V okviru založniškega programa FFM letos izhajata dve knjigi. Ena izmed njih je »Štiri stene in streha. Kompleksna narava preprostega poklica «Reinierja de Graaffa. Gre za zbirko člankov, ki predstavlja avtorjeve misli o poklicu arhitekta v 21. stoletju in njegove, včasih tragikomične izkušnje na tem področju.
Predstavitev, ki ji bo sledila kava z arhitektom, bo 6. julija. V okviru poslovnega programa foruma bo govoril tudi Reinier de Graaf. Medtem s prijaznim dovoljenjem moskovskega urbanega foruma objavljamo delček enega od poglavij knjige.
Del Privzeto po zasnovi / Privzeto oblikovanje, odsek Architekture ohne Eigenschaften / Arhitektura brez okraskov, odstavek Exodus / Exod
Vzhodnonemški stanovanjski program naj bi rešil stanovanjske probleme do leta 1990. Kar je bilo večinoma narejeno. Ironično je, da je najbolj impresiven dosežek NDR - reševanje stanovanjske krize - sovpadel z njenim izginotjem kot države. Če bi vzhodna Nemčija preživela kot rezultat dogodkov v letih 1989–1990, bi večina njenega prebivalstva zdaj živela na območjih s povsem tipičnimi stavbami, kjer so bile izbrisane vse sledi zgodovine in tradicije. Vendar temu ni bilo usojeno.
Po letu 1989 se je začel globalni odmik od množičnega razvoja Vzhodne Nemčije. Od 15,3 milijona leta 1990 se število prebivalcev Vzhodne Nemčije zmanjša na 12,5 milijona. Država, ki je nedavno trpela zaradi pomanjkanja stanovanj, zdaj trpi zaradi prekomerne ponudbe. Grozljivka vzhodnonemškega tiska o stanovanjskih soseskah, ki neizogibno propadajo, se začenja uresničevati. Tisti, ki si to lahko privoščijo, se preselijo v novo najdeno središče Berlina ali v cvetoče predmestje, za katero se zdi, da je čez noč vzniknilo na zelenih travnikih Brandenburg.
Medtem se izkaže, da popolno rušenje vzhodnonemških montažnih stanovanjskih naselij, k čemur pozivajo nekateri politiki, ni izvedljivo. Namesto tega je bil izbran bolj prilagodljiv Rückbaujev pristop nadzorovanega propada. Ta vrsta rušenja, imenovana tudi Normalisierung, je namenjena preoblikovanju nekdanjih montažnih površin v običajne prostore za spanje, ki naj bi poosebljali bolj humano - če ne celo idealno! - model predmestja. Normalisierung je bil poskus reševanja dveh problemov hkrati: ustvariti moden življenjski prostor in zmanjšati stanovanjski sklad, ki je postal nepotreben.
Rückbauov pristop je temeljil na zmanjšanju 11-nadstropnih struktur na 3-4 nadstropne. Te "bolj prijetne" hiše naj bi uredili v vrsti z ločenimi vhodi za vsako stanovanje ali dupleksi v spodnjih nadstropjih. Nastale stavbe so bile izolirane s ploščami iz ekspandiranega polistirena in ometane v svežih pastelnih barvah. Hiše na severnem in vzhodnem delu Marzane - na samem obrobju - so prve na vrsti. Nekatere stolpnice so popolnoma izginile in jih nadomestili parki in igrišča. Zdaj urbanistično načrtovanje ni ustvarilo, ampak uničilo.
Med Normalisierungom od leta 2002 do 2007 je Marzahn izgubil 4.500 od svojih 58.500 stanovanjskih enot. Proces se je ustavil šele, ko so bili z revnim prihodom bogatih zahodnih Nemcev in bogatih tujcev v središče Berlina tisti, ki so bili revnejši, pregnani na obrobje. Skupaj z valom priseljencev iz vzhodne Evrope, ki so navajeni panelnih stanovanj, je ta trend sredi leta 2010 ustalil delež nezasedenih stanovanj na 3%. To je bilo sprejemljivo za trg in zato tudi za politike.
