Vse je postavljeno med vrsticami, imajo dolgoročni izračun …
Vladimir Vysotsky
Letos Rusija na sejemskem bienalu prikazuje sejem idej (kurator Inštitut Strelka: učiteljica Daria Paramonova, kustosinja javnega programa Anton Kalgaev in direktor inštituta Brendan McGetrick).
Fair Enough - to je prvotno ime projekta, ki je našemu paviljonu prineslo posebno omembo (posebno omembo) žirije bienala, in strogo gledano lahko to besedno zvezo prevedemo kot "povsem upravičeno". Medtem pa kako
smo že povedali, naslov vsebuje igro besed, pošteno - pošteno, dovolj - dovolj. "Dovolj pošteno" ni čisto prevod, vsekakor pa je v naslovu podoben pomen. Igra besed je vpeta tudi v geslo razstave (napisana je z rožnatimi neonskimi črkami nad balkonom ob ozadju lagune; enaka živo roza oblika za dekleta-svetovalke): »Ruska preteklost, naša sedanjost "je tudi" Preteklost Rusije je naša sedanjost "in" Preteklost Rusije je naše darilo. " Z drugimi besedami, tudi na ravni imena naš paviljon namiguje: vse, kar vidite v njem, ni tako enoznačno, kot se zdi na prvi pogled. In s tem razumevanjem je najbolje, da gremo noter.
Notranji prostor paviljona je razrezan na majhne stojnice, uokvirjene z značilnimi aluminijastimi okvirji s tipičnimi naslovi - te si lahko ogledate na katerem koli od številnih sejmov po vsem svetu. Rešitev stojal, ki so vsaka okrašena v svojem slogu, ima tudi prepoznaven "komercialni" pridih. To je obilo oglaševanja tiskanih materialov in privlačna, če že ne bleščeča grafična zasnova ter seveda široko nasmejan predstavnik "podjetja", ki je pripravljen na prvi klic povedati o izdelkih. Res je, da so tu izdelki ruske arhitekturne ideje 20. (in začetka 21.) stoletja, ki naj bi bile postavljene na uspešne komercialne tirnice, predstavniki pa so arhitekti, kritiki in arhitekturni zgodovinarji. Za vsako temo so bili napisani celostna podoba, slogan in logotip, uniforma "prodajalca" in šaljivo besedilo, namenjeno "prodaji izdelkov" - delo komercialne razstave je bilo v celoti simulirano in pospremljeno z enako kičastim katalogom z barvnimi zasnove strani in različne pisave.
Mimogrede, prisotnost "svetovalcev" kot del razstavne predstave je pomembna značilnost razstave; med otvoritvenim dnem se je spremenil v praznovanje komunikacije: »predstavnike« so poslušali z veseljem, in ker so se ljudje vključili v temo, lahko podprli pogovor, so nadležni zunanji atributi »prodajalcev« prijetno nasprotovali tema - pravzaprav niso govorili o blagu, ampak o idejah (moram reči, da so podobno obliko "svetovanja" uporabljali tudi v švicarskem paviljonu, toda vzdušje je tam precej arhivsko, mirno in v ruskem paviljonu nasprotno, zelo je hrupno, vendar so se svetovalci razšli in zdaj razstava deluje brez pomembnega otvoritvenega dela).
50 svetovalcev je Strelki pomagalo izbrati ikonične teme stoletja, med njimi Anna Bronovitskaya, Vladimir Paperny, Grigory Revzin, Mark Khidekel, Marina Khrustaleva, Alexander Lozhkin, Dmitry Shvidkovsky, Mark Meerovich, Dmitry Fesenko in mnogi drugi - njihova imena so navedena v dolg seznam ob vhodu v paviljon.
Vsaka ideja je na voljo za "prodajo" in distribucijo po vsem svetu: poleg tega, če gremo desno (dača, palače pionirjev, VKHUTEMAS, Černihov), je predlog sprva videti resno, levo od vhoda (novo naredil Voentorg, retrodevelopment) je nekako takoj takoj razumeti, da sodelujete pri risanju. So pa tribune mešane, več jih je, manj očitnih je.
Seznam ruskih idej, "prodanih na sejmu", se je izkazal za precej pestrega. Predvidljivo pomembno mesto, približno četrtino, je zasedla avantgarda: Lissitzkyjeva multimedijska zasnova razstave ("Lissitzkyjev prostor ne opisuje obstoječe resničnosti, predstavlja želeno prihodnost in organizira množice v skupnih prizadevanjih, da jo dosežejo)"; vzgojne metode VKHUTEMAS; ideje Černihova (namišljeni intervju z njim je objavljen v katalogu), »samozadostne« hiše Ljudskega komisarijata za finance, »ramabloka« iz smeti, ki jo je med vojno predlagal suprematistični umetnik Lazar Khidekel, ki je bil prekvalificiran v arhitektov in okrogle kopeli arhitekta Nikolskega (eno od njih so pred kratkim rešili pred rušenjem v Tjumenu).
