Osrednji del hiše je velik dvonadstropni volumen, na vrhu katerega je štirikapna streha z visokimi pobočji. Pred obema glavnima fasadama, ki gleda na ulico in gozd, je dvotirni portik-loža, globoko speljana naprej in zato zelo prostorna; poleti bo postala senčna terasa, polna svežega zraka, pozimi pa se bo skrila tudi pred snegom. S koncev glavne hiše se odcepijo krila - prehodi, ki vodijo do dveh hiš - "krila", prav tako dvonadstropna, vendar z manjšo višino in nekoliko bolj komorno arhitekturo: imajo manj sten in več oken, brez portikov, ampak polkrožna pojavijo se exedre - oblike, ki dajejo prostoru znotraj in zunaj fasad lahkotnost klasične elegance.
Na prvi pogled na glavno fasado hiše s krili in prehodi se zdi ansambel simetričen. A temu ni tako. Eno od obeh kril je raztegnjeno prečno na glavno vzdolžno os, in to z dobrim razlogom: v njem je bazen, nujen atribut katere koli palače blizu Moskve. Po sodobnem zdravilišču je to "hiša za vodo", človek, ki ga zanima antika (kar bi bilo v tako klasičnem okolju logično), bi ji rekel miniaturna različica rimskih kopališč, še posebej, ker sta tu dva bazena: okrogla topla, pod kupolo in obdana z osmimi stebri - naravnost pravega starinskega kaldarija in dolgim pravokotnim bazenom s hladno vodo. Nad okroglim bazenom in na koncu dolgega je več niš (isti prej omenjeni exedras), ki dajo prostoru klasično žlahtnost in sijaj, ki ga iz banalne "toplice" ali "kopeli" spremeni v miniaturni videz izraza. Učinek olajša skulptura, ki jo nameravajo namestiti v eno od niš.
V hiši je več takšnih klasičnih "izletov"; med njimi je še posebej vredna podzemne rotunde v kleti. Obdan je z obokano stebriščem, pritličje nad njim pa je zarezano z veliko krožno odprtino, obdano z ograjo. Ko vstopi skozi prednji trijem, gost odkrije to odprtino na desni in se, naslonjen na ograjo, lahko ozre v polpodzemni svet, odkrije tam oboke, stebre in kip - učinek, primerljiv z odkritjem kripte v katedrala ali starodavna klet, ki so jo v muzeju izkopali in ohranili arheologi. To je gledališka tehnika, zasnovana tako, da prostor sprednjega dela palače naredi zanimiv in očarljiv.
Zgoraj, tik nad odprtino "rotunde", je v stropu prvega (ali, če gledamo od zgoraj, v nadstropju drugega) nadstropja še ena, popolnoma enaka okrogla odprtina z ograjo. Skozinjo lahko pogledate tudi navzdol, saj podzemne stebre vidite že v perspektivi dveh okularjev - to bi moralo biti še bolj zabavno. V bližini v nadstropju drugega nadstropja, čisto sredi dvorane, je še en "vodnjak" - okno navzdol. In končno, zgoraj, v stropu drugega nadstropja, je tudi odprtina, tokrat velika in podaljšana, v obliki zglajene osmice - pravzaprav je bil zgornji sloj tukaj spremenjen v balkon, ki obkroža glavne dvorane vzdolž oboda. Še višje je stekleni strop, ki ves ta prostor spremeni v nekakšen atrij, zastekljeno dvorišče.
Tako nastane več vertikalnih povezav med štirimi nivoji sprednjega dela hiše. Prostor je dobesedno "zašit" z zračnimi vodnjaki - na tem temelji celotna spletka. Gostje (in gostitelji) lahko ne samo tavajo naprej in nazaj, temveč tudi pogledajo navzgor in navzdol in tam srečajo druge poglede. Spomnim se slike baroka, manirizma, predvsem pa narisanega očesnega očesa
Andrea Mantegnei v celici Delhi Sposi. Na stropu je krožna luknja, nad njim oblaki, za ograjo pa gledajo radovedni obrazi. V palači blizu Moskve ta prizor ni narisan, ampak impliciran, odigran z arhitekturnimi sredstvi.
