Nedavna zgodovina ustanovitve inovacijskih centrov je videti precej zmedeno. Sprva so jih imenovali DNK - hiše nove kulture; postale naj bi del enotne mreže s središčem v Skolkovem, da bi regijsko mladino seznanili s sodobnimi tehnologijami in sodobno umetnostjo. Nato se je program zmanjšal na tri centre: v Kalugo, Pervouralsk in Vladivostok. DNA Kaluga je nadzorovala inštitut Strelka, položen je bil v prisotnosti mojstra land art Nikolaja Polisskega in njegovih skulptur; so iskali napredne umetnike. Nato pa so poslanci državne dume leta 2015 predlagali, da se centri predelajo v domoljubna - da bi jim brez kakršnih koli novosti privzgojili tradicionalne vrednote.
Metamorfoze so se zgodile, ko je Wowhaus že začel oblikovati. Vendar je arhitektom uspelo zgraditi funkcionalno bogato in lahko preoblikovalno stavbo. Na enem koncu se začne s sodobno plesno dvorano, sledi preddverje, predavalnica, konferenčne dvorane in laboratorijske sobe, na drugem koncu pa se zaključi z dušilno pečjo. Z drugimi besedami, sama struktura centra nehote ponavlja smer razvoja ideje o inovativnih kulturnih centrih (ICC) v zadnjih nekaj letih. Kljub temu se je prvotni pomen na splošno ohranil: mesto je dobilo visokokakovosten javni prostor, ki ga je zelo potrebovalo.
Vesoljska soseska
Mesto ICC je blizu parka Tsiolkovsky - ozemlja Muzeja zgodovine kozmonavtike. Njegova stavba je eno ikonskih del šestdesetih let, ki jo je v letih 1961-1967 zgradil arhitekt Boris Barkhin; leta 1961 je Jurij Gagarin slovesno položil bakreni peni v temelj. Tu je nameščenih tudi več raket, ena izmed njih je kopija rakete Vostok-1, ki je zgorela, a Gagarinovo ladjo pripeljala v vesolje. Na severozahodu na robu pobočja gradijo drugo etapo muzeja zgodovine kozmonavtike (avtorji koncepta so OJSC Voronezhproekt). Kulturni center, ki so ga zgradili arhitekti Wowhaus, se nahaja ob jugozahodnem robu travnika pred muzejem kozmonavtike.
Pred začetkom gradnje je mesto kulturnega doma zasedla skrivna vojaška enota. V zadnjih letih je bilo skozi luknje v ograji videti pnevmatiko, več uničenih stavb in staro lipo ulico, po kateri so nekoč korakali vojaki. Na meji z ozemljem muzeja so bile šele pred kratkim dotrajane vojašnice. Potem so jih podrli, niso pa imeli časa, da bi pozidali prosto mesto. In to je zelo dobro, saj je kraj specifične narave, visok, s strmimi 40-metrskimi pobočji ob straneh in celo ob muzeju s parkom, to je, ki je že dolgo dobil status rekreacije - izkazalo se je primerno za novo kulturno središče.
Na nasprotni strani od muzeja je ICC obrobljen z vrstami masivnih dvorcev premožnih občanov, gosto zasedenih pobočjih pred Oko; Na srečo je pobočje dovolj strmo, da razkošna, a ne preveč elegantna stanovanja ne ovirajo celotne panorame nasprotne obale.
Z zahoda spust, poraščen z drevesi, vodi do rezervoarja Yachensky, ki se imenuje Kaluško morje (njegovo nabrežje je to poletje postalo predmet vseruskega
natečaj za izboljšanje KB "Strelka"). Po končanih vseh delih se bo mogoče s stopnic z ICC spustiti do obale rezervoarja.
Prostorsko vozlišče
Po prvotnem programu, ki ga je leta 2013 napisal Zavod Strelka, naj bi bila površina stavbe približno 10.000 m22… Wowhaus je izvedel krajinsko analizo in si zadal nalogo ohranjanja in povečevanja vrstnega potenciala kraja, ohranjanja obstoječih točk in na splošno ob upoštevanju maksimalnih parametrov. Poleg tega se je zaradi političnih preobratov zmanjšala funkcionalnost stavbe; tako je ostalo manj kot tretjina načrtovanih površin - 3 600 m2.
