Peti Element

2024 Avtor: David Durham | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 02:44

Pogovarjali smo se o projektu klubske hiše na Ostozhenki na Vsevolozhsky stezi leta 2016. Hiša se nahaja na začetku "zlate milje", pet minut hoje od postaje Kropotkinskaya, na mestu sovjetske avtomatske telefonske centrale iz osemdesetih let. Po višini in vzdolž rdeče črte je vgrajena v zgodovinsko stavbo, desno in levo od nje sta dve stanovanjski stavbi arhitekta Nikolaja Žerihova iz zgodnjih 1910-ih, ena od njih, vogalna, je impresivna neoklasicizem, drugi, po pasu, je preprost modernistični slog. Nova hiša je od obeh sosedov ločena z dovozi, za razliko od sovjetske PBX, ki je bila pritrjena na njihove požarne zidove. Nove cezure v neprekinjenem razvojnem pročelju so odprle pot sončnim žarkom, ki sijejo z juga, s strani dvorišča; dovolili so, da je v ulico prešlo več svetlobe, - pojasnjujejo avtorji projekta.

Slikovito pa hiša ne nagovarja nobene od sosednjih stavb, pa tudi hiš nasproti, ampak razvija svojo temo, ki temelji na poudarjeni ornamentiki nekje na robu secesije in art decoja, vendar z nekaterimi sodobnimi širitev, svoboda interpretacije in geometrizacija vseh elementov. Trg moskovskih klubskih hiš po eni strani zahteva izrazito drago rešitev, zgrajeno iz dragocenih materialov in vrisano, podrobno opisano, po drugi strani pa ima raje nenavadno in neponavljajoče se. Treba je priznati, da hiša v Vsevolozhskoye izpolnjuje oba merila. Fasade so zelo bogate, njihove glavne teksture so naravni apnenec in kovina (beton iz steklenih vlaken s površino, ki imitira patiniran bron). A glavno je, da se to v Moskvi še ni zgodilo.

Image

povečava

Klubska hiša "Rezidenca na Vsevolozhsky" Fotografija © Dmitry Yagovkin / Prispevek Mezonproject
povečava

Klubska hiša "Rezidenca na Vsevolozhsky" Fotografija © Dmitry Yagovkin / Prispevek Mezonproject

Hiša se na splošno drži dokaj konzervativne postavitve in tipologije: zgrajena je v "tišini" z dvema stopniščema s strani dvorišča, impozantni vhodni portal z globokim dvonadstropnim preddverjem za njim se odpira na ulico. v središču. Ob straneh so fasetirane vertikale erkerjev, v zgornjem nivoju nad njihovimi policami so lože-terase penthausov pod masivnimi nadstreški z zastekljenimi "okni v nebo", podobnimi velikim kesonom.

Struktura je, ponavljamo, tradicionalna, vendar je vsak element v svoji sestavi okrepljen nekoliko bolj kot običajno. Zalitna okna tvorijo fasetiran val, zgornje lože so v nasprotju z njimi globoke in prostorne, vhodni portal je velik. Poleg tega je veliko "kovinskih" površin: s steklom in kamnom tvorijo tkanje, podobno nakitu, seveda večkrat prilagojenemu povečanju.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект

Okrasno tkanje je postalo temeljna tehnika, ki oblikuje občutek "posebnosti" hiše. Na glavni fasadi praktično ni praznih ravnin, vsi elementi, tudi tisti, v katerih je razvidna osnova zaporedja, pa so podrejeni splošnemu dekorativnemu učinku "preproga". Torej so pomoli med zalivnimi okni primerjani s kaneliranimi pilastri, vendar nimajo podstavkov in kapitelov, razen kovinskih obeskov-trakov na vrhu "Secesija". Kamnite navpičnice se lahko pojavljajo enako kot piščali ali odziv površine stene na obliko zalivov, saj je njihov relief sestavljen iz trikotnih polic in sploh ne iz tradicionalnih utorov.

