Novo sceno gledališča Taganka bodo zgradili za obstoječimi stavbami, na dvoriščih ob zastoju Nižni Taganski, med Vrtnim obročem in dvonadstropno hišo, v kateri je zdaj Muzej Vladimirja Visockega. Po izgradnji novega odra bodo vse stavbe gledališča združene v "Mednarodni eksperimentalni gledališki kompleks", katerega ustanovitev je odobril moskovski župan. Slepa ulica Nizhniy Tagansky se bo spremenila v gledališki bulvar in bo zaprta za avtomobile.
Nova stavba, ki jo je zasnoval Jürgen Willen, je osemnadstropna visoka steklena prizma, ki skriva srce gledališča - pozlačeni oder in avditorij s 1.000 sedeži. Zunaj je prostor avditorija pokrit z raznoliko zlato lupino. Zračna reža med "zlatim gruščem" in stekleno ovojnico ima vlogo preddverja. Ob vstopu se obiskovalec takoj znajde v nenavadnem prostoru, velikanskem, preglednem in celostnem - presenetljivem - gledalca takoj potopi v ozračje gledaliških učinkov. Pričakovanje uprizoritve se torej začne z občutkom za prostor, z arhitekturo, ki je vključena v gledališko igro, pri tem pa izkoristi maksimum sodobnih možnosti - denimo strukturno zasteklitev, ki omogoča ustvarjanje nerazdeljenih steklenih površin in spremeni steno v orjaško vitrino.
Pomen arhitekture novega odra Taganke Jurgena Willena je usmeriti odnos med mimoidočimi, gledalci in med obiskovalci gledališča v preddverju. »Glej in bodi viden« - tako arhitekt izraža glavno idejo stavbe. To je pripravljalna stopnja za predstavo, katere dela se loteva stavba sama: vsi se spogledujejo in hočejo ali ne, postanejo igralci "eksperimentalnega kompleksa". Med ljudmi znotraj in zunaj je tanka zasteklitvena pregrada, ki pa že uvaja učinek "razpoznave": vse na drugi strani je zaznano kot slika. Za izboljšanje učinka in izboljšanje funkcionalnosti so za steklenimi stenami na voljo zavese v polni višini. Na ravni stekleni strehi je kristalni film, ki lahko s pomočjo polarizacije na zahtevo organizatorjev naredi strop bodisi prozoren bodisi ga spremeni v zaslon in tam projicira slike.
Druga stopnja priprave občinstva na predstavo je dvig gledalcev do škatel vzdolž spirale rampe, ki se nahaja okoli glavnega volumna gledališča. Pred obiskovalci se razgrne performans: posnetki različnih pogledov z različnih razglednih točk zaporedoma zamenjajo drug drugega, arhitektura stavbe pa usmerja poglede.
Avtor sam, ko je razpravljal o svoji ideji, da obiskovalce gledališča - deloma - preoblikuje v igralce, se spominja gledaliških predstav londonskega umetnika Brucea McLeana: ko je občinstvo sedelo na obeh straneh zaprte zavese in je tako sedelo približno štirideset minut, nato se je zavesa končno odprla in polovico dvorane sem videl drugo - namesto igralcev, ki se niso predstavili na predstavi.
Vhod v gledališče se nahaja na strani Vrtnega obroča, kjer se odpira glavno pročelje novega Taganskega odra. Njegova steklena stena je v nasprotju z nekoč ikonično brutalistično zgradbo Taganka iz sedemdesetih let: tam je gmota iz rdeče opeke, zidov sploh ne bo - ena neprekinjena vitrina, ki jo lahko kot oder prekrije s temno škrlatno barvo zavesa.
Za gledališko stavbo, na dvorišču, so tri stavbe z "investicijsko gradnjo" (nosilec projekta - skupina Rose). V tem primeru se izkažejo za logično nadaljevanje gledališča - v načrtu je postavitev več kinodvoran, knjigarn, galerij, številnih kavarn in več psevdo-mansard - prostornih prostorov "za življenje in delo". Zgornji in bočni deli stavbe so prekriti s prožnimi trakovi kamnitega materiala, široke "glavne" stene pa so steklene in odmevajo v gledališki stavbi.
Sestava treh stavb, kot si jo je zamislil avtor, odraža dinamiko urbanističnega načrtovanja območja Taganke: stavbe se vrstijo ena za drugo, segajo globlje v četrt. Poleg tega je vsak naslednji nekoliko manjši od prejšnjega. Pravzaprav so te tri podobne zgradbe vgrajene v urbano okolje v obliki žarka, ki se širi proti Vrtnemu obroču. Hiše s sosednjih dvorišč odmevajo, stavbe niso strogo vzporedne, ampak pod različnimi koti - prva odmeva odrsko zgradbo, drugi dve sta postavljeni pravokotno na slepo ulico Nižno Taganskega.
Viseče galerije, ki zgradbe povezujejo med seboj, se prav tako sekajo pod različnimi koti. Skozi stavbe gredo in jih med seboj povezujejo na različnih ravneh. V notranjosti so prehodi zaprti, zastekljeni - za zimo, na njihovih strehah pa so urejeni zeleni trgi, ki jih arhitekt imenuje "piazzo" - trgi. Kavarne lahko tu delajo poleti, predvsem pa se od nekaterih krajev, kljub nizki višini, odpirajo dobri pogledi, ponekod celo do Kremlja, nekje pa do zlate lupine novega odra.
Spodaj pod prehodi na nivoju prvega nadstropja nastaneta dve dvorišči - arhitekt jih imenuje "multikulturna prizorišča" - to so kraji za predstave, predstave na prostem, srečanja in vse mogoče "zabave". Avtor na ta spletna mesta gleda kot na mešanico Covent Gardna v Londonu in Hackeschen Hofa v Berlinu.
Zdaj pa paradoksi.
Arhitekturna podoba, ki se je razvila v tem projektu, je navdihnjena z iskanjem modernističnega ali eksperimentalnega gledališča, izhodi igralcev v avditorij in poskusi napadov na vsakdanje življenje. Najočitnejši in že učbeniški primer takšnih novosti v Rusiji je Taganka iz sedemdesetih let. Nemški arhitekt Jurgen Willen lokalnega kulturnega pojava ne pozna, a o nadaljnjih razcepih in prepirih ne ve ničesar. Pri oblikovanju tretje "Taganke" je arhitekt izhajal iz primarnih evropskih izkušenj, ni prebudil spominov, ampak je le poskušal ustvariti inovativno podobo gledališča. In presenetljivo je prišel v skoraj deset. Kajti čustvena, "umetniška" dejavnost, izstop "na ulico" in izpopolnitev preprostih oblik v največji možni meri so vse značilnosti stare "Taganke", ki se jih po eni strani zdi, da se zdaj spominjajo, toda po drugi strani pa se zdi, da so že začeli pozabljati …
