V našem času se gradi veliko stadionov, podobnih velikanskim mehurčkom, oreščkom, letečim krožnikom ali karavlam - rešetkaste strukture nosilcev, prekritih z "jadri". Stadion FC Krasnodar, zgrajen v treh letih, 2013–2016, nedaleč od središča tega južnega mesta za istoimenski klub, ni tak. Podoben je Koloseju, v obdobju gradnje pa so ga poimenovali. In predstavlja najjasnejši primer tradicionalizma pri gradnji športnih objektov - nova inkarnacija Art Deco, gradnja povezav med rimskimi arenami v začetku naše dobe, ugledni projekti iz tridesetih let, kot je na primer olimpijski stadion, zgrajena v Berlinu po projektu arhitekta Wernerja Marka leta 1936 - in poskusih našega časa. V kalejdoskopu iskanja dejanske oblike imajo takšni tradicionalni stadioni posebno mesto: trdno stojijo na nogah in strmijo v večnost.
Ovalni volumen stavbe je strog in zaprt, ritem nagubanih stebrov se ne spreminja po celotni dolžini fasade, odprtine med njimi so zaprte s trakovi kovinskih plošč, ki popolnoma prikrivajo notranje strukture. Vse je zelo strogo - v primerjavi z novogradnjo v Krasnodarju se zdi omenjeni berlinski stadion zastonj improvizacija. Na primer, zunanja obhodna galerija na berlinskem stadionu je odprta in izpuhana - v Krasnodarju so piloni pogostejši, vrzeli med njimi so prekrite s steklom - kot da bi stavba nosila temna očala. Zbirka izpopolnjenih klasik, znanih nam iz arhitekture tridesetih let, je v tem primeru predstavljena nekaterim drugim približno največji, na videz nedosegljivi maksimum. Paradoksalno je, da se v tem primeru novost in modernost - ki spadata v naš čas - skrivata v maksimalni disciplini oblike, izključno ravne črte, ravne površine, idealen "vadbeni trening" arhitekture. Stavba je nad- in morda celo hiperklasična, zaprta v stereometrijo arhetipa antične arene. Ko se približate takšni fasadi, tudi sami nekako začnete preverjati, ali je kakšen odtrgan gumb in ali so čevlji čisti.
-
Image 
povečava 1/7 Notranjost FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
povečava 2/7 Notranjost FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
povečava 3/7 Notranjost FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
povečava 4/7 Notranjost FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
povečava 5/7 Notranjost FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
povečava 6/7 Notranjost FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
povečava 7/7 Notranjost FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
Pričakovali bi dobesedno nadaljevanje teme, ki jo "narekuje" fasada v notranjosti javne površine stadiona - ogromen prostor, ki vključuje garderobe in zdraviliški kompleks za igralce, konferenčno sobo za razglasitev rezultatov iger, mixt -območje, kjer se običajno dajejo intervjuji in ki služi kot zaščitni znak stadiona, VIP lož, kavarn in drugih prostorov, ki jih potrebujejo igralci, gledalci in novinarji. Zlahka si lahko predstavljamo, kako se znotraj razvija tema, postavljena od zunaj, zaradi česar je stadion klasičen "do kosti".
Vendar ne. Pred peterburškim arhitektom
Maxim Rymar si je zadal nalogo, da ustvari vrhunsko notranjost, ki odraža moč in tehničnost sodobnega športa, pa tudi figurativno uteleša simbole ekipe, tako da se logotip ne vsiljivo ponovi, temveč se "raztopi" v prostoru, barvi in teksturo."Sodobni nogomet je zelo tehničen šport," poudarja arhitekt, "to velja tako za popolno vadbo tehnik kot za tehniko streljanja in prikazovanja tekmovanj." Poleg tega je sam klub Krasnodar postal eden od simbolov hitrega športnega napredka - če le zato, ker se dinamično razvija in je v nekaj letih vstopil v prvo ligo.
Osnovo notranjosti so torej oblikovale tri korporativne barve ekipe Krasnodar: črna, zelena in bela. Bela barva se nahaja na stropu in tleh, v spa centru in v garderobah za goste, za kar FIFA zahteva, da je nevtralna zaradi psihološkega udobja gostov.