Rustizirana površina tukaj, poleg nje, dobi poševne konture, ki tvorijo perspektivno iluzijo v stenah med okni - lažna polica, podobna najdbam pompejskega sloga. Grajski kamni ne kronijo lokov in ne tvorijo peščenjakov, temveč služijo le kot okrasne "krone", nameščene bližje kletnemu delu. Robniki, povsod - ogromni, kamniti in bronasti, opazno večji od njihovih prototipov, si prizadevajo izboljšati svetlobo in senco.

Verjetno najbolj tradicionalen je bronasti diamantni rez vezi trojnih oken; krepi tudi asociacije na pompejski slog in Art Deco.

Vse, česar tako ali drugače ni mogoče razložiti z vidika naročila, je podrejeno ornamentu, ki ga lahko konvencionalno razdelimo na dve vrsti: površine, popolnoma prekrite s "Klimtovimi" kodri - in vzorec, sestavljen iz cikcakov in poševne plošče, od katerih vsaka pokuka izpod sosednje. Izgledajo kot kontrareljef (relief, ki ne presega zgornje ravnine prvotnega kamna, tehnika, priljubljena v starem Egiptu - ur.), Ki prikazuje rastoče kristale. Zanimivo je, kako s strani dvorišča velik okras odmeva prostorski vzorec poudarkov na vrvicah stopnic v sončni svetlobi.

Pomembno je tudi, da "lamelarni" relief ne zajema samo čelnih površin: reliefna dekoracija hiše je povsod prisotna in prizadene zlasti spodnje ravnine erkerjev, tako da bo mimoidoči ob pogledu navzgor glej tudi okras. "Za nas je bilo bistveno, da si površino hiše razlagamo kot obdelano, dinamično, da pokažemo globino površine kamna," poudarja Ilya Maškov, vodja AB Mezonproject.

Včasih lamelarni vzorec "raste" skupaj s kodri in v tem primeru volute postanejo večje in njihova kontura postane bolj prosta. Med kamnom in bronom so "večplastni kristali" približno prepolovljeni - prisotni so tam in tam, ki so odgovorni za celovitost pristopa in povezavo med glavnima materialoma fasade.

Združujejo celo hišo. Vse risbe upoštevajo spoje med kamnitimi in bronastimi ploščami, pri čemer jih pogosto vključijo v splošni ritem kot dokaj naraven njegov del - morda se zdi, da hiša nastaja pred našimi očmi iz ločenih "lusk" in tako igra do sodobne tehnologije interakcije med prezračevalno fasado in njeno oblogo …

Image

povečava

1/5 klubska hiša "Rezidenca na Vsevolozhsky" Fotografija © Dmitry Yagovkin / Prispevek Mezonproject
povečava

2/5 Club House "Rezidenca na Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Prispevek Mezonproject
povečava

3/5 Klubska hiša "Rezidenca na Vsevolozhsky" Fotografija © Dmitry Yagovkin / Prispevek Mezonproject
povečava

4/5 Club House "Rezidenca na Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Prispevek Mezonproject
povečava

5/5 Club House "Rezidenca na Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Prispevek Mezonproject

Reliefni motivi se nadaljujejo v vzorcih bronastih mrež, na poličkah erkerjev pa so rahlejši in bolj abstraktno geometrični, v ravninskih vertikalah pa se odločajo bolj tradicionalno odločene figurativne rože-sončnice.

Vendar pa je v osnovnem motivu erkerjev mogoče razbrati tudi figurativnost - posplošene človeške figure, katerih krog tvori sonce v hišnem logotipu, ki so ga predlagali arhitekti.

Krog pomeni skupnost prebivalcev, pogojne origami "sence" figur, ki jih je mogoče najti skoraj povsod na fasadi, čeprav v zelo šifrirani obliki, služijo kot opomin na glavno idejo. Obrisi "človeške figure", začrtane kot pentagram, celo nekoliko spominjajo na obris širokega ramena modulatorja Le Corbusier, ki nas nepričakovano popelje iz pogojne "secesije" v iskanje za kasnejši čas.

