Že tretje leto zapored so predstavitve novih številk GOVORA: revija vedno postale arhitekturni praznik - z velikim številom uglednih gostov, zanimivim programom in glasbo v živo - in šesti dogodek kljub hudemu stanju ni bil izjema Februarske zmrzali. Naslov "zimskih" srečanj "GOVOR:" je že v navadi - to je Vintage dvorana Centra za sodobno umetnost "Winzavod".
Sergey Kuznetsov, vodja arhitekturnega biroja SPEECH Choban / Kuznetsov, je prvi predstavil novo številko povabljenim. Omenil je, da se je številka, posvečena barvnim rešitvam v arhitekturi, izkazala za neverjetno bogato in svetlo. To je bilo predvsem posledica izbire predmetov, vključno s svetlo zelenim Centrom za modo in oblikovanje v Parizu (Jakob + Macfarlane), škrlatnim muzejem sodobne umetnosti v Malmöju (Tham & Videgård), modro dansko radijsko koncertno dvorano (Jean Nouvel), Davidovo mesto pravičnosti Chipperfield in šola za upravljanje Skolkovo Davida Adjayeja. Članki Vladimirja Sedova ("Barva v ruski arhitekturi"), Ivana Nevzgodina ("Koloristika nizozemske arhitekture") in Davida Cohna ("Barva v sodobni španski arhitekturi") so posvečeni nacionalnim posebnostim uporabe barve v arhitekturi. In če lahko na Nizozemskem in v Španiji tradicijo ustvarjanja raznobarvnega habitata štejemo za popolnoma zakoreninjeno, Vladimir Sedov glede Rusije sklepa manj tolažilno: »Kljub navidezni briljantnosti se postopek dela z barvami v ruski arhitekturi morda še ni začel še ". Podobno je na predstavitvi izrazil tudi Sergej Kuznjecov: »Zdi se, da bi morali biti najbolj pisana arhitekturna sila, da bi nekako nadomestili otopelost našega podnebja, vendar se to do zdaj žal ni zgodilo. Z objavo revije, posvečene barvam v arhitekturi, upamo, da bo vsaj en korak približal rusko resničnost raznobarvnosti vročih držav."
Osrednji dogodek predstavitve je bilo predavanje Willa Alsopa, "glavnega ustrahovalca angleške arhitekture". Arhitekt sam je žanr svojega govora opredelil kot "predvajanje filmov z brezplačnimi komentarji" in na oder stopil s kozarcem vina in prižgano cigaro. "Običajno v takšnih situacijah govorci filozofirajo in tudi jaz bi lahko, saj mi moja starost že zdaj omogoča, da povem najrazličnejše stvari s pametnim videzom, a če sem iskren, se mi zdi zelo dolgočasno," je na veselje priznal Alsop občinstva. In ko je udobno sedel v naslanjaču, je dodal, da se je pravzaprav vedno rad bolj zabaval kot pa delal. »Lahko rečete, da je to moj ustvarjalni kredo: zabava je bolj zanimiva kot delo. In to načelo popolnoma pojasnjuje, kaj počnem v arhitekturi."
Vendar je Will Alsop svojo zgodbo o svojih projektih začel z delom, ki ga je nekoč opravil za Moskvo. Med njimi so pisarniški kompleks Hiša tisočletja, stavba Deutsche Bank na ulici Ščepkina in stanovanjski kompleks na ulici Rochdelskaya. Med temi diapozitivi je zablestel projekt rekonstrukcije letališča Domodedovo, ki je avtor nenamerno komentiral: "In, mimogrede, bilo bi dobro letališče, veliko bolj zanimivo od tistega, na katero sem danes prispel". Nadalje so se na zaslonu pojavila zadnja svetla dela Alsopa - stanovanjski kompleks Chips in The Public gallery, ki so bolje kot katere koli besede razložili, zakaj je prav ta arhitekt postal glavni lik GOVORA: številka, posvečena barvi.
»Ne vidim razlike med slikanjem in arhitekturo … Novi materiali mi dajejo priložnost, da barve uporabljam na nove načine. Prej so se barve običajno nanašale z barvo. Danes je v preteklosti. Torej je zame uporaba barv podobna boksu z eno roko. To je odlomek iz intervjuja z Willom Alsopom, ki ga je za revijo SPEECH: naredil slavni kritik Vladimir Belogolovsky (mimogrede, prav on je britanskega arhitekta predstavil moskovskemu občinstvu). Will Alsop z občinstvom, ki je prišlo na predstavitev, ni govoril tako resno: večino svojega predavanja je posvetil predstavitvi animiranih filmov, ki jasno prikazujejo postopek iskanja prave barve in ustvarjanja nepozabne podobe - tako v slikarstvu kot v arhitekturi. Stilistiko teh risank bi lahko imenovali kislo, če iz na videz kaotične mešanice barv Alsopu ni uspelo vsakič izluščiti nove zgradbe, ki je presenetila tako s svojo izvirnostjo kot z integriteto slike.