Lajtmotiv in glavna čustvena komponenta je bil črni akrilni kamen HI-MACS® Black S022, ki ga učinkovito poudarjajo črte zelene LED osvetlitve ozadja. Črne stene se mestoma upognejo, postanejo mat, nato sijoče, različne teksture in oblike. Pristop je precej drzen: črna je oblikovalcem všeč in skoraj zagotavlja razvpito "stilskost", vendar zahteva previden pristop, saj absorbira svetlobo, zmanjšuje prostor in se poigrava s kontrasti. Tu je črna tista, ki je odgovorna za futuristično podobo - podobnost notranjosti s kakšno moderno napravo, natančneje modno napravo, primerom tehnologije, z vso usmerjenostjo v prihodnost. Vzemimo za primer garderobo gostiteljskega kluba: notri vodi stena, prekrita z reliefnimi vodoravnimi črtami, med katerimi je na ravni roke svetleča zelena nit, kot da je vodilna črta. V kotu se stena gladko obrača in zdi se, da sama usmerja športnike v njihov "dom". Izgleda kot hodnik vesoljske ladje z nav navtično črto; vsake toliko počakate na breztežnost. Stena gre notri, tu so garderobe športnikov enako progaste in črne, nad črno mizo v enakomerno mlečno belem sijaju stropa krožni prezračevalni vložek, ki ponavlja svojo obliko, "lebdi". Vse je videti kot dobro usklajen mehanizem, avtomatiziran prostor, katerega lakonizem zavaja, saj lahko stene vsak trenutek osvetlijo medijski zasloni.
Kontrastni, a v bistvu enak vtis daje SPA center z masažno kopeljo iz belega akrilnega kamna HI-MACS® Alpine White S028 z osvetljenimi - svetlečimi stopnicami. Popolna belina in absolutna črnina ustvarjata dva grafična pola. "Uporaba umetnih materialov in lakonsko-futuristična podoba prostorov v spodnjih slojih je bila namerna, ključna odločitev," pojasnjuje Maxim Rymar. Tu, kjer se športniki sprostijo in trenirajo, jih vse naokoli prepriča, da so superheroji v nenavadnem prostoru. In zelena črta jih vodi do zmage. Tako je v spodnjih slojih nastalo novo pomensko jedro - protiutež rešitvi kamnitih fasad.
Interakcija dveh tem: klasike in futurizma je postala glavna ploskev javnih prostorov, vmesni prostor med zunanjo fasado, ki predstavlja areno za mesto in notranjo - polje in stojnice, kjer vsi nimajo časa za arhitektura. Zato ni presenetljivo, da se je tu razpletel plastični dialog med zunanjim in notranjim, starim in novim. Poleg tega lahko oblikovalska predstava, ki je potrebna za razrešitev tematskega protislovja, hkrati zabava občinstvo.
Tu je treba poudariti, da je eden najpomembnejših sestavnih delov tradicionalizma fasade našega neokoloseja obloga. Plemenita rjava in gobast travertin, kamen, iz katerega so bile zgrajene številne zgradbe antičnega, renesančnega in musolinijskega Rima. Ugodno se razlikuje od jurskega apnenca s poroznejšo in živahnejšo teksturo in služi tako, da se zdi, da stavba ni obrnjena, ampak izklesana iz kamna.
Razumevanje pomena materiala v zasnovi stavbe ga Maxim Rymar spremeni v izhodišče za plastični dialog. "V notranjih hodnikih VIP zabojev je ena stena narejena iz grobo odsekane travertine," pravi arhitekt. - Postavljen je pod steklo, kot da obstaja surovo jedro, močno, divje in je muzeificirano. Grubi kamniti krzneni plašč je v nasprotju z gladko fasado, kamen, ki ga najdemo v notranjosti, pa je podvržen nekakšnemu raztezanju, je reliefen ali gladek, kar vam omogoča, da oblikujete postopen prehod in ne izgubite teme, postavljene v zunanji videz stavbe, jo dosledno vodi skozi notranjost do samega njenega "jedra". Avtorji projekta gmp arhitekti so naš pristop pozitivno ocenili kot razvoj koncepta stavbe. " Metoda pripisane zgodovine, psevdo-eksponat, ki je pomembna v našem času, resnično deluje, pritegne pozornost. Čeprav stene-vitrine gravitirajo proti VIP-om, jih je mogoče videti iz nekaterih galerij, zlasti z vhoda. Kamen je osvetljen s poševno svetlobo in je diagonalno razdeljen na kvadratne bloke, kar je še en namig na znak kluba, na katerem je med drugim postavljena šahovnica.