Gosta in podrobnejša različica ornamenta se nadaljuje v bakrenih ploščah nad vhodom in v preddverju - tu je bližje vhodu uporabljena prava kovina. Prelivi njegove dragocene "rdeče" sence so dobro brani zaradi tesnega "brokatnega" tkanja večsmernih kodrov, ki dela na podobi dragega "okvirja" ali "obloge" hiše.

Dvorišna fasada je rešena bolj jedrnato: na eni strani jo narekuje logika same fasade, na drugi pa je več velikih poličk in štrlin, zaradi česar struktura volumnov odmeva s sosednjimi hišami in je zaznana kot kontekstno pomenljiv del »moskovskega dvorišča«.

Tu ima rezanje kamnitih plošč opazno podobnost z rustikacijo in za razliko od glavne fasade, "sintetizirane" z okrasjem, so okrašene in lakonične površine med seboj v nasprotju. Hkrati obsežni okvirji okoli stopniščnih stopnic nadaljujejo temo, ki jo je postavil vhodni portal, in dajejo hiši povsem svečan pridih: tudi s strani dvorišča je videti kot palača. In nekakšna orientalska, morda celo perzijska - predvsem zaradi neklasičnosti dvodelne kompozicije s steno v središču.

Osrednji pomol je prisoten tudi na glavni fasadi, kjer je nekoliko manj opazen. Njegov videz je posledica strukture hiše, sestavljene iz dveh delov z enim vhodom v središču.

Toda glavni učinek te hiše je seveda gledališki. Art Nouveau in neoklasicizem, ki stojita zraven sosednje ulice, nazorno kažeta, da sploh ne gre za stilizacijo in ne za historizem v dobesednem pomenu in niti za še en poskus z meščanskim Art Decojem. Predvsem je podoben ilustracijam in scenografiji simbolistov, skicam noš in zakulisjem; zavesa za nekatere "egiptovske noči". Tu je domišljijska komponenta premočna - poskušajo okrasiti, obdelati površino fasade, avtorji močneje poudarjajo njeno vlogo neke vrste zaslona, na katerem je v bistvu mogoče "prosto risati". Upoštevajte, da ta pristop deluje na dojemanje hiše kot več kot moderne: tista različica hrepenenja po senzacijah, zaradi česar je okolje vedno bolj gledališko in izzove ne preveč resen, "igriv" odnos do pravil, ki se tako dobro čutijo v hišah pred stoletjem, spada v naš čas. On je tisti, ki nasprotuje pravilom - "neredu snovi", če ne barvam, pač pa črtam in teksturam, izboklinam in vdolbinam.

Če primerjamo hišo s prejšnjimi hišami "Mezonproekta" v duhu uglednega historicizma, na primer s stanovanjskim kompleksom "Hiša na Akademiji znanosti" ali s hišo na ulici Veresaeva, potem imamo veliko bolj zastonj gradnja, do neke mere na podlagi samostojnih okraskov s težnjo k samorazvoju. Hiša se zdi "egipčanska", a strogo gledano v njej ni niti ene prepoznavne egiptovske podrobnosti, v njej ni lotosa ali hrošča (čeprav nekaj dvomov sprožijo odprta "skarabejeva" krila nad osrednjo steno na dvoriščni fasadi). In kodri na stenah bolj spominjajo na lasulje in brade krilatih asirskih bikov iz Puškinovega muzeja. Hiša ni stilizacija, temveč fantazija na temo fantazij simbolistov, ki jo navdihuje orientalska pravljica: sijoča, obupno razkošna, v marsičem namerno skrivnostna - vsota tistih čustev, ki nas pogosto vzbudijo najbolj splošna ideja o idealnem stoletju, ki ga je prekinila prva svetovna vojna. Na splošno ni skrivnost, da mnogi v tistem času vidijo ne toliko srebrno dobo kot zlato, nedosegljivo marcipansko pravljico. Morda bi klubska hiša v Vsevolozhskoye morala postati taka pravljica. No, potem je to zelo razumljiv eksperiment v moskovskem kontekstu z občutki - tako prebivalca kot mimoidočega.