Koncept skupine ABV je eden izmed številnih projektov, povezanih z obsežnim programom rekonstrukcije moskovskih avtomatskih telefonskih central, ki so po prehodu na digitalne standarde po četrti industrijski revoluciji, ko se zdi, da območja, potrebna za stikala, izgubili svoj praktični pomen. zmanjšali niti za deset, ampak za stotine.
Medtem rekonstruirana stavba zavzema dokaj vidno mesto tako v mestu: na samem začetku Novega Arbata, na vogalu Bulevarja Gogolevskega, v pandan "Pragi" na začetku starega Arbata - kot tudi v zgodovini modernizma v prestolnici: leta 1965 jo je zgradila ekipa delavnice št. 23 Mosproekt-1 pod vodstvom Viktorja Jegereva kot Hiša komunikacij in nastanila ("Leninova" pošta, telegraf, telefon), vendar resno, v Poleg avtomatske avtomatske telefonske centrale je obstajal tudi telegraf, komunikacijski center na dolge razdalje, ki je s svojo večnamenskostjo v celoti upravičil svojo osrednjo lokacijo. Za razliko od avtomatske telefonske centrale, a podobne sovjetskemu raziskovalnemu inštitutu, ozki sedemnadstropni plošči z lakoničnimi okenskimi trakovi in potezami kovinskih lamel, je konec devetdesetih let prejšnjega stoletja dobil granitno oblogo stebrov prvega nivoja z značilnim postmodernim lokom in od poznih 2000-ih se je fasada vse bolj začela zategovati s trdnim platnom medijskega zaslona, zato jo zdaj na predvečer Novega Arbata dojemajo kot velikanski pano. In nekoč je bil sodobnik gradnje in propilej Kalininskega prospekta, razvpite "lažne čeljusti Moskve", kar je sprožilo veliko polemik, pesmi in celo, rekel bi, kar je v marsičem postalo spodbuda za razvoj tako kontekstualne metode kot gibanja za zaščito mest. Medtem se razvija pomembno mesto, priča sovjetskega snemanja, shodov leta 1991, nato leta 2012: Novi Arbat sveti skoraj kot Manhattan, pred nekaj leti je bil urejen z dolgo trgovino - z eno besedo, vse je v zaporedju. Na vrsti je bila rekonstrukcija stavbnega ščita na začetku razvpitega drevoreda, kar ni enako kot pri reklamni medijski fasadi.
Sodoben pogled na Hišo komunikacij:
Torej je delavnica Nikite Biryukova predlagala koncept preoblikovanja PBX v hotel s tremi zvezdicami. Obstoječo klet naj bi preuredili v avtomatizirano parkirišče, avtobusi se pripeljejo s strani voznega pasu Merzlyakovsky, prečno na Novi Arbat - pas prehaja skozi stavbo z nizkim prehodom, ki ga na straneh zožijo tudi pozni granitni stebri. Arhitekti osvobodijo stebre, jih preoblikujejo v svetleče kovinske stebre, prosojna, očiščena druga etaža pa izravna razmerje počepov na dovozu. S strani ulice sicer ni oblikovano dvorišče, ampak je mesto tukaj v nasprotju z avenijo mirno, potnike pa lahko spustijo tik ob vhodu v preddverje prvega nadstropja. S strani drevoreda je "potovalni lok" označen s širokim, lahkim vizirjem, ki označuje njegovo prisotnost v vesolju.
Sodoben pogled na "lok" s strani Merzlyakovsky steze:
Arhitekti so priznali, da so fasadne rešitve iskali že precej dolgo - s kamnitimi fasadami so prešli približno pet možnosti, vključno z visokotehnološkimi in "art-deco", ki so v našem času priljubljeni v našem času. Vir končne različice je bila zasnova avtobusne oddaje Futuriliner, junaka avtomobila "Parada napredka" - predstave, ki jo je General Motors izumil za predstavitev novih tehnologij: svetel, racionaliziran, s svetlečimi kovinskimi utori na straneh, izstrelek, ki je presenetil ameriško domišljijo tridesetih let. Vendar je podobno tehniko - sijoče tirnice iz poliranega jekla - uporabil Aleksej Duškin v avli podzemne postaje Mayakovskaya iz leta 1938.