Za zahodno pobočje najdišča, ki se spušča do zadrževalnika, se je izkazalo, da je plaz. Niso ga okrepili, ampak so se iz situacije rešili s prerazporeditvijo tovora: bližje klancu vzdolž reliefa se spustijo enonadstropni zvezki izobraževalnega dela stavbe. Priložnostno bogati deli stavbe - večnamenska dvorana, vadnice in razstavna dvorana - so bili zasnovani na jugovzhodnem delu ozemlja, obrnjenega proti mestu. Med svetlobnimi severozahodnimi in velikimi jugovzhodnimi "krili" je ohranjeno lipovo drevo - spremenilo se je v zeleno dvorišče, odprto proti Oki.
»Arhitekturna ideja stavbe je bila ustvariti vozel dveh prepletenih prostorskih 'trakov'. V enem so koncentrirane izobraževalne funkcije, v drugem pa javne. Med trakovi so zgrajeni ulični prostori - dvorišče z amfiteatrom in notranje zeleno dvorišče, «pravi Anastasia Rychkova.
Nemogoče je reči, kako izgleda načrt stavbe: zdi se, da gre za apoteozo svobodnega načrtovanja, ki je hkrati podrejeno klasičnemu principu modernizma od znotraj navzven - in drugemu principu "naraščajoče" arhitekture iz konteksta. Volumi in ravnine se nenehno obračajo pod majhnimi koti, kot da bi se poskušali udobneje "usesti" na relief, vsak na svojem mestu. Stavba se na vse zunanje in notranje ploskve odziva tako občutljivo, da kot da je sama sestavljena iz prepletenih - ne toliko "trakov", kot različnih možnosti za javni prostor in ustvarjalno iskanje. Fasade, prostor, plastika, materiali - to so samo sestavni deli platna teh mizanscenov. Razumeti jo želim celo kot zgradbo performansa, mimiko, zamrznjeno, a pripravljeno vsak trenutek zaživeti in vključiti občinstvo v svoje "predstave". Kar je treba pomisliti, kar je zahtevalo inovativno kulturno središče. Pred nami je torej ne samo vesoljsko-plastični »vozel« obeh trakov, temveč tudi dogodek vozlišč scenarijev zunaj in znotraj.
Zunaj
Scenariji pristopa in obvoza niso nič manj pomembni, saj se ICC nahaja na slikovitem kraju, vendar "na obrobju". Do stavbe sta dve predvideni poti do postajališč javnega prevoza na ulici Oktyabrskaya. Od enega od njih se morate diagonalno premikati skozi park Tsiolkovsky. Park je s stavbo povezan z rampo-stopniščem, ki se spremeni v lahek betonski most - skozi njega pridemo do nivoja drugega nadstropja kompleksa. Na desni je razgledna ploščad z razglednico na Muzej kozmonavtike. (Projekt tega stališča ni predvideval, kompleks je bil zaprt z ulico topolov, saj zakulisje in vizualni stik med Muzejem kozmonavtike in stavbo ICC ne bi smel biti, pojasnjujejo arhitekti). Nadalje na dvorišče se spusti velik lesen amfiteater, ki živo spominja na tistega, ki ga je Wowhaus leta 2010 zgradil na dvorišču Zavoda Strelka.
Pred nami je vhod v drugo stopnjo preddverja ICC in v kavarno. Na levi je razstavna dvorana, naprej za njo so nagnjene stopnice kot zigurat iz podaljšanih vitražnih oken, ki osvetljujejo preddverje - nekakšne lopate s svetilkami. Zunaj z določeno mero dogovornosti nadaljujejo korak stopnic amfiteatra.
Če se spustiš po amfiteatru in se nato obrneš, se zdi, da se njegovi koraki v odraščanju v nekem trenutku začnejo "plesati" in sijati in se veseliti, da so se približali nebu. Če pogledate z nadmorske višine kvadrokopterja, je očitno tudi, da sta amfiteater in "luči" eno plastično celoto, kot da bi prostor zgradbe namazali z rebrastim nožem in odnesli stopničasti spust na pobočje.
Kovinska mrežasta struktura skene pred amfiteatrom - osnova za kino platno ali kulise - se odraža v stekleni konzoli drugega nadstropja, ki je globoko pomaknjena proti severu. "Nos" stavbe praktično lebdi nad tlemi, naslonjen na en sam nosilec v obliki črke V. Pogleda proti rezervoarju Yachensky, na desni je vidna raketa Vostok-1. Del drugega nadstropja je prostorska rešetka, zaradi katere je bilo mogoče doseči pomemben previs konzole. V njem bo panoramska kavarna.
