morda celo lažnem. Vsi so hiteli risati nekakšno arhitekturo. Čeprav se je verjetno po 20 letih zavedlo, da je takšen pojav, kot je bil sovjetski modernizem, ki se je takrat končal, precej zanimiv in močan pojav, zdaj pa ga začenjajo vedno bolj ceniti. Toda mi smo kot naslednja generacija rekli, da vse to ni enako, nekdo je šel v postmoderno, nekdo v evropsko modernost. Glavna stvar je bila vohati svobodo. Narejeno je bilo veliko zanimivega - prebojnega, radovednega, domiselnega. Nismo bili še obsedeni z gospodarstvom in kupci v tej zadevi niso ničesar razumeli, zato so se pojavile vse vrste čudovitih struktur.

Preteklih trideset let si razlagam tako: doba perestrojke, doba veselja, ko je denar nenadoma padel na vse, in doba streznitve je logičen konec verige. In vsi čakamo: nenadoma se bo vse obrnilo in začelo znova. Moja napoved je taka: morda se bo spet napočil čas svobode in mladi ga bodo pravilno cenili in ob upoštevanju naših napak šli povsem drugače, po svoje.

Nikolay Lyzlov, Delavnica Nikolaya Lyzlova

Spomnim se, kako je bilo vse v sovjetskih časih. Na vogalu ulic Shcherbakovskaya in Fortunatovskaya sem gradil opečno hišo in na primer je bilo treba uskladiti aluminij: prišel je poseben človek, pri katerem ste prišli in rekli, da potrebujemo toliko aluminija za ograjo. Poleg tega je moral takoj reči, da je številka dvakrat večja, ker jo je vedno prepolovil, ne da bi gledal. Priložnost za gradnjo hiše iz opeke je bilo še treba doseči, ker je bila namestitev narejena iz plošč. In nenadoma, ko se je ta pritisk umiril z revolucijo leta 1991, se je arhitektom - starim mojstrom zgodilo grozno: zacveteli so v nek neverjeten postmodernizem, popolnoma nespodoben in nespodoben. Potem sem imel tako asociacijo, da gre za globokomorske ribe, ki so pod divjim pritiskom plavale v Marijanskem jarku in vsi so se navadili in zdelo se je dobro, potem pa so jih dvignili na površje - in so počili. In potem se je vse nekako samo od sebe civiliziralo, nora evforija se je ustavila. Vsi so se začeli nadzirati glede okusa in vse je postalo prav.

Aleksander Kuzmin, predsednik RAASN

Povem vam, Lužkov teh turretov ni risal. Bil je tak trenutek, ko si na primer predstavljamo, da je lačen človek prišel do bifeja. Ali včasih je imel sovjetske kocke, pa je nenadoma dobil lego. Ni presenetljivo, da je cela plejada arhitektov padla v historicizem, včasih pa je bilo to zelo smešno, saj se je izkazalo briljantno. Belov, Barkhin, Leonov so zelo kompetentno delali v klasiki. Ali pa Aleksej Vorontsov, moj prijatelj, ki je vedno eksperimentiral - koliko kritik je bil deležen za svoj Nautilus. Toda ko je bilo treba, da MARCHI prikaže to obdobje, so ga zapisali v knjigo.

