Mesto za bodočo hišo je bilo izbrano popolnoma izjemno, za arhitekte pa preprosto simbolično, saj je Hiša arhitekta v neposredni bližini. Za vse ostale ljudi je območje preprosto prijetno, je eden tistih drobcev glavnega mesta, ki mu je uspelo skoraj v celoti ohraniti zgodovinske stavbe in zato skoraj nedotaknjeno urbano okolje s konca 19. - začetka 20. stoletja. Klasična veleposlaniška četrt, mirna, statusna, bogata z raznovrstno arhitekturo - od znamenitih mojstrovin, kot je dvorec Rjabušinskega Fjodorja Šehtela ali Tarasova hiša Ivana Žoltovskega, do "navadnih" stanovanjskih stavb pred stoletjem ali več. Vse to z minimalnimi sovjetskimi vključki in še manj modernimi. Rezerva. Mimogrede, vzhodna meja mesta samo meji na eno od moskovskih "zavarovanih območij".
Ni presenetljivo, da bo v takšnem okolju stanovanjska stavba elitna - oblika "Ostozhen". V vseh treh stavbah bo le 27 stanovanj, po 1-2 v nadstropju. Njegova volumetrična sestava je značilna za tovrstne elitne hiše, zgrajene v središču - stavbo sestavljajo trije volumni različnih višin, združeni z visokimi steklenimi mostovi prehodov - s strani Spiridonovke je 9-nadstropna stavba, nato pa se približuje Granatnoye se višina najprej zmanjša na 6, nato pa na 4 nadstropja, kar se odziva na bližino posestva Empire, arhitekturnega spomenika. Stavbe so postavljene v "kotu", ki ograjuje kvadratno dvorišče, s katerega bo skozi drevesa majhnega sosednjega parka dobro vidna Hiša arhitektov.
Za takšne elitne hiše, ki se gradijo v središču Moskve, se je mogoče marsikaj "odločiti vnaprej" - njihova višina je natančno določena s pokrajinsko-vizualno analizo, draga fasadna obloga in načrtovanje pa visoki stroški prihodnjih stanovanj. Slednje ustvarja paradoks - tipologija in lokacija predpostavljata togo obliko in veliko pravil, zahtevata spoštovanje in sta teh nekaj hiš nekoliko subtilno podobnih. In ta elitna tipologija od vsake zgradbe zahteva "lupino" - prepoznavno lastnost, značilnost in najboljše od vsega - v kombinaciji z lakoničnim imenom. “… Ste, Semyon Semyonovich, kupili stanovanje v Bakreni hiši? - in mi - v rimskem … In Ivan Ivanovič v bizantinskem … ".
Hiša v Granatnoje - "Bizantinska". Logika nastanka tega imena je zgodovinska in literarna, skoraj turistična in očitna. Način, kako je utelešen, je okras, ki pokriva hišo, kjer je to mogoče - zunaj in znotraj, vključno z kabinami dvigala. Okras naj bi nanesli na kamnite plošče; na steklenih parapetih "francosko", od tal do stropa, oken; na litoželeznih rešetkah, kjer so bila ta okna spremenjena v balkone-lože; na hrastovih vratih vhodov na stopnišče; na nadstrešnicah nad temi vrati, stropi avl in stenah že omenjenih dvigal. Na dvorišču je zasnovan majhen stekleni pravokotnik gazeba - steklo je tudi v celoti pokrito z okraski. Ob tem seznamu se vam vrti v glavi in zdi se, da hiša sploh ni bizantinska, ampak orientalska, saj so le na vzhodu "izrezljane škatle" velikosti hiše.
Toda to ni povsem res. Vseprisotni okras, ki se je uspešno ukoreninil na štirih (to je vsaj!) Vrstah snovi, je pravzaprav organiziran v duhu razsvetljenega in povečanega Art Decoja. Navpična okna se v dve nadstropji zlijejo v črte, rezbarije so vpisane v polje pravokotnih plošč, ki tvorijo nekakšna rezila, ki dajejo fasadam ritem, značilen za arhitekturo modernizma, s pogledom na klasiko. Pritličje je pokrito s povsem klasičnim rustikalnim lesom, osrednji deli fasad pa so ob upoštevanju osne simetrije označeni z vrstami lož. Vse to nas pripelje do "stalinistične" arhitekture in še bolj povojno kot pred vojno. Pravzaprav je slavni arhitekt Andrej Burov (1900-1957), ki ga mnogi diplomanti Moskovskega arhitekturnega inštituta štejejo za svojega učitelja, eksperimentiral s takšnim okrasnim polnjenjem fasad. Zasnoval je tudi portik Hiše arhitektov v Granatnoye, na katero bo obrnjeno dvorišče »Bizantinske hiše« - nit kontinuitete je.
Velja pa se spomniti, da so se poskusi z "preprogo" (ali skoraj preprogo) dekorja fasad začeli v devetdesetih letih prejšnjega stoletja. - slog, ki ga zanima okras v vseh njegovih pojavih. Na Pokrovskih vratih na Chistoprudny Boulevard je celo hiša, prekrita s povečanimi in sploščenimi kopijami levov in jelenov Vladimirja in Suzdala - bližnjega sorodnika bizantinske hiše, zgrajene pred nekaj več kot sto leti. Poleg tega je dobro znano, da je po Burovu v arhitekturi modernizma, tako sovjetske kot evropske, zanimanje za okras živelo in se razvijalo, čeprav ni postalo mainstream. Zdaj je v tuji arhitekturi zelo priljubljena čipka z odprtimi platmi, ki se zdi celo bolj kot v sedemdesetih letih - včasih se uporabljajo v obliki okrasnih vložkov, včasih popolnoma zasedejo površine velikanskih zgradb, kot na letališču Jeddah Rem Koolhaas, primer.
