Projekt se je začel na mednarodnem natečaju idej, vendar ga arhitekti niso izpolnili v roku, kot "papirnat": koncept nove, netipične oblike nebotičnika in pokazali na stojnici Archcatalogue moskovskega loka.
V skladu s pogoji natečaja, ki je potekal spomladi, je bilo treba predlagati načrt stolpnice, ki naj bi jo zgradili na enem najvidnejših krajev v Hongkongu, na obali v bližini Razstavni center. Nebotičnik ni bil potreben le dober, temveč "arheološki", kar ustreza konceptu
Arkologija, - predlagal jo je arhitekt Paolo Soleri leta 1969, nato jo je začel izvajati in ni dokončal - koncept še vedno obstaja bolj v znanstvenofantastičnih romanih kot v arhitekturi, kar je prepoznano v njihovi kratki, ponavljajoči Wikipediji, in avtorji koncept tekmovanja. Torej, v skladu s tem polfantastičnim konceptom (beseda je sestavljena iz dveh: "arhitektura" in "ekologija"), mora stavba v celoti služiti sebi, biti "pasivna" in ne škodovati naravi, vključno z absolutno vsem, kar je potrebno za življenje. Glavna stvar (zaradi česar je koncept dejansko še posebej fantastičen) je, da bi poleg tradicionalnih stanovanj, pisarn in javnih prostorov za sodoben večnamenski kompleks morale obstajati tudi kmetijske kmetije, ki celotno strukturo oskrbujejo s hrano. Po Solerijevem konceptu "arheološka" stavba ni nujno nebotičnik, vendar je Hong Kong stolpno mesto, zanj pa je bil potreben nadstrešnik, torej zgradba, visoka najmanj 300 metrov.
Kot odgovor na to nalogo so arhitekti TOTEMENT / PAPIR (mladi arhitekt biroja Yegor Legkov pomembno prispeval k projektu - poudarjata direktorja urada Levon Airapetov in Valeria Preobrazhenskaya) predlagali nebotičnik, ki se bistveno razlikuje od " navadni "nebotičniki sodobnega sveta. Spomnili so se in razvili svojo idejo, ki so jo pred nekaj leti preizkusili v projektu razstavnega in poslovnega centra za Sahalin - njegovo bistvo je, da se arhitekturna snov oblikuje po določeni plastični "kodi". V tem primeru, tako kot na Sahalinu, prostor in plastiko tvorita ponavljajoča se stožca različnih velikosti, od katerih so nekateri obrnjeni, to je zoženi navzdol. Načrt je torej sestavljen iz krogov, navpični obrisi so poševni, odsek katerega koli sestavnega dela z navpično ravnino pa paraboličen. Tako arhitekti dobijo dokaj obsežen nabor netipičnih oblik, pri čemer svojo plastično kodo opirajo le na eno, dokaj jasno berljivo enoto stožca.
Toda najpomembnejša tehnika v tem projektu (tako kot pri sahalinskem) ni sam stožec, temveč njegov odsek. Avtorji so glavno tehniko poimenovali "stereotomija", kar dobesedno pomeni "prostornina": urbana snov, sestavljena iz stožčastih stavb in prostora med njimi, je na mejah lokacije odrezana z navpičnimi ravninami - na primer švicarski sir ali kos lubenice, izrezan iz celote. Ta pristop - arhitekti to posebej poudarjajo - dopušča možnost neskončnega širšega razvoja: predstavljajte si mesto, katerega četrt je sestavljena iz hišic stožčaste oblike, precej gosto razporejenih na zelenih tratah, - nekakšen gozd debla hiš, ki ga posekajo ulice in kjer rdeča črta ploskve poteka vzdolž stožčastega niza, je odrezana in tvori ravnino s paraboličnimi konturami. Pristop je nasproten klasični četrti, kjer so hiše zgrajene vzdolž oboda lokacije, medtem ko vam svoboda odseka omogoča, da takšno "urbano zadevo" po želji vpišete v katero koli ulično mrežo.
Razvoj teme navpično je še pomembnejši. Tu je povezana "tektonika": hiše-stožci 17-nadstropne višine ter visoki zgornji in spodnji sloj (njihove fasade so oblikovane v obliki diagonalnih Šuhovih nosilcev, ideja je tako konstruktivna kot izrazita). Vsaka skupina hiš stoji na trdnem stilobatu s tremi kmetijskimi nivoji (obstajajo ribogojnice, zelenjavni vrtovi, govedorejska dvorišča) - in ima naslednjo na istem nivoju. Zamenjava se ponovi štirikrat: hiše-stebri, postavljeni z gostim hipostilom po pet kosov na nivo, nosijo naslednji stilobat s podobnimi zgradbami v obliki stožca. Stavbe spodnjega bloka zasedajo pisarne, dva apartmaja sta na sredini, hoteli se nahajajo v zgornjem, na višini dvesto metrov. Mesto, ki so ga izumili arhitekti urada TOTEMENT, se tako lahko ponovi ne samo v širino, ampak tudi navzgor. Avtorji imenujejo svoj koncept "vertikalna četrtina"; drobci "trate" so bili izrezani iz mesta, vključno s kmetijsko bazo spodaj in hišami, ki so na njej rasle - vse je bilo zloženo ali kaj drugega, tkano v tridimenzionalno mrežo, ojačano s skupnimi navpičnimi komunikacijami (prav tako igra vlogo "rebra za togost").