Tako se na vhodu v park tako rekoč razgrne "zabavni" del centra: razstave (vernizacije), predavanja, kavarne. Prostor je dvostopenjski, lahko prepuščen - tu se lahko sprehajate povsod, tudi vzdolž konzole je kovinski balkon. Že zdaj je jasno, da meščani živo obvladujejo scenarije gibanja.
Veliki amfiteater pa tukaj ni edini: levo od mostu za pešce na pobočju je še ena skupina lesenih stopnic, ki nivo parka povezujejo z nivojem kompleksa - arhitekti Wowhaus se ne spreminjajo.
Na nasprotni, jugozahodni strani, po pobočju pod odprtim nebom, je 200-metrsko območje parkourja - edino tovrstno opremljeno območje v Rusiji. Arhitekti so v biro povabili parkuriste Kaluga in jih vprašali, katere elemente potrebujejo: nekateri elementi so bili betonski, drugi pa prenosni v krajih, kjer omrežja potekajo pod zemljo. Na jugovzhodu je za leseno steno še eno igrišče, tu je bil načrtovan drsalnik, ki pa je že preurejen v igrišče; in z njo še en amfiteater.
Drugi vhod z mestne strani je po pasu, ki ga je mestna uprava dodelila za vhod v novi kompleks. Arhitekti ga nameravajo spremeniti v polnopravni prehod, novo urbano os, usmerjeno proti vhodu v ICC. In če je vhod v severovzhodni park precej neformalen, potem se s te strani stavba "disciplinira" in začne izgledati skoraj kot gledališče: na fasadi se pojavi tanka lesena pilonada, ki skriva glavno odrsko skrinjico. Strogi trg pred vhodom služi tudi kot požarni prehod.
Druga fasada - tukaj se v celoti izvaja načelo več fasad - kot se spomnimo - postane dvorišče, obrnjeno proti Oki; ohranjena uličica naredi svojo sestavo nekoliko diagonalno, a vseeno prostor ohrani podobnost z graščino: vrsta dreves, "mirna" postavitev … Vendar pa ga obilica črnih kovinskih stopnišč vrača v naše dni; in to je tudi najljubša tehnika Wowhaus: arhitekti nameravajo obkrožiti dvorišče Moskve
Stanislavsky Electrotheatre.
Notri
V paralelepipedu z "poslikanim" portikom je res gledališče. Natančneje, univerzalna gledališka dvorana je sodoben odrski prostor, ki ga je mogoče preoblikovati
Elektroteater Stanislavsky; tukaj, pa tudi tam, lahko spremenite položaj odra in sedeže za občinstvo ali pa celotno dvorano uporabite kot odrski prostor, občinstvu pa ostane balkon. Okraske in luči lahko obesite s katerega koli dela tehničnega stropa. Da bi bila dvorana dovolj visoka ob upoštevanju višinskih omejitev, je bil že na začetku izbran tisti del ozemlja, katerega površina je bila pod ostalimi. Zato morate pred vstopom v dvorano sestopiti (in ne gor, kot je to običajno) nekaj stopnic navzdol; dvigalo je na voljo za gibalno ovirane. (Moram reči, da je ves prostor Centra brez ovir. Kjer koli je bilo mogoče, so stopnice zamenjali z rampami. Mimogrede, čisto blizu je prototipna klančina: v Muzeju Borisa Barkhina Tsiolkovsky med zgornjo in nižje ravni).
Drugi po univerzalni dvorani (ali prvi, kot vidite) spektakularen prostor v notranjosti je preddverje. Namerno je zapleteno, ne samo zato, ker je tu neizogibno vezan "vozel" prostorskih in funkcionalnih "trakov", ampak tudi zato, ker so ga arhitekti poskušali narediti dolgočasnega, ga prilagoditi različnim dodatnim funkcijam, da ne bi bil podoben pompozno prazna gledališka preddverja. Prostor je dvojne višine, pomemben del ga zavzema sistem stopnic in nadzemnih prehodov drugega nivoja. Razponi in stopnice stopnic so pod stopnicami shedovy luči, ki jih osvetljujejo - enake, ki vizualno nadaljujejo stopnice glavnega amfiteatra od zunaj.
