Archi.ru: Nikita Igorevič, danes je arhitekturni studio "Studio 44" eden najbolj znanih ne samo v Sankt Peterburgu, ampak tudi v Rusiji. Kaj se vam zdi glavni razlog za ta uspeh?
N. Yavein: Zelo mi je laskavo slišati takšne besede, vendar, če sem iskren, tudi sam mislim, da je naša delavnica zunaj mojega rojstnega mesta znana veliko bolj kot v Sankt Peterburgu. Tu, v mestu, je moje ime še vedno povezano predvsem z nekdanjimi upravnimi dejavnostmi, čeprav sem mesto vodje Odbora za državni nadzor, uporabo in zaščito zgodovinskih in kulturnih spomenikov zapustil leta 2004. Mislim, da so razlogi v ne preveč aktivnem arhitekturnem življenju Sankt Peterburga - v nasprotju z Moskvo praktično nimamo profesionalnih tekmovanj, predstav, festivalov ali bienalov.
Kar se tiče razlogov za uspeh, mislim, da je vse preprosto - pripravljenost za trdo in učinkovito delo, s polno kreativno predanostjo in visoko odgovornostjo tako za postopek oblikovanja kot za njegov končni rezultat. "Studio 44" je resnično napredoval že dolgo - od majhnega družinskega urada do močnega oblikovalskega podjetja. Svojo dejavnost smo začeli s projekti, izvedenimi za severne regije države, nato smo delali predvsem v Sankt Peterburgu, v 2000-ih pa smo začeli vstopati na moskovski, vseruski in celo tuji trg. V tem času je naša delavnica zaključila več kot 80 projektov, od tega 26 uspešno izvedenih. Med njimi so javne zgradbe, poslovna središča, nakupovalna središča, banke, hoteli, stanovanjske zgradbe.
Archi.ru: Omenili ste široko priljubljenost delavnice zunaj Sankt Peterburga. Mislim, da je danes znamka Studio 44 povezana predvsem z obsežnim projektom rekonstrukcije vzhodnega krila Generalštaba, tudi zahvaljujoč zelo učinkoviti razstavi na festivalu Zodchestvo-2009, posvečenem temu projektu. Kaj je ta projekt postal za delavnico in za vas osebno?
N. Yavein: Hvaležen sem usodi za ta projekt - vsi ne bodo mogli delati na ruski stavbi v samem središču Sankt Peterburga - in za takšno stranko, kot je Mihail Borisovič Piotrovski. Njegova velika zasluga je, da se je projekt od vsega začetka razvijal civilizirano - brez nepotrebne naglice, uničujoč za obnovo in brez ideološkega metanja z ene strani na drugo. To je najredkejši primer, ko sta bila tako stranka kot izvajalec najprej pred spomenikom spoštovanje do zgodovine, vse ostalo pa je kljub nedvomnemu pomenu še vedno na drugem mestu. Imeli smo čas, da začutimo to neverjetno stavbo, začeli smo razumeti, kaj hoče in čemu se upira … Kar se tiče delavnice, je delo pri ustvarjanju muzejskega kompleksa Ermitaž v vzhodnem krilu stavbe Generalštaba postalo močna katalizator za profesionalno rast za vsakega člana kreativne ekipe in za biro kot celoto. Naj vam navedem samo tak primer: v delavnici smo bili prisiljeni ustvariti splošni oblikovalski aparat in nato inštitut GUI-jev, ki nam je pozneje omogočil, da smo znatno razširili paleto ponujenih oblikovalskih storitev. Toda hkrati je Hermitage za nas postal skoraj najtežji strokovni preizkus in v tem primeru ne govorim toliko o procesu dela na projektu, kot o premoru, ki je nastopil, ko se je delo končno končalo. To je bila za nas zelo pomembna lekcija - ne glede na to, kako težaven je projekt, celotna delavniška ekipa ne bi smela delati na njem. V najboljšem primeru bi morala tretjina ekipe delati na enem projektu, sicer gre za neposredno pot v propad. Ko smo čudežno ostali na površju, si zdaj prizadevamo, da bi imeli hkrati vsaj 2-3 velika naročila in več manjših projektov.
Archi.ru: Kako pravite majhnim projektom? Zasebne hiše?
N. Yavein: Ne, z zasebnimi stanovanji se sploh ne ukvarjamo. Pod kodnim imenom "malenkost" imamo v naši delavnici predmetne koščke. Na primer stanovanjske stavbe eksperimentalne tipologije ali majhna središča za obnovo v zgodovinskem središču mesta.
Archi.ru: Koliko ljudi danes dela v delavnici? Kako tesno sami sodelujete v ustvarjalnem procesu?
N. Yavein: Danes Studio 44 zaposluje več kot 60 arhitektov in približno 20 oblikovalcev, imamo pa tudi lastno delavnico modelov. Pomembno je, da ima podjetje že nekaj časa sistem kreativnih ekip. Eno izmed njih vodim jaz in praviloma razvija idejne projekte in začetne faze vseh velikih projektov. Druga brigada je pod poveljstvom načelnika Pavla Sokolova (in se ukvarja predvsem z rekonstrukcijskimi predmeti, na primer "Mihajlovska dača" ali pravkar zmagali natečaju za projekt obnove Aleksandrove palače). Tretjo brigado vodi GAP Nikolaj Smolin, njen profil pa so veliki objekti nove gradnje, na primer zdravstvena in rehabilitacijska stavba raziskovalnega inštituta Almazov.