Nadalje je bilo treba oblikovati zelo "raztezanje", zaporedno presečišče materialov. In tu je bil glavni lik kamen: naravni bež travertin in umetni črni HI-MACS® akril. Če je v spodnjih conah glavni kontrast črno-bela, potem sta dva kamna, eden iz preteklosti, drugi iz prihodnosti. Najdemo jih v različnih kombinacijah: včasih je ena stran stebra lahko apnenec, druga pa črna. Ali lahko sedla tla, in črna stena, recepcija ali točilni pult.
Toda glavna epizoda interakcije obeh vrst kamna so ovalni nosilci, del nosilnega okvirja stavbe, ki so precej veliki in jih najdemo povsod. Njihova oblika ima togo geometrijsko podlago: paralelepiped s konci, zaobljenimi vzdolž kompasa. Za te stolpce je Maxim Rymar predlagal simbolni motiv - okras vdolbin iz šesterokotnika, podoben mreži nogometnih vrat in deloma na liniji šivov usnjenih žog.
Glavna prednost predlagane zasnove je poleg tematike primerna tako za črne kot za sedre stebre. Nosilci so po prostornini in reliefu enaki, ne pa tudi materialni, kar po svoje zelo subtilno, a jasno kaže fenotipsko sorodstvo in omogoča vzpostavitev primerjave dialoga. Tako različni smo, vendar smo si podobni, - ponavljajo nam stebri-skulpture, ki poudarjajo ključni kontrapunkt notranjega prostora. Zdi se, da stebri prenašajo štafetno palico od materiala do materiala in ga postopoma vnašajo v genokod črnih in bež sten, saj ne srečujemo le stebrov, temveč tudi sedre niše s šestkotnim reliefom in črne stene z enakim okrasjem.
Razlike poudarja osvetlitev: vzdolžni zglobi črnih stebrov svetijo zeleno - kot da bi bili "aktivirani", skoraj da bi padli na dve polovici ali se popolnoma povezali. Da bi bil svetleči trak precej svetel in globok, je bilo treba njegovo ozadje obarvati in poudariti tako, da so na notranji površini črne platine postavili diode vzdolž roba črte.
Travertin, začenši z grobim reliefom krznenega plašča, prejme belo osvetlitev ozadja - svetlobni žarki poudarijo relief in izzovejo dotik, da primerjajo urejene umetne zareze šesterokotnikov z naravnimi luknjami v kamnu. Po drugi strani pa je bela osvetlitev na vrhu videti kot toplotni šiv - kot da stebri trčijo v strop in ga topijo. Črni relief pa reagira hipnotično na poševno svetlobo: navaden okras je zaznaven kot očarajoče pravilna sled strojnega rezalnika - brez naravne "podloge" še posebej čuti pravilnost črt.
"Rešitev je zahtevala veliko raziskav in testiranj," pravi Sergej Prokopenko, vodja skupine Acryl, družbe, ki je v tem projektu dobavila in obdelala vse HI-MACS®. - V naši proizvodnji v Rostovu na Donu so bili izdelani veliki in visoko natančni kalupi za termooblikovanje velikih plošč umetnega kamna (3,68 x 0,76 m).
Nato smo s segrevanjem akrilnega kamna v grelniku velikega formata z uporabo membranske stiskalnice oblikovali liste v zahtevano obliko. Po tem je bila na zunanjo površino slepih nanesena risba - z rezkanjem s petosnimi CNC stroji. Nobeno drugo podjetje, ki je sodelovalo na razpisu, ni moglo ponuditi visokokakovostnega dizajna v kombinaciji z ukrivljeno površino. Poleg tega smo za površino izbrali prozoren matirni premaz: omogočil nam je enakomerno teksturo in poudaril relief."