Učinek je podoben mansardi - umetniško prenovljeni industrijski zgradbi, predvsem zaradi črne kovine in diagonalnih strun, ki podpirajo nagnjene ravnine lop, ki cikcakajo svetlobno steno. Po mnenju arhitektov je zasnova strešnega okna čim tanjša: doseči je bilo mogoče debelino 30 cm (teoretično bi morala biti debelina tal pol metra).
Stopnišče ne le organizira prostor, tako da se lahko na primer premikate od vadbenih plesnih dvoran na prvi stopnji do kavarn in razstav. Letala, ki podpirajo stopnice, delijo prostor preddverja na javni in bolj intimni del, kjer bodo starši počakali na učence plesnega razreda. Letala se že uporabljajo kot razstavni prostor.
Stopnišče Pandan je ovalni "kokon" garderobe, okrašen z lesenimi ploščami, igra vlogo kiparskega elementa notranjosti. Prostor glavnega preddverja se izliva v samopostrežni prostor z drugim, četrtim mini amfiteatrom: le 2 stopnici, a gledata na dvorišče s pogledom na Oko. Amfiteater lahko uporabljate za karkoli, od seminarjev do coworking prostora. Nadalje se za oranžno steno (tu je redka barva) začne vrsta majhnih delavniških prostorov in športnih odsekov - najlažje severno krilo, ki stoji na robu pobočja.
Če vzamemo lesen "kokon" na stran, so notranjosti, pa tudi fasade, lakonski. Njihov cilj ni odvračanje pozornosti od naravnih lepot in ne izstopanje, temveč le zagotavljanje povezave med "notranjostjo" in "zunanjostjo": razkrivanje pogledov in prepuščanje dnevne svetlobe. V notranjosti je veliko svetlobe, vzemimo vsaj preddverje, osvetljeno s treh strani.
Staro in novo
Moram priznati, da mi je beseda "inovativen" že 10 let, če ne celo več. Čeprav je treba priznati, da so za ozemlje Mednarodnega kazenskega sodišča v mestu izbrali kotiček, ki ni le slikovit, temveč je po zaslugi Muzeja zgodovine kozmonavtike že imel auro inovacij. Kot da bi izzval primerjavo sodobnih novosti s šestdesetimi. Kaj nas lahko glasneje bruni "čas, naprej" kot raketa ali fantastično jajčece, zbirna podoba tuje ladje, v muzejski stavbi arhitekta Barkhina?
Lahko je videti, da je inovativnost ali rusko govoreča novost Kaluga ICC povsem drugačna. Sploh ni ikoničen; razen nekaj dotikov je v njem malo ostro vidnih oblik. Ponekod se celo raztopi v naravi, da ne omenjamo dejstva, da se z občutljivo uporabo reliefa uboga pretaka skozi pokrajino. Pričakujete, da boste videli geološke ali tekoče oblike - vendar jih tudi ni. Očitno je, da je novost v lahkotnosti, prefinjenosti, preglednosti, morda celo nevsiljivosti, s katero obiskovalce vodijo po poti in ponujajo enostavno nadomestljive scenarije dejanj. Tovrstna novost ni preveč dobro formalizirana zaradi pomanjkanja privlačne lupine, je pa močno nasičena s prilagodljivostjo scenarija, možnostjo spreminjanja dogajanja in kulise, verjetno v sozvočju z zavestjo o posnetku generacije Z ali žariščem generacije Y o komunikaciji. Borba in impulzov je malo, obstaja pa veliko možnosti za gibanje in bivanje.