Aleksander Lozhkin, arhitekt, svetovalec župana Novosibirska za arhitekturo

90. leta so čuden čas, čas, ko centralizirana sovjetska stranka izgine in se zasebni kupec pojavi s svojimi pogledi. Ta kupec je očitno iskal svoje korenine v predrevolucionarnih trgovcih, zato je toliko "predrevolucionarne" arhitekture, nekateri znanstveniki so celo poskušali s to hipotezo utemeljiti nastanek regionalnega sloga. Seveda pa se takšna zgodba kot v Nižnem Novgorodu ni nikjer drugje zgodila. Prve manifestacije neomodernizma v Sibiriji smo opazili šele čisto na koncu devetdesetih let, ko so se isti ljudje, ki so se povezali s predrevolucionarnimi trgovci, že potovali po svetu, začeli povezovati z zahodnimi poslovneži. Toda do leta 2008 je bil pojav dobre in kakovostne arhitekture v Sibiriji prej izjema kot pravilo. Ker je glavna gradnja v provinci stanovanjska gradnja. Tudi poslovni centri so se pri nas začeli pojavljati šele v drugi polovici 2000-ih. Trg stanovanj pred krizo, do leta 2008, je trg prodajalcev. In šele od leta 2008 postaja povpraševanje po kakovosti okolja.

Marina Ignatushko, novinarka, aktivistka, ideologinja in ustvarjalka ocene arhitekture Nižni Novgorod

Arhitekti iz Nižnega Novgoroda imajo zelo zapleten in dvoumen odnos do koncepta "arhitekturne šole v Nižnem Novgorodu". Sredi devetdesetih let sta ga oblikovala Bart Goldhorn in Grigory Revzin, to pa je bolj napredek, izdan na valu prijateljstva z Aleksandrom Kharitonovom. Zares se je zdelo, da se je začela nekakšna zmagovita povorka arhitekture Nižni Novgorod na različnih tekmovanjih; in Kommersant je celo objavil članek z brezplačnimi besedami o Nižnem Novgorodu kot prestolnici ruske arhitekture devetdesetih let. Bilo je prijetno in vse to je bistveno dvignilo stopnjo splošnega navdušenja. Kharitonov je bil glavni arhitekt mesta in je vodil mestni svet. Pomembno je bilo tudi, da so skoraj vsi, s katerimi je povezan koncept "arhitekturne šole Nizhegorodskaya", bodisi študirali na NNGASU bodisi sodelovali pri Nizhegorodgrazhdanproekt. Cehovska bližina in zaupanje sta se gojili v preteklih letih in to je že vplivalo na odnose med zasebnimi uradi. Arhitekti so se razpršili po svojih delavnicah, dobili večjo mero ustvarjalne svobode in, kot kaže, bo iz vsega tega na koncu izkristalizirala arhitekturna šola. Arhitekti so bili junaki 90-ih. In arhitektura Nižni Novgorod je resnično zanimala vse. Bilo je veliko programov in publikacij. Imena arhitektov so bila dobro znana. Z Lyubov Saprykino in nama je uspelo narediti dva vodnika po sodobni arhitekturi Nižnjega Novgoroda, katerih podrobnejši je bil imenovan "111 projektov in stavb". Kdaj

leta 2003 je izšla druga, bolj kompaktna zbirka, Lyubov Mikhailovna je dejala, da se zdi, da je vsega konec. In res, ravno takrat so mesta v Nižnem Novgorodu zanimala moskovske vlagatelje, konkurenca gradbenih podjetij se je zaostrila in prejšnji občutek v mestu, izkušnje vsakega kraja, vsakega njegovega kota kot edinstvenega so se pogosteje začele umikati običajnemu gospodarstvu. In šolo v Nižnem Novgorodu je odlikovala posebna čustvenost, večstranskost in večplastnost, ko je arhitekt poskušal izraziti svoje razumevanje kraja in ljubezen do njega. Zgradbe v Nižnem Novgorodu, pravzaprav o tem. Spomnimo se iste banke "Garancija", ki je sprva vse presenetila s svojim videzom. Taki nenadoma odprti občutki po desetletjih tipične gradnje! Burne, nasilne, živahne, spontane fantazije. Toda presenečenje je nadomestilo razumevanje: vsa ta plastika je iz čutne niženovgorodske pokrajine … Drug klasičen primer šole v Nižnem Novgorodu je stanovanjska zgradba Pyla, katere obrisi so gladko zgrajeni po obrisu grape. Kontekst je pomembnejši od vsebine. V šoli v Nižnem Novgorodu gre za kontekst. Šola seveda prevzema enotnost pristopov, tehnik, kontinuiteto. Toda vrednost izkušenj iz devetdesetih let je najprej ta, da so Nižni Novgorod, arhitekti v Nižnem Novgorodu v devetdesetih letih pokazali, da je mogoče arhitekturo razvijati na ločenem majhnem območju in v ločenem časovnem obdobju, četudi je ni glavno mesto.