Zasnove slavnih okroglih kopališč arhitekta Nikolskega so bile osnova za "poslovno idejo" Circularity, ki predlaga gradnjo podobnih kopališč v državah brez sveže vode in brez razvite kulture higiene. Izrazita in izjemno ergonomska oblika okrogle kopeli vam omogoča, da z enim kamnom ubijete dve ptici - razlaga svetovalec Konstantin Budarin -, da zgradite mejnik in prispevate k bolj ekonomični porabi vode. Številni diagrami, ki okrasijo stojalo, najprej vznemirjajo odhod v kopališče (ko se tušira, človek porabi 3-4 krat več vode za isto čiščenje), drugič pa analizirajo, v katerih državah sveta obstajajo okrogli izrazi. biti še posebej primeren. Nemogoče je, da ne bi dobro cenili angleškega slogana projekta Terme ("Kopeli zaradi izboljšanja življenjskih razmer", toda "krilata" besedne zveze v prevodu se seveda izgubi), pa tudi popolnoma izdelani modeli s snemljivimi strehami, ki vam omogočajo pogled v stavbe Nikolskega.
Hišo Narkomfin na njeni stojnici imenujejo "podjetje" z istim imenom kot univerzalni primer urbanega razvoja, primeren za postavitev skoraj vseh funkcij: predlaga se, da Narkomfin Wellness, pisarniški kompleks Narkomfin in celo popravno kolonijo projekt Moisei Ginzburg.
***
Medtem bi bilo verjetno, da bi v paviljonu prikazovali le »našo veliko avantgardo«, preveč akademsko, tako da bi bile ostale tri četrtine razstave zasedene s povsem drugačnimi stvarmi.
Na stebru nasproti avantgarde - ideja o ponovnem razvoju "zadnjega utopičnega" Borisa Eremina; predstavljen je na stojnici Retroactive - z bordo stenami, bidermajerskim porcelanom in akvareli zgradb, ki bi jih lahko obnovili v prejšnjih oblikah, kritik in novinar Alexander Ostrogorsky. Primeri so HHS in zgradba berlinske palače v gradnji. V katalogu lahko najdete zemljevid dediščine, uničene po vsem svetu (ki naj bi jo obnovili), vključno z ne le kipi afganistanskega Bude, ki so jih uničili talibani, ampak tudi spomenikom Stalinu v Pragi.
Poleg tega je še bolj akutna tema - Finančne rešitve z geslom "Enako, samo boljše" predstavljata Voentorg in hotel Moscow, ki simbolizirajo prakso gradnje novogradenj z razširjenimi podzemnimi površinami.
Stojnica podjetja Estetika doo zapira krog retro idej. (obiskovalca sreča tik ob vhodu - da bi verjetno takoj in močneje obnemel) - stojalo je posvečeno ruskemu slogu in ponuja okrasitev "česar koli" z vklesanimi okraski pred petit. Nasprotno, tu je stojalo za navdihe Shape, kjer ikonične oblike ruskih stavb že 100 let zbirajo v obliki makete (obrazci so namenjeni tudi za replikacijo in prodajo). Aleksander, svetovalec stojnice Estetike, je, ko je govoril o svoji temi narodne identitete, na katerem koli volumnu na sosednji stojnici nanesel kos rezbarije in tako dokazal, da lahko okras spremeni popolnoma vse. Ta par "oblika - okras", ki stoji ob vhodu, je skupaj videti neverjetno in verjetno tudi označuje dva pola stoletja: nacionalni okras in avantgardna plastika (čeprav ne le ta je zastopana med oblikovalci modelov) nasprotujeta vsakemu drugi kot dva stebra ruskega XX. stoletja.
Središče glavne dvorane je zasedeno, - drugače ne morete reči, - "Švusev mavzolej": to je siva kocka Shchusevovih arhitektov s stopniščem, po katerem se lahko povzpnete in pogledate na živahne glave obiskovalcev od zgoraj, kot je Brežnjev s stopničk; vsakdo se lahko počuti nekoliko v vlogi člana Politbiroja. Združenje ni naključje, Ščusev je v Giardiniju zgradil tako mavzolej kot ruski paviljon - letos paviljon praznuje stoletnico.
Ideje povojnega obdobja na razstavi predstavljajo hiša na Tulskiji, Hiša novega življenja Nathana Ostermana in projekt Prefab, ki slednji, ki logično razvija ideje panelne stanovanjske gradnje, ponuja storitve za industrijsko demontažo in obdelava starih hruščovskih hiš; v katalogu to temo predstavlja popoln prevod govora Nikite Sergeeviča o ekscesih, zdaj ga lahko prebere veliko tujcev.
