Govorili smo že o projektu obnove poletne rezidence velikega vojvode Mihaila Nikolajeviča za podiplomsko šolo za upravljanje Sankt Peterburške državne univerze in o izvedbi njene glavne izobraževalne stavbe na rekonstruiranem dvorišču posestva Konyushenny. Glavne zgodovinske stavbe velike vojvodske dače se nahajajo na vzhodnem delu ozemlja, ki je namenjeno šoli, bližje Strelni. V zahodnem delu s strani Peterhofa je bila v preteklosti le majhna cerkev sv. Olge, ki jo je v zgodnjih šestdesetih letih v psevdo-ruskem slogu s stebri-škatlami zgradil arhitekt David Grim, in več vasi. V njej bo skupina modernih stavb, vključno z več hostli, telovadnico in kavarno. Njihove količine, podrejene različnim stereometričnim figuram in prosto razpršene po določenem območju, Nikita Yavein primerja s paviljoni v parkih. Najprej mi pridejo na pamet piramide-ledeniki na posestvih Tverja Nikolaja Lvova, toda stožčast zemeljski drsnik v parku vzhodne polovice Mikhailovske dače tudi popolnoma odmeva. Po drugi strani pa so zgradbe v kampusu neizogibno večje od katerega koli parkovnega paviljona, njihove oblike pa so bližje abstraktni geometriji - zato neizogibno nastane še eno združenje s skupino vesoljskih ladij na kozmodromu travnika. Futurizem in arhaizem se mešata med seboj, pa tudi s spomini na razsvetljenstvo 18. stoletja - in ne samo Lvov, ampak tudi Ledoux - in avangardo, moč vsakega združenja pa je odvisna od osebnih prioritet opazovalec.
Stavba klubske kavarne je za zdaj edina v celoti zgrajena v sodobnem delu kampusa. Ni presenetljivo, saj je neformalno družabno središče svojega stanovanjskega dela, prostor za sestanke in zabave, vse tisto, česar se po končanem študiju zapomni bolje kot kateri koli izpit.
Središče javnega življenja, nekakšen "ključ" ali celo "popek zemlje" študentskega dela kampusa, se je Nikita Yavein odločil v obliki peterokotnika - kot sovjetska oznaka kakovosti - in zato pet fasadni stopničasti zigurat. Zdi se, da sta mavzolej in Babilonski stolp - še posebej tista na sliki Bruegela starejšega in gorska grobnica kraljice Hačepsut. Prav tako je podoben latentni klasiki Davida Chipperfielda, le v še bolj dodelani, skoraj breztežni različici lesenih mrež tankih portikov, poleg tega pa zaznavno ostaja v nekakšnem mobilnem stanju, kot da bi bil v procesu preobrazbe. Obetavno igro - in vsaka ravna črta tukaj interpretira prostorsko krčenje na zelo drugačen način, tako zmedeno kot tudi teorijo relativnosti - podpira petkotna oblika, krši tudi statiko in kako - s katere koli strani ne morete takoj razumeti, kaj se dogaja. In zgodi se to: tektonska preobrazba protislovnega premičnega mavzoleja, nasproti statičnemu zigguratu Kremlja Shchusevu. Tatlinov stolp prosi za debel kompot zgoraj omenjenih primerjav že sam po sebi, kot zaključni akord.
Podobnost z mavzolejem je pravzaprav zgolj tipološka, kakršna obstaja med vsemi stopničastimi stolpi. Toda paradoks je v tem: stopničasti stolp, simbol smiselne stabilnosti, racionalno, trdno stopnišče v nebo, s katerega se nebo nikakor ne more izogniti, ki ga ni mogoče spustiti - tukaj se je spremenilo v nekaj vrtinčenja, ni povsem zanesljiv. In ja, takšen je delež menedžerja, še posebej najvišjega, da se tudi cikur pod njim figurativno ziba tako, da ohranjaš ravnotežje. Tako statično obliko, kot je stopničasti stolp, je treba imeti zmožen, medtem ko je oblika po definiciji dvojno stabilna. Težko je reči, kaj bi mavzolej sploh lahko pretreslo, toda tudi Tatlinov stolp ni tako preprost - spiralna dinamika dokazuje zanesljivost gibanja svedra, vrtanje navzgor, tako da opazovalec ne dvomi o linearnosti napredka, četudi je spiralna. Kdo bi si mislil, da če prečkaš dve stabilnosti, dobiš takšno mobilnost.
Obstaja še en kontrast z ziguratom: vsi pravi stolpi (Tatlinovi - ne prav resnični) so bili končno za elito, duhovnike, kralje, Politbiro. In tu je stavba kavarne, torej ne zelo resna, vsaj ne pompozna in za skoraj vse, seveda za bodoče najvišje menedžerje, vendar še vedno niso Politbiro, če so le študentje. Zato bi rad razumel dinamiko kot demokratizacijo oblike, preobrazbo iz templja v klub - in to je resna, bistvena preobrazba.
Torej je stavba v obliki peterokotnika - na tleh se razprostira široka piramida, katere prostrane terase izkoriščene strehe se vzdolž zelo gladke spirale dvigajo na zgornjo ploščad. Zato so strehe, hkrati tudi nadstropja teras, rahlo nagnjene, osrednja simetrija "znaka kakovosti" pa se izgubi in peterokotnik notranje dvorane ni več simetričen. Zato se razširjene ravne črte streh od zunaj ne zložijo v ravno črto, ki je zlahka razumna za razumevanje, temveč v nekakšno obratno, skoraj ikonično perspektivo, zaradi česar opazovalec vidi podobo piramide, ki ni preprosta, vendar bodisi raste ali se trese od hladnega vetra iz zaliva. Tovrstna skrita dinamika je najljubša tehnika sodobne arhitekture, vendar ne vedno in ne uspe vsem to narediti tako očitnega v delu s preprosto, osnovno in na videz dobro znano obliko.