V stavbi stadiona je bilo uporabljenih približno 6000 kvadratnih metrov akrilnega kamna. Ob zaključku, leta 2016, je bilo to največje naročilo tako za rusko predstavništvo LG Hausys kot za skupino podjetij Acryl.
Umetni akrilni kamen je primeren tako za rezanje kot za rezkanje in termooblikovanje: upogne se lahko z uporabo membrane ali pnevmatske stiskalnice pri temperaturi 160 °. Kemična vezava s posebnim lepilom omogoča vizualno brezšivno površino. »LG Hausys zdaj dobavi približno 1 milijon listov umetnega kamna HI-MACS® po vsem svetu letno. Do nedavnega je bilo žal nekaj ruskih zanimivih predmetov, ki bi vključevali obsežno uporabo tega materiala. Notranjost stadiona FC Krasnodar je eden prvih takšnih projektov, zdaj njihovo število narašča, «pravi Viktor Voropaev, vodja oddelka za umetni kamen v ruskem HI-MACS.
»Skoraj vsi elementi so unikatni,« pravi Sergej Prokopenko, »Skupina Acryl je pripravila veliko količino tehnične in delovne dokumentacije, delali smo na izračunih, montažnih risbah in vizualizacijah ter jih nenehno usklajevali s stranko. Vse to poteka v izjemno tesnem urniku. Deli projekta so se med izvajanjem spreminjali, naloge so bile dane po delih. V projektu je sodelovalo veliko redno zaposlenih v podjetju iz petih različnih mest, saj ima GC pet proizvodnih baz.
Nujnost in pogoste spremembe podrobnosti ideje so zahtevale mobilizacijo vseh sil proizvodnega podjetja. Da bi pospešili delo v proizvodnji, je bil med delovnimi centri ustvarjen mini transporter. Material je bil obdelan v treh izmenah, CNC stroji niso bili izklopljeni. Z namestitvijo so bile povezane precejšnje težave: za delo v hladni sezoni je bilo treba nedokončane prostore ogrevati in zgraditi dodatne začasne konstrukcije.
Medtem je skupina podjetij "Acryl", ki tesno sodeluje z generalnim izvajalcem za gradnjo stadiona, turškim podjetjem Esta Construction, opravil številne sorodne naloge za stadion. Zlasti so delali tudi na konstrukcijah okvirnega in furniranega pohištva, izdelovali vitrine, montirali podsistem stebrov in stropov, izdelovali dekorativne in konstrukcijske elemente iz nerjavečega jekla in razsvetljave. ***
Ena od značilnosti mrežnega vzorca stebrov je njegova tektonskost preprog, odsotnost razvitega vrha in dna. Potem se uspešno kombinira s "vesoljsko" črno. Toda univerzalna simetrija šesterokotnika ni tuja klasični umetnosti, tako da je na travertinu risba videti klasično, na akrilu pa bionično-novo-moderno. Zdi se, da bi bilo po iskanju optimalnega v obliki mreže mogoče popolnoma opustiti odziv na piščali, ki so aktivno prisotne na fasadi.
Vendar ne. Avtor je v veliki meri opustil poudarjeno tektonskost, ne pa tudi sprejem ponavljajočih se črt, ki jih daje fasada. Dobili so dve inkarnaciji: v navpičnem senčenju svetlo rumenih hrastovih lamel, ki gladko tečejo okoli sten kavarne in opore - in v že omenjenih vodoravnih črtah črnega kamna HI-MACS®: v garderobah in v respawnu števec. Lesene črte odmevajo s piščali, ki gradijo eleganten ritem tankih vertikal, poudarjenih s hrastovo teksturo, ki je udobna za oko. Črne črte so nasprotne, niso udobje, temveč impulz in pretok zahtevne modernosti. Medtem ko so skupaj prisotni v notranjosti, ne samo odmevajo s fasado, temveč ustvarjajo tudi določeno ravnovesje, ki ga nad glavnim vhodom poberejo jeklene letve. Poravnani so z enako frekvenco in ritmom, dopuščajo pa si obe vertikali - nad vrati in horizontale na stropu. Vendar pa oba nekoliko zamegljujejo valoviti odsevi reflektorjev - "čepov", ki tvorijo vitko svetlobno šahovnico nad glavami tistih, ki vstopajo.