Na splošno, če izključimo »brutalizem«, ki spoštuje maso in teksturo, pa tudi »minimalizem«, ki stremi k preprostosti, potem je treba ornament prepoznati kot pomemben del arhitekture 20. (in 21.) stoletja. Kot veste, si modernizem prizadeva med drugim dematerializirati dela, jih narediti lahka, plavajoča, pregledna. Glavna sredstva na tej poti so sodobne tehnologije: prosojnost stekla in trdnost armiranega betona. Uporablja pa se tudi stari način de-reifikacije površine - okrasno-čipkasta in opažamo, da vse pogosteje. Mimogrede, Bizant je bil tisti, ki je najbolje vedel o moči te tehnike - uničenju snovi z vzorcem, ki je bil zanjo uporabljen, ki je to znanje prenašal v arhitekturo muslimanskega vzhoda.
In končno, temo poslikave fasade in fasadnega okrasja že nekaj let razvija avtor hiše v Granatnoye, Sergej Tchoban. V Sankt Peterburgu je že zgradil hišo Aleksandra Benoisa, večnamensko središče, katerega glavno fasado sestavljajo Benoisove gledališke skice, nanesene na steklo in razporejene v šahovnici. Peterburško poslovno središče "Langensiepen" posnema renesančno ornamentiko tudi s pomočjo tiskanja stekla - fotografij, nanesenih na steklo. Uporabljena bo bolj stroga, geometrijska različica ornamenta - tokrat v kamnu, v poslovnem centru Forum-plaza, ki ga je oblikoval SPeeCH, o katerem smo nedavno pisali. Bizantinska hiša je najbolj podobna Langensiepenu - mreži fasad z ozkimi navpičnimi okni, pa tudi dejstvu, da nas okraski nanašajo na določeno mesto - Rim, od koder so bili odvzeti drobci dekorjev (fotografirani). V to vrsto se vgrajuje "bizantinska hiša" - to je naslednji korak, ki je bil tokrat narejen za Moskvo, ki povsem očitno podeduje prejšnjo, čeprav uporablja bolj tradicionalen material - kamen. Človek dobi vtis, da se ideje Sergeja Tchobana, ki so se preselili iz Sankt Peterburga v Moskvo, "okamenijo": ali se uresničijo ali postanejo - nekoliko bolj tradicionalne. Peterburg je, kot se je izkazalo, za arhitekta grafičen in minljiv, Moskva je "kamen". Kaj lahko storiš, stara "bizantinska" prestolnica. Peterburg je ravno nasprotno nov, zahodni, rimski, gledališki.
Vse "slikarske fasade" Sergeja Tchobana imajo več značilnih lastnosti. Pojavijo se v stavbah, če rečemo, srednje velikih po standardih moderne arhitekture. So zelo klasični, spet po merilih moderne arhitekture - a v njih ni niti enega stolpca - okraski, ki jih je veliko, vsi spadajo v likovno umetnost, "nadgrajeno" na arhitekturo: slikarstvo / grafika ali kiparstvo. Zdi se, da so bili stebri namerno pregnani, ker pripadajo elementom določenega arhitekturnega jezika. Arhitekture stebrov ni več, umetnost okrasitve ostaja. Ti okraski so si izposojeni od vsepovsod, vendar z enim nujnim pogojem in ta pogoj je natančnost. Benoisove skice so kopije, rimski reliefi so fotografije. Za izbor bizantinskih okraskov je bil povabljen specialist zgodovinar, ki je izbral zgodovinsko natančne risbe in motivacijo. Tako bodo na 9-nadstropni stavbi uporabljeni bizantinski motivi (XII-XIV stoletja), na 6-nadstropni stavbi - Vladimir-Suzdalski, na manjši 4-nadstropni zgradbi - balkanska in zgodnja moskovska.
In še ena značilnost Čobanovih fasad, ki je na nek način posledica prejšnje, je njihovo pomensko bogastvo. To so fasade sporočil in začelo se je z Benoisovo hišo, ki jo je arhitekt videl kot poklon svojemu ljubljenemu umetniku, čigar hiša (poleg tega) je bila v bližini. Zato je še posebej zanimivo, kakšen Bizant nam kaže »Bizantinska hiša«.
Ruska arhitektura še ni videla takšnega Bizanca. Za začetek si je za istega Burova nepredstavljivo predstavljati bizantinskih motivov v sovjetski arhitekturi. Bili so ideološko tuji, predvsem pa zaradi dejstva, da so bili pred revolucijo ideološko prenasičeni. Konzervativno prenasičena. Za ruski Bizant v XIX. Stoletju je pravoslavna vera in avtokratska moč oziroma vir obeh. Povsod, kjer je v XIX. Stoletju v Bizancu - orjaški mračni (in od tega drugačen) stiliziranje templja ali cesarski dvoglavi orel. In izpustitev bratov Srbov in celo križ čez Aja Sofijo. In ni mogoče reči, da so te teme zdaj popolnoma pozabljene - ravno nasprotno, pred kratkim so na televiziji predvajali film ravno o tem.
Toda v bizantinski hiši ni nič takega. Niti enega dvoglavega orla. Arhitektu je nekako uspelo prezreti vse težko breme s peterburško gracioznostjo in nemško umirjenostjo, pri čemer je temi vzel le tisto, kar je bilo potrebno - dekor z lahkim tematskim nabojem. Kar je dovolj za ugibanje - kakšen Bizant se je izkazal! Zdi se, da je ona, toda videti je - in sploh ne ona. Ali obratno?