Smešno je, da je postopek Normalisierung, ne glede na to, koliko zavrnil prvotno ideologijo sistema, ki naj bi se "normalizirala", neizogibno temeljil na značilnih lastnostih tega sistema. Tipična proizvodnja, ki je hitro gradbeno orodje, pospešuje tudi rušenje - zgradbe, ki jih je enostavno sestaviti in razstaviti, so se izkazale za enostavne. Vgrajene plošče na plošče se sesedejo "plošča za ploščo". Zdi se, da urbanistično načrtovanje, ki temelji na polmerih in višinah standardnih gradbenih žerjavov, vodi do tovrstnega hitrega in kirurško natančnega rušenja. Rušilni ostanki so videti neverjetno urejeni - sestavljeni so iz istih drobcev, ki so bili uporabljeni pri gradnji. Najdišča po rušenju so podobna gradbiščem deset let prej, manjkajo le tovarne.
Odpadki (če temu lahko tako rečete) se ponovno uporabljajo za gradnjo drugih stavb, ki so v nasprotju s samo zamislijo Plattenbau - enodružinskih hiš ali celo poletnih počitniških hiš.
Dvokapna streha in plast ometa je vse, kar je potrebno za izbris spomina na original. Kot odraz preteklih dni, ko je Gradbena akademija NDR obsesivno raziskovala in promovirala prednosti urbanizacije in večnadstropnih panelnih stavb, Tehnična univerza v Brandenburgu zdaj s podobnim navdušenjem napoveduje prednosti stanovanjskih zgradb z nizko gostoto ustvarjene iz uporabljenih betonskih plošč.
Tako kot so ploščo v vzhodni Nemčiji nekoč ponosno izvažali v prijazne socialistične države, zdaj razstavljeni paneli in razgrajeni materiali obsojene države najdejo podobno uporabo: pošiljajo se ne le v sosednjo Češko in na Poljsko, ampak tudi veliko dlje. Od leta 2005 se občasno pojavljajo ladje iz pristanišč na baltski obali Nemčije, polne fasadnih plošč, sestavljenih po rušenju vzhodnonemških stavb. Pošljejo se v Sankt Peterburg in bodo uporabljeni pri gradnji novih sosesk.
Zahvaljujoč vrhunski kakovosti plošč, kljub temu, da so že bili v uporabi, so te četrti videti, kot da so zgrajene iz popolnoma novih elementov. Brezčasni betonski paneli sistema WBS 70 so se izkazali za bistveno močnejše od političnega sistema, ki jih je povzročil. Zdaj v tržnem gospodarstvu delujejo kot skoraj popolnoma obnovljiv vir.
Marzahn kot največje področje množičnega razvoja standardov v zgodovini Evrope dokazuje možnosti enotnega industrijskega sistema celotnega centraliziranega načrtovanja. Ogromno stanovanjsko območje Marzane je bilo posledica dolgega razvoja, ki se je začel verjetno leta 1955 z odlokom 5. kongresa SED o natančnem upoštevanju hruščovskih direktiv v zadevah industrializacije. Vendar to ne odraža celotne poante. Korenine te revolucije segajo še dlje, v dneh, ko NDR ni obstajala in celo verjetno, ko komunistični režim v Rusiji še ni prišel na oblast. Prednosti industrializacije že dolgo zasedajo misli tako levih kot desnih politikov, saj so bili v središču idej Henryja Forda nič manj kot Lenin. (Ne pozabite: »Komunizem je sovjetska moč plus elektrifikacija celotne države.«) Po futurističnem manifestu leta 1909, ki je slavil nasilje in tehnologijo, je industrializacija trdno zavzela ideje idej ustvarjalcev avantgarde in izbruha 1. svetovne vojne. pet let kasneje nedvoumno razkril njen uničujoči potencial. Industrializacija je dokazala, da jo je mogoče uporabiti za dobro ali slabo, zato se je vedno bolj politizirala. Industrializacija je postala glavno načelo gibanja Bauhaus in se je v njenem okviru razvijala in razvijala na skoraj mistično raven. Leta 1924 je zvenel znameniti stavek Miesa van der Roheja: »V industrializaciji gradbeništva vidim ključni problem našega časa. Če bomo uspeli zdržati do konca industrializacije, bodo vsa socialna, ekonomska, tehnična in umetniška vprašanja enostavno rešena."
V Marzanah je Mies dobil, kar je prosil. Vendar pa je s tem, ko je moči industrije postavil več kot spretnost strokovnjaka, arhitekta kot specialista naredil nepotrebnega. Zagovorniki modernizma niso razumeli, kako temeljno protisoderno je bil njihov poklic, tudi v okviru njihove lastne pripovedi: njihova strast do industrijskega napredka je lahko in neizogibno vodila do lastne poklicne propada. Apogej moderne arhitekture sploh ni junak-arhitekt moderne, temveč neizogibno izginotje arhitekta kot ustvarjalca. O tem je vredno razmisliti: ali je to izginotje naključen stranski produkt delovanja sil, na katere arhitekt ne more vplivati, ali je to trenutek najvišje namerne nečimrnosti, želja sodobne generacije, da je zadnja?