»Zgradba modernih nebotičnikov je običajno skrita za čudovito lupino, podrejena gladki, splošni obliki,« pravi Levon Airapetov, »tisto, kar je v notranjosti, je popolnoma nerazumljivo in tisti, ki tak stolp gledajo in občudujejo njegovo plastičnost od zunaj, bi morali ne vem. Naša različica nebotičnika je popolnoma drugačna: gre za pokončno mesto, je odprto, ni skrito, njegova struktura je očitna."
Dejansko je struktura prosojna, odprta za vse vetrove; super nebotičniku je dodana nova, vmesna lestvica: po eni strani ne preneha biti velikan, po drugi pa je prisilna gigantizem razdrobljen, razdeljen na drobce, dostopne človeškemu dojemanju (navsezadnje dvajset nadstropij je manj kot sto).
Seveda ne moremo reči, da je ideja o navpičnem mestu tu nova: izražena je bila že zdavnaj, tako kot Solerijeva "arheologija". Zamisel, da stolpe povežemo z mostovi (nekako se je treba premakniti med sedemdeseta leta, na primer tla), z luknjami prerezati velik volumen ali primerjati stolpnico s kopico hiš, ki se vzpenjajo na ramenih ni novo (glej.
De Rotterdam Rem Koolhaas ali M-City Vladimir Plotkin).
Medtem je v projektu TOTEMENT načelo navpičnega mesta pripeljano do določene čistosti in jasnosti. Izgleda kot delček celotnega mesta prihodnosti, odprtega za replikacijo, in je v bistvu skica sistema, podobnega četrtletnemu sistemu zgodovinskega mesta. Toda to ni različica četrtletja, temveč njegova alternativa v novih razmerah. Klasična četrt tudi igra strogo gledano vlogo urbane genske kode, le da ni izumljena, ampak se je razvila v zgodovini, mreža četrt je del slovnice, pravil, po katerih se mesto razvija. Nebotičnik TOTEMENT predlaga druga pravila, do neke mere - hibridna: od mikroskopa tukaj merilo, pravilo notranje geometrije, od vrtnega mesta - hiše, postavljene na zelenem travniku parka, od četrtine - podrejanje mejam mesta, ki delujejo kot "rezalne ravnine"; in končno, iz nebotičnika - skupna višina, od mesta, zmernost višine vsake stopnje. Od klasične arhitekture je zelo podobna okrogla hiša s stebri.
V projektu je veliko idealizma, zato ga želim obravnavati kot študijo, abstraktno izjavo na temo jezika arhitekture - bolj kot kot resnični projekt za določen kraj (čeprav bi za Hongkong primeren in dejansko zasnovan za resnično tekmovanje, vendar pa tekmovalne ideje). Projekt tudi ni brez nekega grozljivega gigantizma, še posebej, če pomislite na možnosti njegove morebitne replikacije. "Mladi uslužbenci urada so ostro kritizirali projekt, prišlo je do točke, da je bilo na splošno nemoralno opravljati takšne naloge oblikovanja velikanskih struktur," priznavata Levon Airapetov in Valeria Preobrazhenskaya. "Toda projekt nam je bil zanimiv kot izkušnja dela z obrazcem," nadaljujejo.
Če pa projekt obravnavamo kot plastično izjavo, zunaj konteksta strahu pred prihodnjo prenaseljenostjo Zemlje in sedanjih azijskih mest (pa tudi prenatrpanega gradu), potem je navpično mesto ravno nasprotno drzno poskus usklajevanja obsega nadmestja, gozda stolpov, z osebo, ki uravnoteži ambiciozno energijo vertikal s talnimi horizontalami "kmetijskih" plošč. Tukaj je stolp brez ambicij samega spomenika, njegovo bistvo mravljišča pa je izpostavljeno. No, to je fantastičen, a precej "arheološki" pristop, njegova plastičnost pravilno zajema spremembo naglasov v visoki gradnji. Stolpnice imajo dva glavna pomena: ambicioznost (veselje do vrhunca, ko vam uspe zgraditi nad vsemi ostalimi) in nujnost (prenaseljenost, gneča, mravljišče, gozd velikanskih stolpov, ki blokirajo svetlobo). V tem primeru gre za dialog enega z drugim, kar je samo po sebi zanimivo.