Kovina v konferenčni sobi se obnaša nekoliko drugače, je mat in komaj sije. Tu se črne črte edinokrat spremenijo v piščali, ki delajo na vitkosti kolon in resnosti ozadja za odrom. Tudi travertin na odgovornem mestu razglasitve rezultatov iger se obnaša nenavadno: upogiba se kot živ val, kot zavesa.
Zaradi težke naloge je nastala čustveno napeta notranjost, napolnjena z barvnimi, teksturnimi in svetlobnimi postavitvami in kontrapunkti. Tu ne gre za enotnost in boj, temveč za nekaj naravnega vrtinca nasprotij - težko ga je pomiriti s strogo geometrijo in enakomernim izmenjevanjem mizanscenov. Kar je verjetno primerno za razpoloženje katere koli nogometne tekme. Čustvena turbulenca je enako značilna tako za velik šport kot tudi za soočenje klasike in futurizma.
A zanimivo je, da rezultat, drago in zapleteno sodobno notranjost stadiona FC Krasnodar, dojemamo predvsem skozi prizmo sodobne kinematografije. Ali vas bo hodnik spominjal na Solaris, ali se bo črni kamen zdel kot zmajev kozarec, ali pa vas bodo ostre spremembe barve in svetlobe spomnile na "oddaljeno, oddaljeno galaksijo".
Morda je tukaj najpomembnejša povezava Vojna zvezd. Po eni strani bo primerjava verjetno pomagala igralcem, da se počutijo resnično nepremagljive. V slovitem filmu so natančno usklajene postavitve oblik, ki smo jih vajeni povezovati s prihodnostjo in arhitekturo klasične smeri. Morda je to najboljše v sodobni kinematografiji, najbolj živahno in razvito, primer takšne kombinacije nasprotnih, z vidika plastičnosti, stvari: tradicionalnih arhetipov, na primer dvorane Senata, palače ali iste arene - s poenostavljeno kovino ladij in robotov. Kar pa je bilo tam izumljeno tako dobro, da se je utrdilo v glavah več generacij. Tudi zdaj so črni stebri mixt-cone, postavljeni v vrsto z udarci zelene osvetlitve, videti kot robotski vojaki: tik pred začetkom premikanja in lebdenja po črtah, narisanih z belo svetlobo na stropu in črnim mozaikom nadstropje.
Film je pomemben tudi zato, ker so se Vojne zvezd začele snemati v sedemdesetih letih, vir njihovega sveta pa je bil takrat vzpostavljeni futurizem šestdesetih let. Tako v notranjosti stadiona najdemo veliko primerov "klasičnega" modernizma in futurizma. Na primer, oblika stebrov ni ovalna, temveč pravokotna z zaobljenimi konci, z poudarjenimi šivi plošč in njihovo osvetlitvijo - ne povsod, ampak le vzdolž osi - s tega območja. Stolpci se ne vejajo, ne upogibajo ali celo nagibajo, njihova oblika je predvidljiva. Ni opaziti nobenih skrajnosti "v duhu Zahe Hadid": avtor se zaradi vse ostrine barvnih in teksturnih primerjav glede obsega zgradb drži v strogih mejah, ne dovoljuje skrajnosti. Vrstica lesenih letvic kavarne spominja na drsno zaveso omare šestdesetih po ukrivljenih vodilih. Retro-futuristična poimenovanja nas opozarjajo, da sanje o prihodnosti, tako kot Kolosej, že imajo svojo zgodovino.
Evklidska geometrija, ki dominira v notranjosti stadiona, pomaga zgraditi logičen dialog z zelo strogimi oblikami stavbe. Kar je treba prepoznati kot pravilno odločitev - sprehod po robu brezna in tako je zaznan dialog črnega akrila in travertina - pomembno je poskrbeti za zdravo pamet in železno logiko. Ker postanejo osnova, ki omogoča ne le trčenje, temveč tudi usklajevanje nasprotij - kar je pravzaprav bistvo umetnosti.