Če je zgodovina moderne arhitekture s svojimi težnjami, da bi svet spremenila za vsakogar, razgrnjena starogrška tragedija, potem je štirideset let arhitekture NDR deus ex machina: nenaden poseg novega dejavnika, ki vodi do nenadnega razveze prej netopen položaj. Reševanje razmer ima ceno. Če želi sodobna arhitektura izpolniti svoje obljube, mora sodobni arhitekt zapustiti oder. Na res tragičen način se zadnje dejanje starodavne tragedije - eksod - konča s smrtjo glavnega junaka.
Kako tragičen pa je ta razvoj dogodkov? Vrednost vsakega izuma je v njegovem izginotju, v kakšnih napornih in zapletenih procesih ni potrebe. Kdor je razmišljal o avtomatizirani arhitekturi NDR, je odpravil cel sistem bolečih improvizacij in dvomljivih oblikovalskih odločitev. (Vsak arhitekt, ki to bere, ve, kaj mislim, toda le malo ljudi bo to lahko priznalo.) Arhitektura zdaj ni več stvar osebnega talenta (in zato ni edinstvena lastnost tistih nekaj srečnežev, obdarjenih s tem darilom), ampak stvar savoir-faire - izkušenj in spretnosti, ki jih je mogoče pridobiti in ne podedovati. Odraščate in se učite, kaj so drugi izumili pred vami, na primer industrijski procesi in tipološke možnosti. Arhitektura postane nekaj, česar se lahko naučimo. Če so prejšnji arhitekti težko odgovorili, kaj je arhitektura - umetnost ali znanost, potem se zdi, da so v NDR lahko dali izčrpen odgovor. Leta 2014 so na beneškem arhitekturnem bienalu razglasili željo, da bi opustili idejo sodobnega arhitekta (vsaj za čas bienala) in v središče postavili osnovne elemente arhitekture in njihov razvoj. Arhitektura, ne arhitekti. Vzhodna Nemčija je šla še korak dlje, popolnoma odpravila potrebo po arhitektu kot glavnem gradbeniku in celotno državo spremenila v ogromno razstavo, kaj je mogoče doseči v njegovi odsotnosti.
S tega vidika Marzahn postane nekaj neverjetno osvobajajočega. Njegove brezlične zgradbe, v katerih avtorjeve prisotnosti ni čutiti, dojemajo kot dobrodošlo spremembo bujne nesmiselnosti večine sodobne arhitekture. V mnogih pogledih to velja za vso Vzhodno Nemčijo. Neprekinjena serija anonimnih kodiranih gradbenih sistemov je kot rentgenska slika, ki razkriva resnični napredek: vrsto resničnih izumov, ki nasprotujejo paradi stilov in mod. Vse misli o slogu in okusu kot meščanskem instrumentu za ohranjanje razredne neenakosti lahko pozabimo. Odprava arhitekta, sokrivca meščanstva, je kot odstranjevanje zadnje ovire, ki nam preprečuje, da bi prišli do utopične brezrazredne družbe.
***
Urbani festival MoscowUrban FEST, v okviru katerega je predvidena predstavitev te knjige, bo od 4. do 7. julija v Zaryadyeju. Meščane čaka več kot sto odprtih izobraževalnih in kulturnih prireditev. Leta 2019 je tema festivala »Mesto / Pozor / Umwelt«. Organizatorji festivala pozornost državljanov osredotočajo na to, zakaj vsi svojo večplastno prestolnico vidimo tako drugače. Program je razdeljen na tri tematske sklope »Občuti«, »Spoznaj«, »Poglej drugače«. Festival bo Moskovčane vsak dan razveselil z nastopi ključnih strokovnjakov iz sveta urbanizma, nastopi Community STAGE, energičnimi treningi FITMOST-a, premiernimi filmskimi projekcijami na prostem od Beat Films, obsežnim otroškim programom, jogo na plavajočem mostu, finale posebnega projekta Moscow Urban FEST "Gledališče Moskoviti" … Program vključuje tudi predavanja, debate, koncerte, mojstrske tečaje in še veliko več. Več o programu lahko izveste na spletni strani.
