Od kod ime Wing-house? Po besedah Romana Leonidova je podoba hiše izhajala iz značaja lastnika. To je znana oseba v lepotni industriji z brezplačnim poletom fantazije. In tako se je pojavil motiv krila. »Stranka je karizmatična. Bal sem se, da bo mimo mene, on - da bom mimo njega. Zato sta ostala na ravni spoštovanja drug drugega, a iskreni odnosi se niso izšli, tako kot pri devetdesetih odstotkih strank."
Poleg tega je arhitekt želel eksperimentirati z vzvratnim pobočjem strehe. Snežna obremenitev danes nikogar ne prestraši, izračunana je za katero koli vrsto strehe. In dež gre v odtok. Tako se je pojavila "kljukica" strehe glavne hiše. Ponovi se pri zasnovi strehe stranskih bokov. Kar zadeva strukturo "glavnega krila", je en element pod streho beton, ker je močno obremenjen. Preostale konstrukcije so lesene. Na strehah kril so vidni ukrivljeni leseni lepljeni nosilci: igrajo motiv krila.
Sodobna ruska graščina z dvornikom
Stranka je potrebovala hišo, ki je bila dovolj odprta in reprezentativna, hkrati pa je omogočala tudi zasebnost. Ker je območje omejeno z gozdom, da bi se zaprlo od sosedov, ni bilo težav, naloga pa je bila ustvariti komorno okolje na dvorišču, da oseba, ki je tam, ne bi čutila nikogaršnje prisotnosti. Kompozicija hiše zato vključuje osrednji visoki del (glavna hiša) in stransko spuščena boka (krila), ki tvorijo svečano dvorišče pred glavno fasado - dvornik. Ko greš vanj, vidiš samo gozd in najdišče. Ograja je skrita globoko v gozdu, zato ni občutka omejitve. Beseda kurdoner ni nastala po naključju. Roman Leonidov v tipičnem za danes funkcionalnem programu stavbe vidi novo vrsto ruske posesti. Sem spada precej razvit javni blok: dnevna soba, kuhinja, jedilnica, športno-rekreacijsko območje, sestavljeno iz bazena, kopališča in telovadnice. Iz bazena s trdno zasteklitvijo je izhod v naravo: na odprto leseno teraso z ležalniki (v istem dvorniku). To je cel zdraviliški kompleks, kot v dragem letovišču. Kupec je ta del potreboval tako za lastno uporabo kot za predstavitev gostom in poslovnim partnerjem.
Kot bi moralo biti na posestvu, so tu zgradili »hleve«, torej garaže z avtomobili za vso družino. Ker zunaj mesta en avto ne bo šel. Tam je postavljena tudi čistilna oprema in lastnikova zbirka avtomobilov. Izkaže se cela flota avtomobilov. Ozemlje posestva zavzema cel hektar, zato je v krajino vpleten vrtnar oziroma splošni pomočnik.
Glavna hiša ima dnevno sobo z dvojno višino, jedilnico in glavno spalnico v drugem nadstropju. V enem od gospodarskih poslopij so bili prostori za gospodinjstva in goste, pod njimi je bil zdraviliški kompleks, v drugem gospodarskem poslopju so bili "hlevi" - garaže, nad njimi pa vrtnarjevo stanovanje. Zanimivo je, da je prehod od glavne hiše do gospodarskega poslopja v drugem nadstropju terasa, odprta za vse oči, s katere pa lahko občudujete okolico. Terasa daje hiši podobo odprtosti (izkoriščena streha, če je že ravna, bi morala biti napolnjena z življenjem), vendar je njena vloga razglednega mesta prej predstavitev: kot že omenjeno, b približno najbolj priljubljen je dvorjan, zaščiten pred pogledom.