Spiralno temo podpirajo vhodi - nikakor ne centrirani portali, ampak lobiji, ki so bili pomaknjeni naprej, so spet podobni vhodu v piramido-ledenik v nekem dvorcu, ki ga je zasnoval Nikolaj Lvov. Tamburji niso le asimetrično nameščeni, vedno desno od središča, njihove osi so prav tako obrnjene kot lopatice propelerja, njihovi volumni pa so različni: en črn kozarec, drugi bel, drugi lesen, četrti beli kamen z redkimi črtami grobe rustikalnost.
Fasade ohranjajo enak optični učinek motenega ravnovesja: steklene ravnine in izbokline lesenih mrežastih pilonad se izmenjujejo v šahovski plošči. Strogo senčenje vertikal poudarja ples linij vencev, hkrati pa ohranja nastajajočo dinamiko in jo nekoliko podreja.
V prostornih in dobro osvetljenih dvoranah spodnje obvoznice ni ene kavarne, ampak več: restavracija za učitelje, bife, bife in poceni jedilnica. Ločujejo jih poti, ki vodijo od vhodov do stopnic v drugo nadstropje in skupaj dobimo nekakšen "multipleks". Kuhinja - ognjišče - se nahaja na sredini, zavzema pa tudi enega od sektorjev pentagrama.
Zgornje nadstropje zaseda večnamenska dvorana, osvetljena in prezračevana skozi široke odprtine, ki pa so lahko prekrite s kovinskimi zavesami. Z ulice se lahko povzpnete navzgor in po glavnem spiralno-spiralnem gibanju, ki ga postavljajo veže vhodov, po odprtih dvonadstropnih stopniščih, pritisnjenih na stene notranjega volumna. Diagram, ki so ga narisali arhitekti, jasno prikazuje, kako premikanje od vsakega vhoda hiti do najbližjega stopnišča, nato pa se že na ravni drugega nadstropja še naprej dvigajo kratke lestve, ki zatrejo neizprosno logiko spiralne rampe znotraj, dokler končno eden od njih vodi skozi mrežasti volumen na streho … Stopnice, pritisnjene na steno z vidnim profilom stopnic, so videti kot jasen, poudarjen element sodobnega arhaičnega, pogojnega "Babilonskega stolpa" - tukaj lahko ugibate o večnem plezanju osebe, tema je povsem očitna in vseobsegajoče. Rezila stopnic, ki so klasična v najširšem, bistvenem pomenu, simbolično nasprotujejo dvigalu v srebrni cevi, prekritem s trikotnim vzorcem riti. Lestve so starodavni izum, obe pomagata vzpenjati se na goro in zaradi česar se potrudite, dvigalo je tehnika, ki dviguje; so skoraj antonimi. Trikotni vzorec dvigala odseva vzorec kupole kongresnega centra, tako kot je, ki predstavlja tehnogeni del stavbe.
Notri je svetlo: zunanje stene so prozorne, notranje bele, bež tla, široki trakovi svetlega lesa in tanki trakovi temne kovine na stropih, zelenkasto steklo ograj. Nosilni stebri so okrogli in beli, postavljeni precej redko, odmevajo pa jih vrstice okroglih svetilk odsevne svetlobe.
Medtem prevlade bele barve arhitekti sploh niso načrtovali, tu pa najdemo še eno asociativno vzporednico, ki pa se je med gradnjo zaradi prihrankov sredstev skoraj izgubila. »To je Tempelj na skali! - pravi Nikita Yavein. "Nameravali smo notranjost okrasiti z barvno keramiko v nasprotju s precej mirnimi fasadami, tako da bi vstopajoči padel v nekakšno dragoceno škatlo … Bela barva ne bi smela prevladovati v notranjosti." Zdaj je stolp dvigala edini teksturiran poudarek, stene notranjega volumna stolpa pa naj bi bile prekrite s tanko preprogo iz raznobarvnih črt, zaradi česar so topli, privlačni, a tudi pikselirani, razdrobljeni v koščke -bajtov grafičnih informacij ali - na ravnini večsmernega senčenja in sploh ne tako kiparsko enoznačno, kot je zdaj.
Zunaj je lomljena linija teras zložena v tri stopnje in se konča na zgornji ploščadi; vse to je mogoče izkoristiti. Zanimivo je videti, kako izgleda piramida kavarne, ko študentje sedijo na strešnih terasah, naj bo to naseljen hrib, ne hladen mavzolej.
Prostornina je maksimalno vključena, prostorna, odprta v vse smeri in je zasnovana za učinkovito uporabo vsakega vogala. Je stabilna, vendar mobilna, široka, vendar tanka in prozorna, njena oblika - ki je za stopničasto piramido neizogibna - je na eni strani obremenjena z asociacijami, na drugi pa se v družbi redkih obnaša severne breze v bližini Finskega zaliva. Vsote nasprotij, graciozno usklajene v arhitekturi kavarne-kluba, naj bi služile kot primer spretnosti bodočim menedžerjem. V vsakem primeru jih bo poševno dno teras naučilo biti pozorni in ravnati v ne najbolj predvidljivih situacijah - koristna spretnost za vrhunske managerje, časi niso lahki.