Toda glavni vtis naredi stopnišče, ki vodi iz prvega nadstropja v drugo. En osrednji pohod se spusti navzdol, dva vzpona navzgor. To je pravo veliko stopnišče, v tako sodoben kino o angleški aristokratski lepoti Pepelka in kraljice se spuščajo.
Omenitev Britancev ni naključna: hiša je zgrajena v angleškem slogu. V zadnjih 10 letih se je Anglija nekako neopazno spremenila v standard dobrega življenja, zato ni presenetljivo, da postajajo stilizacije njene arhitekture vedno bolj priljubljene med ruskimi kupci. Vendar prepoznaven anglomanski dom ni tako enostaven. Angleška arhitektura, čeprav prepoznavna, je raznolika. Če vzamemo na primer angleški paladijanizem (najzgodnejši strogi paladijanizem na svetu, na katerega so britanski zgodovinarji ponosni), potem je v bistvu zelo podoben poznejšemu ruskemu paladijanizmu iz 18. stoletja. Še več, že konec 18. stoletja smo imeli Anglomane; Rektor Moskovskega arhitekturnega inštituta Dmitrij Olegovič Švidkovski je o tem napisal celo knjigo. Preprosto povedano, če vzamemo rusko graščino s stebri, potem lahko v Angliji najdemo podobno. Kaj je odgovorno za priznanje?
V tem primeru se za podlago vzameta dve stvari. Prvi je sam paladijanizem: portik, dve (skoraj) simetrični krili, serlijska okna iz renesančnih razprav (navpično razdeljena na tri dele, osrednji del katerih se zaključuje z lokom). Drugi je zgodnja angleška renesansa iz časa rdečelaske kraljice Elizabete in Jakoba Stuarta (v angleščini se tej arhitekturi reče Jacobean. Zanjo so značilni: zidovi iz rdeče opeke z rustikacijo iz belega kamna na vogalih, visoke strehe (brez podstrešij, priljubljenih pri Francozih), z velikimi cevmi (podobno kot pri teh ceveh tudi okrasne stene kronajo streho, prikrivajo steklo atrijske strehe.) Velika okna s pravokotnimi belo-kamnitimi vezmi značilnih navpičnih proporcev, podedovana po Tudorska gotika.
Ali pa je takšna dekorativna tehnika: dve okni sta "zlepljeni" v eno in v reži dobita skupni raztrgan pediment z majhnim akroterijem v obliki klasičnega obeliska. Zvite steklenice nad ograjo, ki obdaja streho, niso gotske ali povsem klasične. Anglija že dolgo in nenaklonjeno preučuje renesančno arhitekturo, pri čemer jo je sprejela od tretjih oseb - od Flamancev in Nemcev. In potem je z enako trmo, s katero se je prej upirala "čistim" klasičnim oblikam, hitela preučevati dediščino visoke renesanse in antike. Nato se je z istim fanatizmom vrnila v svojo preteklost (vsi vedo, kako zelo Britanci cenijo njihovo tradicijo) in v 19. stoletju ustvarila arhitekturo, ki je posnemala čas Jakoba I., ki so ga imenovali jakobetanski. Vendar stilizacij iz 19. stoletja ni vedno enostavno ločiti od stavb iz 17. stoletja.
Različica angleške hiše Olega Karlsona je nekje med jakobsko arhitekturo zgodnjega 17. stoletja, paladijanizmom druge polovice in jakobetanstvom 19. stoletja. To nihanje med čisto klasiko in nacionalnimi značilnostmi je verjetno bistvo angleške arhitekture moderne dobe. Moram priznati, da je arhitekt uganil, izkazalo se je precej natančno in prepoznavno.
Čeprav glavni učinek tega arhitekturnega projekta seveda ni zunaj, temveč znotraj - v štiristopenjski svečani atrijski dvorani, v njenem večplastnem in nasičenem prostoru, "nabito" znotraj spoštovanih britanskih zidov, kot presenečenje - v škatli.