Rad bi primerjal sosesko te stavbe z vesoljskim muzejem z antitezo, ki je včasih prisotna v znanstveni fantastiki, kjer se dogajanje vzporedno odvija na neki ladji, ki ore prostranost in na zemeljski vili. Oboje je prihodnost, a ladja je novost podviga, vila pa novost premišljevanja in gibanja, ne telesa, ampak misli. Tu se izkaže podobno: muzej in raketa ostajata v sferi vesoljske fikcije impulza, inovacijski center pa se zdi v nekem smislu njegova antiteza, njegovo nasprotje; kontemplativna inovacija postindustrijske družbe, za katero je človek pomembnejši in kjer drzna predstava ali razstava ni nič manj inovacija kot polet v vesolje. Vendar jih povezuje - vsaj z lahkotno gesto, s katero stavba ICC vrže stekleno "glavo" proti raketi Vostok. Zato ni presenetljivo, da so gradbeniki do konca dela stavbo ICC začeli imenovati "prostor". ***
Anna Senatova
umetniški vodja Inovativnega kulturnega centra Kaluga
»Inovativni kulturni center je uresničitev sanj, ne glede na to, kako pretenciozno se sliši. Razvojna pot projekta spominja na kardiogram osebe, ki je bila sprva zdrava, nato pa preživela klinično smrt in čudežno preživela: obstajajo takšne optimistične amplitude (pojav v Kalugi predstavnikov Ministrstva za kulturo Ruske federacije, Strelka, predstavitev projekta v Muzeju zgodovine kozmonavtike Tsiolkovsky, okrogle mize, fokusne skupine, predavanja, festival lokalne kulture). Nato - amplituda se umiri in se spremeni v tanko ravno črto: bolnik umira … Ja, kaj takega je bilo: projekt je bil praktično prekinjen, odstranjeni so bili kustosi vseh treh DNK - Pervouralskega, našega in Vladivostokskega, tema je bila zaprta. Dolgo naravnost, brez upanja. Potem - naenkrat - znova zazveni tema oživitve projekta, najprej previdno, zdaj pod novim imenom: Inovativni kulturni center. Šibka amplituda, nato naraščajoča in - enakomerna, močna pulzacija! Aktivna podpora temi ICC s strani guvernerja regije Kaluga A. D. Artamonov. Menjava izvajalcev-oblikovalcev, neskončna srečanja, sestanki, dolgo kasneje - luksuzen, absolutno ne Kaluga, projekt WOWHAUS.
Njihove risbe in postavitve čudežno vključujejo področja dejavnosti, ki bi jih radi razvili v Mednarodnem kazenskem sodišču, vendar se, kot prej, zdijo neizvedljivi. Štiri leta je minilo od trenutka, ko se je tema pojavila, do njene izvedbe v resnici. To ni toliko v okviru običajnega človeškega življenja, ampak, kot se je izkazalo, zelo v okviru življenja projekta. Del delovne skupine je nepreklicno izpadel: to je življenje! Drugi so prišli na njihovo mesto, zdaj se začenja uresničevati skoraj vse zamišljeno.
Žal je bilo treba gledališko temo prestaviti: preoblikovalna dvorana je ostala brez glavne vsebine. Ne izgubljamo optimizma in se dogovarjamo z moskovskimi režiserji: projekt ICC je marsikomu zanimiv, oder pa so sanje vsakega profesionalca iz gledališkega okolja. Teme sodobne koreografije ni bilo mogoče takoj utelešiti, zdaj pa smo ponosni na še eno zmago: ustvarili smo Inovativno baletno gledališče - svoje, osebje, profesionalno! Študijsko območje je zapolnjeno: deluje medijski studio, pouk poteka v delavnici arhitekture, oblikovanja, umetnosti; Kmalu se bo odprla "Animacijska delavnica"; gledališki studio za najstnike "KOT" (Who Love Theatre) aktivno deluje; pouk o keramiki, ploščicah in abstrakciji v keramiki poteka s "polno dvorano" v keramični delavnici; Šola dokumentarnega filma ProLog bo kmalu začela delovati. V bližnji prihodnosti obstaja mestni klub, posvečen temam arhitekture, urbanizma in urbanizma. V manj kot dveh mesecih od začetka dela je to fantastičen obseg. Zahvaljujemo se ekipi ICC: trud in strast teh ljudi daje neverjetne poganjke.
Zdaj se je marsikaj uresničilo, nekaj je v nastajanju, nekaj je še v projektu. Najpomembnejša stvar je izjemna priljubljenost ICC v mestu: novi prostor privablja zelo korektno občinstvo. Študenti, mlade družine z otroki, ljudje srednjih let, aktivni in zainteresirani za življenje starejši so naša ciljna skupina. Dobri obrazi, aktivne razprave, pametna vprašanja na predavanjih in filmskih projekcijah, povpraševanje po temah in navodilih - vsi govorijo v prid projektu. Se trenutni ICC razlikuje od predvidene DNA? Da, v mnogih pogledih. Je bolj "zemeljski", manj "metropolitanski", bolj vpisan v realnost regionalnega središča ".
