Tri nove stavbe, katerih gradnjo so arhitekti Studia 44 zaključili leta 2015, so dopolnile ansambel medicinskega kompleksa, katerega gradnja na mestu letališča Komendantsky, severno od parka Udelny v Primorskem okrožju Sankt Peterburga, se je začelo z odlokom sredi osemdesetih let. Sprva se je medicinski center imenoval kardiološki center, nato pa je postal zvezni center za srce, kri in endokrinologijo. Stavba osemdesetih let, ki zaseda osrednji del ozemlja, je bila zgrajena več kot petnajst let od leta 1988 do 2006, ustavila pa so se zaradi pomanjkanja sredstev. Njegov zapleten načrt spominja na krilato žuželko, muhasto izmenjujoči se volumni različnih višin pa se srečujejo s porcelansko kamnito posodo, očitno na koncu gradbene epike sredi 2000-ih. Kasneje, do leta 2010, se je na severnem vrhu trapeza pojavil ukrivljen volumen perinatalnega središča, nanizanega na okrogel stolp.
Tri stavbe "Studija 44" so namenjene medicinsko-rehabilitacijskemu kompleksu. Raztezali so se vzdolž severovzhodne meje mesta zdravstvenega doma, ki se danes imenuje raziskovalno središče in nosi ime V. A. Almazov. Za novi kompleks je bilo dodeljenih le 3,6 hektarja - petina ozemlja, zgrajenega do začetka zasnove, je, kot vidimo, že precej gosta. Sprva je bilo treba zgraditi stavbo z višino sto metrov z visoko prepustnostjo, oddelki za tristo bolnikov, operacijske dvorane, oddelke za intenzivno nego, diagnostični oddelek, kriostaro, poleg tega pa še kavarno za sto sedežev in konferenčna dvorana za šeststo. Na prvem razpisu za projekt je zmagalo podjetje, ki je nameravalo nebotičnik postaviti bližje središču mesta, blizu glavne, stare stavbe. Nato se je projekta lotil Studio 44, ki je bistveno spremenil koncept: izračuni so pokazali, da stolpa ni mogoče postaviti na prvotno izbrano mesto, saj bi to kršilo standarde osončenosti. Tako so ga prestavili v vzhodni kot parcele. Poleg tega so arhitekti Studia 44 konferenčno sobo pripeljali v ločen blok. Izkazalo se je, da gre za dva lakonska volumna: ovalni sto metrski stolp in okrogli konferenčni center, visok trideset metrov - na eni strani odmevajo zaobljeni volumni stare stavbe, na drugi pa so videti trdno in preprosti, bolj lakonični kot njihovi predhodniki. Zamisel o dodajanju tretjega bloka - črne dvonadstropne kocke, v kateri je bilo kriostage iz popkovnične krvi in oddelek za visokotehnološko diagnostiko - se je porodila kasneje, ko je postalo jasno, da je za pravilno delovanje ultrasenzibilne opreme največ potrebna je izolacija pred tresljaji in mehanskimi motnjami. Posledično je bila vzdolž rdeče črte ulice Tbilisi zgrajena veriga treh preprostih geometrijskih zvezkov: oval, valj in kocka. Njihova višina se zmanjša za faktor več: višina valja je nekaj manj kot tretjina bolnišničnega stolpa, kubični blok pa je še vedno natančno polovico pod njim.
Kljub očitni izolaciji treh zvezkov jih vseeno povezuje talni stilobat, pod zemljo pa skupna klet. To zagotavlja vodoravno komunikacijo med jedrnimi stavbami. Tu sta dva nepovezana komunikacijska kanala. Prva je namenjena zaposlenim in bolnikom, druga pa tovoru: hrani, zdravilom in odlaganju smeti. V stolpnici za te namene so razporejene stranske obremenitve z dvigali do tal. Vhodi odseka za stilobat so poudarjeni z velikimi, energijsko dvignjenimi kovinskimi nadstreški "prvotno iz osemdesetih let", ki privlačijo staro stavbo centra in ohranjajo celovitost kompleksa.
Arhitekti so kot izhodišče za navpično coniranje bolnišničnega stolpa sprejeli standarde požarne varnosti. Od prvega do dvanajstega nadstropja so oddelki z oddelki za paciente - to je največja višina, ki jo ima reševalna oprema, ki jo ima Ministrstvo za izredne razmere na tem območju mesta. Nato so tri nadstropja z operacijskimi dvoranami in intenzivno nego - za osebje in imobilizirane paciente obstajajo še druge zahteve glede evakuacije, oziroma ti oddelki se lahko nahajajo višje. Ker so ta nadstropja tehnološko najbolj napredna - v njih je veliko prefinjene opreme in čistih prostorov - so bila trinajsta in sedemnajsta nadstropja izdelana kot tehnična oprema za klimatske in prezračevalne sisteme. Tako so bloki za oživljanje in delovanje ločeni od zgornjih in spodnjih nadstropij s plastmi, ki so na zunanji strani označene s črtami rumenkastega porcelanskega kamna. Operacijske sobe in oddelek za intenzivno nego so poleg tega povezani z notranjimi dodatnimi dvigali. Zadnji dve nadstropji - devetnajsto in dvajseto - sta namenjeni upravnim in raziskovalnim prostorom. Na strehi je helipad za evakuacijo in dostavo organov darovalcev.