Nikolay Shumakov, glavni arhitekt Metrogiprotransa, predsednik Zveze ruskih arhitektov in Zveze arhitektov Moskve

Zgodilo se je: glasnost, pospeševanje, perestrojka, Gorbačov, Raisa Maksimovna - vse naenkrat na en kup. Naša glava se je močno obrnila proti Zahodu. Nismo še vedeli, da bi lahko gledali na vzhod. Začeli smo potovati, aktivno prejemati literaturo. Spomnim se, da je Zhenya Ass, navdušen, vsak teden predaval v knjižnici Unije in izobraževal arhitekte. Naredil je dobro delo, znal je predstaviti snov. Spomnim se, nekajkrat sem celo šel, kljub večnemu pomanjkanju časa. Z eno besedo so se obrnili na Zahod. Od takrat imam dve kili v hrbtenici, ker je bila vsem izklopljena glava. Mislili smo: tukaj je, res, tukaj je, tam, vključimo Zahod v naš arhitekturni proces in živeli bomo kot ljudje!

Do neke mere se je seveda izšlo. Moskovski gradbeni razcvet je prišel zelo kmalu. Izdelke smo vozili, vozili noro, sploh nismo imeli časa, da bi se zavedali, kaj počnemo v mnogih situacijah. Moram pa povedati, da v teh letih v Moskvi ni bilo nobenih globalnih napak. Morda v veliki meri zaradi dejstva, da so se takrat pojavili precej močni in profesionalni arhitekturni voditelji: Skokan, Kiselev, Levyant, Skuratov. Poleg tega je Moskomarkhitekturo vodil Aleksander Viktorovič Kuzmin, ki ni dovoljeval neumnosti. Zato smo dve desetletji hodili tako, zvijanega vratu. Nato je prišla kriza, dovolj globoka, in imeli smo čas za razmislek - kaj smo storili in kako bi morali živeti naprej. Skrbelo me je celo, da ta kriza ni prišla prej, ker praktično ni bilo časa za razmišljanje. Bum je zajel naš poklic. Toda kaj storiti? Rusija je neverjetna država: to počne ves čas in potem razmišlja. Skratka, prišel je čas za razmišljanje. In to je seveda blagoslov, ta premor je igral v korist naše skupnosti in naše arhitekture.

Prišlo je na primer do napačnih izračunov. Kljub temu, da nismo imeli strateške razvojne linije arhitekture, je bilo nemogoče vzrejati in množiti po delih po vsem našem prostoru. Toda končno je prišlo do razmisleka in razmere so se po mojem mnenju stabilizirale. Zdaj vsaj skušamo razumeti, kaj se dogaja in kam gremo. Vrat je bil zlomljen, prišel je bum, prišla je kriza. Zdaj mislim, da takšnih krčevitih izpadov ne bo ne v gradbeništvu ne v arhitekturi. Zatišje je zdaj skoraj katastrofalno. Mnogi arhitekti so brez dela, da o provincah niti ne govorimo. Na žalost vem, o čem govorim, saj kot predsednik zveze prejemam pritožbe tako veteranov kot mladih. Pomagamo, kolikor lahko. Smo optimisti, poklic arhitekta je optimističen poklic. Zato mislim, da se bo jutri vse spremenilo in dobrota se bo spustila nad nas in vsem Kuzkinovi materi bomo pokazali, kako imamo radi, celotnemu svetu pokazali, da smo najboljši, najbolj nadarjeni, najpametnejši, najbolj profesionalni, najbolj -največji arhitekti. Vsi predpogoji za to so.