Sprva sva bila s stranko šokirana, potem pa sva ugotovila, da bo drzno in dobro
Modna črna barva je posledica gradbene napake. Roman Leonidov: »Naročena barva je prišla, vse je sovpadalo na računu. Gradbeniki so začeli barvati, kličejo, pravijo: malo temno. Pridem in vidim popolnoma črno drevo, poskušam odstraniti plast in razumem, da je to popolnoma nemogoče. Ne morete biti niti v zadregi. Sprva sva bila s stranko šokirana, potem pa sva ugotovila, da bo drzno in dobro. Poleg tega je čustveno odprt in srhljiv človek. Sam si ne bi upal narediti črnega, zdaj pa vidim, da je to veliko sreče."
Vila po slapu mi je všeč po sestavi, po funkciji pa je pošast
Roman Leonidov o nekaterih svojih stavbah pravi, da jih navdihuje organska arhitektura. Na vprašanje, ali v hiši Wing temelji tudi na arhitekturi Franka Lloyda Wrighta, je dobila nepričakovan odgovor. In pogovor je šel na drugo raven. »Arhitekt si ne more kaj, da ga Wright ne bi navdihnil. Villa Above the Falls nas vse poškoduje. V sestavi mi je všeč, po funkciji pa je pošast, stvar zase. Ne pomeni življenja. Tamkajšnje življenje posega le v arhitekturo. Poskušam biti modernist, kot sta Corbusier ali Wright, vendar to ne deluje. Zdaj je eklektičnost v polnem razmahu. Na prvi pogled je modernizem bolj iskren. Toda v resnici delamo iste okraske kot avtorji poznega devetnajstega stoletja. V tem ni nobene filozofske komponente, ki bi potiskala od znotraj. No, ne. In to je težava sodobne arhitekture na splošno. Ni celostne filozofske strukture, ki bi oblikovala vsebino in obliko arhitekture. Toda naloge, ki jih imamo še vedno, so pomembne: hišo moramo prilagoditi naravi, zagotoviti kupčevo udobje in doseči zunanjo plastično popolnost."
V krilni hiši so bile te tri naloge uspešno rešene. Omenjeno je bilo udobje. Hiša je zaradi materialov vpisana v naravo. Tu jih je veliko: beton in les, kamen in opeka, steklo in omet. »V naši hiši je lahko veliko materialov. Če bi jih bilo manj, bi bilo bolj solidno, bolje bi se brala oblika, pravi Roman Leonidov. "Ljudje pa želijo teksturo, materialnost, otip." V tem primeru je bil arhitekt zelo občutljiv na človeško psihologijo. V konstrukcijah se uporabljajo les, opeka in beton. Ton dekoracije dajejo apnenec in macesen. Navpični stolpi so prekriti z lomljenim peščenjakom: "zaradi lepote, ne zaradi."
Sestava je, kot že omenjeno, zgrajena v treh delih. Tam, kjer je bil potreben navpičen naglas, so se pojavili stolpi "Wright" s kamnitimi obrazi - spomin na "Vilo nad slapovi". ("Navpična stena žal ni kamin. Potrebovala je le navpičnico"). Ti stolpi se sekajo z drugimi elementi, eden izmed njih na primer prodre v strešno krilo. Tako se dramatika daje arhitekturni obliki. Napetost med plastičnimi nalogami in funkcijo se vedno ohranja.
Kot veste, ljudje ne živijo v manifestnih hišah. Če je "Vila nad slapovi" po Romanu Leonidovu pošast v funkciji z vso svojo umetniško dovršenostjo (ali zahvaljujoč njej) in je Steklena hiša Philipa Johnsona spet manifest, v katerem ni živel, potem je naslednje vprašanje za Romana Leonidova je bilo - zakaj je tako? In izkazalo se je, da je "umetniška zasnova arhitekta eno, v podkortežu pa drugo." In ko sem vprašal, ali naj ne poskušam slišati, kaj je bilo, v podzavesti je bil odgovor: »In to je težko. Dobro je, če te lahko nekdo popravi, ti pomaga, da se osvobodiš In ko se boriš sam s sabo, je težko. Moja naloga je, da bo moja skica svinčnika kasneje vidna na gradbišču. " V krilni hiši je Romanu Leonidovu uspelo. Hiša se je izkazala za trdno podobo in udobno za življenje. Umetniški namen funkcije je usklajen in ohranja dobro ravnovesje.
