Na ozemlju filmskega koncerna Mosfilm so morali zgraditi dva proizvodna objekta: strelski paviljon in prostor za shranjevanje številnih rekvizitov Mosfilma. »Ko sem prvič prišel tja in so nas vodili skozi paviljone, me je popolnoma presenetil arhitekturni ansambel petdesetih let z nasadom jabolk, to je zanimiv spomenik svojega časa. In hkrati presenetljivo, koliko je tehnično zastarelo, še posebej, če pomislimo, da se snemalne tehnike razvijajo in je sodobna kinematografija veliko bolj zapleten sistem kot pred 70 leti. Mosfilm se za razliko od pariškega filmskega studia ali Hollywooda nahaja v središču mesta, ki je primerno. Toda medtem ko ostajajo na zgodovinskem ozemlju in ohranjajo svoje spomenike, se morajo filmski studii razvijati, je to naraven postopek za delujoče podjetje, «pravi Sergej Senkevič, vodja arhitekturnega studia oblikovalskega urada APEX.
Dejansko lahko na ozemlju Mosfilma preučujemo zgodovino arhitekture dvajsetega stoletja. Prva stavba v stilu konstruktivizma je bila zgrajena v letih 1927-1932, nato pa so se ob Mosfilmovski ulici in glavnem vhodu na ozemlje pojavile neoklasične staljinistične stavbe, ki so se začele v tridesetih letih in jih leta 1954 dokončal avtor projekta Bolshoi Mosfilm Trankvillitsky, leta 1964 - utilitarna proizvodna zgradba, leta 1978 - baza za shranjevanje rekvizitov.
»V ZSSR ni bilo standardnih projektov za shranjevanje oblačil,« pravi Sergej Senkevič, »tipičen projekt skladišča zelenjave pa je bil prilagojen za shranjevanje kostumov. Razen imetnikov sklada ni nihče vedel, kje kaj leži, stvari pa so zaradi neprimernih pogojev skladiščenja pogosto jedli molji. Zastarela stavba in pirotehnične trgovine, ki v času posebnih učinkov niso bile potrebne, so bile porušene - na njihovem mestu so bile nove stavbe.
Zgradba za shranjevanje paviljona in rekvizitov je del državnega programa. FSUE "Mosfilm" financira država. Leta 2013 je njen generalni direktor Karen Shakhnazarov predsedniku poslal predloge za razvoj, čez nekaj časa pa je bil del ozemlja Mosfilma po njegovem naročilu prenesen investitorju za gradnjo stanovanj. Poleg tega je investitor dobil obveznost, da bo zgradil dva snemalna paviljona, kino in koncertno dvorano ter stavbo za shranjevanje rekvizitov. V okviru tega programa je APEX zasnoval 16. filmski studio in Kostumografsko hišo. Pred delom je bila prikazana skica paviljona za rekvizite, ki ga je predlagal filmski studio: turkizne barve in z velikim strešnim oknom - in preprost funkcionalni projektni nalog. Skica je bila korenito popravljena in prepričala kupca v pravilnost predlaganih rešitev, ne da bi pri tem presegla proračun.
Klet Hiše noš in rekvizitov je zdaj predana shrambi starodobnih avtomobilov. Obstajajo redkosti: Russo-Balt, Bentley, Rolls-Royce, Volga Jurija Detochkina in druga vozila, ki so mnogim znana iz domačih filmov. Za vozičke, kočije in kočije je na voljo ločena soba, za filmske kombije je ločena soba.
Skladiščenje noše in rekvizitov je katalogizirano. Sprva so želeli uporabiti vrtiljak z vrtiljakom, vendar se z majhnim številom klicev to ne bo opravičilo, zato smo se omejili na sisteme palet in stojal. Locirane so bile tudi trgovine s stavbnim pohištvom in rekviziti. V prvem nadstropju pohištvo - veliki rekviziti in lestenci, v drugem - obleke, v tretjem - čevlji, da ne bi nosili težkih predmetov iz zgornjih nadstropij.
Proračun za fasade je bil omejen, poleg tega je bilo pomembno zagotoviti maksimalno naravno svetlobo in luč v središču ni rešila problema. Težavi s proračunom in razsvetljavo je v veliki meri pomagal polikarbonat, ki se, kot zdaj vemo, ne stara hitro in je celo postal dejanski material za sodobno umetnost in arhitekturo."Fasada se 40 let zagotovo ne bo postarala," pravi Sergej Senkevič. - Avstrijski polikarbonat debeline 5 cm se je izkazal za najboljšo rešitev. Polikarbonat je lahko upognjen in izgleda čudovito ob sončnem vzhodu in zahodu. Poleg tega smo bili postavljeni pred nalogo gradnje skladišča in material se je izkazal za povsem primeren funkcionalni nalogi."
Strelski paviljon je gluh prostor, tam je potrebna popolna tišina, zato je obložen s troslojnimi betonskimi ploščami na armiranobetonskem okvirju. »Analogi - Cité du cinéma blizu Pariza in studii Pinewood v Londonu ter drugi podobni paviljoni, vsi iz betona. - pravi Sergej Senkevič. "Našli smo gumijasto matriko Rackley in dosegli zmečkano teksturo, saj je v Rusiji nesmiselno izdelovati gladke betone, kakovosti ne bo."
Za strelski paviljon so delavci Mosfilma preizkusili številne velikosti. Izbrali smo 54x30 m, površina približno 1500 m2, Visok 18 m. To je optimalna oblika za snemanje programov in filmov. Obstaja majhna igralska delavnica - ličilnice itd. Oblikovalci in arhitekti so v enotnem BIM okolju zasnovali sistem nosilcev telferja, podobno kot tovarniško: po tramovih potuje okras s 500-kilogramskimi suspenzijami.
Stavbi tvorita ansambel zaradi skupnega ritma in barvne sheme - kombinacije ogljeno sive barve z rumenim kadmijem: prva poudarja funkcionalnost hangarskih stavb, druga pa jih poživi s "sončnim" naglasom. Možno je, da temno ozadje označuje trdo delo filmskih ustvarjalcev, rumene utripa pa so namenjene spominu na "zlato" uspešnega filma. Poleg tega barvne vertikale strukturirajo prostornine in kompenzirajo njihovo vodoravnost, nekje, na primer pri Hiši oblek, rumena pobočja ustavijo gibanje polikarbonatne tračne konzole. Na nasprotni strani tvorijo vhodni portal, ki uokvirja vitraž s stopniščem za njim. Moram reči, da so uslužbenci Mosfilma sprva vztrajali pri majhnih vratih, saj so se bali zmrzovanja, a so jih arhitekti uspeli prepričati. "Zdaj je v prostoru stopnišča mogoče razstavljati rekvizite," predlagajo avtorji.
Na vogalu parkirišča med obema stavbama je bil nameščen logotip kino koncerna - znane korporativne črke, ki se začnejo z ostrim kotom "M". Črke, nameščene ne pred vhodom ali vhodom, ampak skoraj sredi ozemlja Mosfilma, so postale nekakšen notranji naslov, ne znak, temveč jedro. "Ljudje plezajo po teh črkah in si delajo selfi za Instagram," pravi Sergej Senkevič. "Verjamem, da je to, ko se ljudje fotografirajo v ozadju skladišča, uspeh."
Pisma spominjajo na petdeseta leta, razcvet moskovskega filmskega studia in številne znane filme. Poglejmo: morda bosta dve novi zgradbi, ki Mosfilmu ne le dodale zmogljivosti, temveč tudi opazno osvežile prostor, postale gonilna sila kinematografskega razvoja.