Sijajno kovino in utore so si sposodili pri samem avtobusu. Proge poliranega jekla na fasadnem ovinku, ki povezujejo vodoravne in navpične črte v eno samo tkanje in delajo na metafori elektronskega vezja s kovinskimi sledmi - opomnik na tehnološko bistvo stavbe, na zgodovino preobrazbe velike preklopnice v majhen računalniški del. Hkrati pa so podobe IT po mnenju avtorjev povezane z enim od naložbenih področij naročnika tega projekta, AFK Sistema; odmeva tudi ime hotela: Ihouse - domnevamo, da to pomeni (inteligentna) hiša. Toda kovinski utori ne samo poudarjajo prilagodljivo grafiko sprehajalnih poti, temveč spominjajo tudi na proti soncu zaščitene lamele obstoječe stavbe - "snop" gladkih in rebrastih trakov v rekonstruirani različici postane tanjši, vendar še vedno ohranja povezavo z prvotna stavba, ki je tudi retrospektivna in moderna. Zdi se, da avtorji najdejo in izostrijo njegove futuristične lastnosti.
Na stebrih, ki povezujeta prvi dve nadstropji, se utori zložijo v graciozna nagubana blata, ki prevzamejo vlogo kapitelov, vendar so videti kot zobniki, kar je povsem logično tako za napredno različico tehnogenega Art Decoja iz tridesetih let 20. stoletja kot za številne druge različice arhitekture modernizma, ki nenehno išče povezave med sodobno podobo mehanizma in večnimi elementi starodavnega reda.
Nadalje so fasade čim bolj očiščene tako iz poznih zgradb kot iz originalnih betonskih plošč: medetažne preklade so tanke, okna so "do tal", notranjost je razkošno lahka, kar je čudovito, čeprav za tri zvezdice nepričakovano. Upoštevana pa je tudi zasebnost bivalnih prostorov, jasno je razvidno, da se prozorno steklo izmenjuje z zatemnjenim steklom, kar podpira vlogo ozadja. Prvi dve nadstropji za stebri sta popolnoma stekleni s tankimi spoji; ponoči bi morale biti njihove vitrine močno svetleče.
Notranjost stavbe v projektu je prav tako čim bolj osvobojena: tehnična postavitev Hiše komunikacij ni mogla ustrezati hotelu. Prvo nadstropje je namenjeno trgovinam, kavarnam in avli, v drugem bodo očitno pisarne, hotel pa se začne iz tretjega nadstropja, kjer je preddverje; zgoraj so številke.
Priznati je treba, da je ta "retrofuturistična" različica obnove morda sposobna oživiti začetek Novega Arbata - ulice, ki je bila nekoč deklarativno moderna, nova od nove, ki je postala kamen spotike v sporih glede prioritet prenove ali, nasprotno, ohranjanja mesta. In zdaj - modno, boleče hrupno, peneče in to je za Moskvo po svoje edinstveno. Hiša, ki je sijala s poliranim jeklenim okvirjem, pa tudi s svetlobo vitrine, a hkrati ohranjala zadrževanje ritma, proporcev, oblike stare zgradbe ATS in je poleg tega povezana s prototipi iz tridesetih let 20. stoletja., postane dober "desni pilon propilov" avenije, še posebej, če upoštevamo, da je drugi pilon Praga, je stavba povsem drugačna, nasprotna, neoklasična. Ja, in retrofuturizem je zdaj vrhunec, pomemben pojav, zgodba o sanjah o prihodnosti se končno uresniči kot taka in ni več priporočljivo stremeti naprej, ne da bi se ozrli nazaj. To je za najboljše.