Seveda so ustvarjalna vprašanja vezana name kot na vodjo delavnice, a namerno ne stremim k sodelovanju pri vsakem projektu. Včasih je moje sodelovanje v postopku omejeno na nekaj besed: v prvi fazi, ko smo šele začeli razpravljati o konceptu, in nato, ko nekaj popravim med postopkom oblikovanja.
Archi.ru: Kako se začne delo na projektu? Kaj je pri tem najpomembnejše?
N. Yavein: Vse se začne povsem predvidljivo: zbiram skupino arhitektov in natančno analiziramo ves izvorni material, to je kraj, njegovo zgodovino in krajino, funkcijo, gradbeni program. V času takšnega "možganskega viharjenja" se rodi splošna ideja, ki se nato pretvori v ročne skice ali delovne postavitve in šele nato ekipa sede za računalnike.
Če govorimo o tem, kje se projekt začne in kako je projekt definiran, potem moj odgovor zveni takole: "Iz konteksta." Natančneje, iz različnih kontekstov. Danes je to zelo modna beseda, vendar praviloma pomeni le neposredno okolico gradbišča, medtem ko mesto ni obleka, na katero lahko hitro nalepite obliž in ga nosite naprej. Zame je kontekst tako zgodovina kraja kot mitologija, ki je z njim nujno povezana, in razvoj okoliških stavb, in če jo poslušate, dobite večplastne in večvredne stvari, odprte do različnih interpretacij.
Archi.ru: Je gospodarska kriza vplivala na delo delavnice?
N. Yavein: Ne bi rekel, da se nam je zgodilo kaj katastrofalnega. Seveda smo bili prisiljeni nekoliko znižati plače zaposlenim, po drugi strani pa nismo nikogar rezali. Kriza je zares prizadela stroške projektnih del na trgu. Se pravi, da je delo in se nad njegovim zneskom ni treba pritoževati, ampak ga plačujejo vedno manj. Najprej polletne zamude pri plačilih danes niso več presenetljive. In drugič, če je prej zasnova kvadratnega metra predmeta stala približno 3000 rubljev, lahko danes kupci to palico zlahka znižajo za 1,5 ali celo 2-krat! In če govorimo o obsežnem projektu, na primer kakšni četrtini, cena pogosto pade na 800 rubljev na kvadrat. In potem se bo zagotovo našel nekdo, ki bo pritekel in rekel: "In to bom naredil za 300"!
Archi.ru: Se pravi, da vam razvpiti razpisni sistem napere napero?
N. Yavein: Ne igramo je. Imeli smo zelo neprijetno izkušnjo: opravili smo prvo stopnjo obnove Generalštabne stavbe in nenadoma se je izkazalo, da je treba še pridobiti pravico narediti drugo, v tej situaciji smo bili prisiljeni močno odlagati in, seveda se je to seveda kasneje večkrat izkazalo za nas. Zato se zdaj trudimo, da sploh ne bi sodelovali na nobenem razpisu, raje imamo razpise po meri.
Če se vrnem na temo vpliva krize na industrijo, želim povedati, da niti znižanje cen profesionalnih storitev arhitektov ni najbolj žalostno. Veliko bolj strašljivo je, da smo začeli svoje avtorstvo pogosteje opuščati. Praviloma se to zgodi v fazi gradnje, ko kupec naredi takšne spremembe v fizičnih dimenzijah in arhitekturi objekta, ki niso združljive z nobeno od naših idej o tem, kaj je v arhitekturi pravilno in mogoče. Pogosto sama kakovost gradbenih del postane razlog za zavrnitev - kupec je tako obseden z mislijo o gospodarnosti, da zelo slabo gradi zgradbo.
Archi.ru: Z drugimi besedami, kupec se ne samo ne izobražuje, temveč postane tudi odkrito neobvladljiv?
N. Yavein: Umetniški okus stranke je močno padel, to je dejstvo. In to ne samo zaradi krize in razširjenega dampinga, ampak tudi zaradi dejstva, da je na trg prišlo veliko podjetnikov nerezidentov. Razumem, da tvegam, da bom obtožen snobizma, a vseeno: danes je v Sankt Peterburgu množica ljudi z velikimi finančnimi zmožnostmi, vendar brez uveljavljenega umetniškega pogleda na svet. Na splošno so nehali hoditi v škrlatnih jopičih z zlatimi gumbi, vendar še naprej z lahkoto gradijo takšne hiše! In če je v Moskvi, kot kaže, ta val že popustil, potem je v Sankt Peterburgu jez ravno počil. Zato je naša strategija - ne vem, ali je to uspeh ali preživetje - preprosta: nove predmete sprejemamo le, če imamo opravka z ustrezno stranko.