Stekleni ščiti zagotavljajo zvočno izolacijo pred helikopterskim hrupom. Mimogrede, v prvih dvanajstih nadstropjih je na voljo tudi drugi izolacijski sloj za zaščito oddelkov pred hrupom, saj bo Tbilisijska ulica v prihodnosti verjetno postala hitra avtocesta. Deli stavbe so odeti v stekleno prevleko, večplastni in so videti drugačno glede na osvetlitev: vidimo bleščeče steklo, nato stene za trakovi popolnoma zastekljenih balkonov galerije, ki obkrožajo vseh dvanajst spodnjih nadstropij. Lahko se odpravite na balkone na sprehod, lahko pa tudi okoli stolpa po obodu.
Drugi volumen kompleksa, ki ga prejme konferenčna dvorana, ni zgrajen iz enega, temveč iz dveh jeklenk: spodnji dve nadstropji sta osem metrov širši od zgornjih, zgornji nivoji pa tako dobijo nekakšno "stojalo" v preddverje, kavarne in obvoznice hodniki - za vstop na oder in v dvorano. Spodnji krog je steklen, zgornji je obložen z rumenim porcelanskim kamnom - barvo postavlja prva stavba zdravstvenega doma, ki je prav tako rumenkasta. Dejstvo, da so pročelja dvorane gluha, je posledica njene funkcije: po potrebi je dvorana osvetljena s strešnimi okni, ki so med filmskimi predstavami zavese.
Prostornina dvorane stoji na nosilcih, skritih znotraj steklenega dela, in tako je prostor pod njo popolnoma prost, kar poveča površino kavarne. Od prvega nadstropja je do dvorane mogoče dostopati po dveh odprtih stopniščih ali dvigalih. Streha vhodne skupine, ki hkrati služi kot nekakšen most med srednjim in tretjim blokom, postane uporabna: urejena je in lahko zapustite kavarno in se odpravite v tretji blok na njej - vendar le v topli sezoni.
Vizualne povezave med prvim in drugim blokom so očitne: dvodelna struktura drugega bloka je vključena v ritem izmeničenja zastekljenih in soočenih delov in pasov prvega. Ta povezava je okrepljena z valjasto obliko obeh blokov.
Črni kubični tretji blok očitno izstopa iz vseh stavb v središču, starih in novih. Med načrtovanjem so se spremenile zahteve za opremo, ki naj bi se prilegala notranjosti: arhitekti so morali spremeniti postavitev in razporeditev oken. Da jim kljub spremembam na fasadah ne izgledajo kaotično, so se odločili zatemniti okna in oblogo podrediti splošni črni barvi porcelanskega kamenja. Tako se je med tremi zgradbami začela igra velikih geometrijskih figur iz različnih materialov in tekstur: »črna škatla« se prilepi stopničastemu valju, katerega del je sijoče steklo, del pa rumeno-kamen (imitacija kamna izgleda precej prepričljivo). Temo prevzame sto metrski stolp bolnišnice, vendar je prozoren, dvoslojen, njegova površina je bolj zapletena: dvoplastni balkoni nadstropij bolniškega oddelka so v bližini rešetk tehničnih nadstropij in svetlo steklo operacijskih dvoran, ki omogoča prehod največje dnevne svetlobe.
Kubična stavba je dvonadstropna in, ker je v njej poleg diagnostičnih naprav in tomografov kriostaza matičnih celic in popkovnične krvi, je z galerijo-prehodom povezana s stavbo perinatalnega centra. Videz tega črnega volumna, neke vrste "kaabe", med poenostavljenimi in na splošno svetlobnimi in steklenimi ohišji središča je na eni strani nepričakovan, na drugi pa je nujen: postal je vizualni protiutež.
Tudi izbira v prid stolpnice prvega bloka se zdi optimalna: stolp kompozicijsko oživlja vodoravno, na splošno obris, tu postavlja vizualno potrebno vertikalno. Trije novi bloki se popolnoma prilegajo gosti gostiji kompleksa. Po eni strani so popolnoma samozadostni - moderni, lakonski, jasno začrtani. Po drugi strani pa niso v nasprotju z bližnjimi stavbami centra. Namesto njih vodijo teme, ki so v njih vpete, do nekega impresivnega geometrijskega absolutnega, skoraj megalitskega, kot to rad počne Nikita Yavein v svojih projektih.