"Hišno ladjo" na Tulskiji je dobilo podjetje "Ark-Stroy": Ark se prevede kot "barka" in hiša je bila nekoč zgrajena (za zaposlene na Ministrstvu za atomsko energijo) zelo trdna, pravzaprav je hišo-bunker, simbol hladne vojne - kustosi so ga predstavili kot sposobnega preživeti vsako katastrofo: potres, Kraken in vse mogoče vojne.
Primer novega podjetja Byt Lab House na štandu podjetja New Byt Lab prodaja tehnike analize velikih podatkov za tržno načrtovanje stanovanjskih naložb. Hiša, katere gradnja je bila končana leta 1969, je bila nekoč, nič manj kot nič, pozvana, naj zgradbo komunizma približa in razvije nove standarde socialističnega življenja: socializirano, a opremljeno s sodobnimi udobji. V šestdesetih letih je na projektu delalo več kot 20 raziskovalnih inštitutov, nato pa je dve leti več znanstvenikov opazovalo življenje v hiši - pripoveduje nam stojalo. Postopek opazovanja je nazorno prikazan na modelu: v stanovanjske celice lahko pogledamo z odstranjeno streho in, če se počutimo kot "veliki brat", na mini zaslonih opazujemo ljudi, ki živijo v stanovanjih. Zaradi ironije ali napake pri sestavljanju ljudje vstopajo in izstopajo skozi stene, obidejo vrata.
Obstajajo tudi teme, ki se povsem ne ujemajo s kronologijo, vendar predstavljajo arhetipe ruskega in sovjetskega mišljenja na splošno: dača, palače pionirjev, metro, VDNKh in "Ogled arhipelaga". Slednji je posvečen stavbam ruskih in sovjetskih arhitektov v tujini, tu je glavni lik bazen za pingvine, ki ga je leta 1934 zgradil emigrant Berthold Lubetkin v londonskem živalskem vrtu. Zato je simbol namišljenega "potovalnega podjetja" pingvin, okrasil je tudi klobuk svetovalke in popotnikov izumljen potni list, narisan na knjižici. Na žalost je bilo malo tujih stavb, tudi z Afganistanom in Kubo; še posebej v primerjavi z
Ameriški paviljon, ki letos prikazuje isto, vendar resno.
Ideja stojnice VDNKh, odkrito povedano, ob prvem premisleku ni povsem jasna - preživetje razstavnega parka, ki je bil kljub vsemu v zadnjih letih vedno bolj obiskan.
Moskovska podzemna železnica je predstavljena kot močno sredstvo za vznemirjenje (na primer prebujanje nacionalnega ponosa: vitraži, ki se nanašajo na Novoslobodskaya, kažejo dekleta s hidžabi v Londonu; obrazi graditeljev so bili prepoznavno tadžiški). Na stojnici sovjetskih pionirskih palač - ki jo zastopa zgodovinarka Anna Bronovitskaya z geslom "Razsvetljenje namesto zabave" - je Disneyland močno prečrtan in prikazane so risbe otrok iz arhitekturnega studia "Start" (veliko obiskovalcev vernissaža je želelo kupiti njim).
Humor stojnice "poletne koče" (Dacha Co-op) je v tem, da se koča razlaga najprej kot "skladišče" (in ne stanovanje) - le bolj humano in prilagodljivo, v nasprotju z "hladno in tipično industrijsko skladišče." Analog mestnih škatel, razširjenih po svetu in zdaj tudi v Moskvi, v katerem je bonus! - še vedno lahko živiš. Mnogi na dačo prinesejo kakršne koli smeti, zato bo humor blizu … Tipologija "poletnih koč" je temeljito razvita in vključuje vse možnosti od hleva do "posestva", velikega 2,5 tisoč kvadratnih metrov. metrov.
In tudi (glede na govorice, ni dokumentirano in dejansko nikakor ni potrjeno) je bila v projektu stojalo za Gulag, vendar so ga kustosi odstranili (sami, brez navodil od zgoraj).
»Prijatelji in absolutno vsi, s katerimi smo se posvetovali, so rekli: kaj počneš? Takšne razstave ne morete odpeljati v Benetke! Toda izkoristili smo priložnost in bili razumljeni, «je med otvoritvenim dnevom dejala sokuratorka paviljona Daria Paramonova. Vendar iz razlag sokuratorke izhaja, da so bili ne le parodijsko-komercialni slog, temveč tudi številni, zelo številni detajli in pomeni v projektu paviljona premišljeni in zato povsem zavestni. Še posebej: svetovalci so "delali na stojnicah" in ustvarjali prazno, a fascinantno vzdušje neskončne komunikacije, le v dneh otvoritve je bil paviljon že 8. julija prazen. "To je bil izračunan učinek," pojasnjuje Daria Paramonova, "enako se dogaja na komercialnih EXPO-jih, vrvež uvodnih dni zamenja rahlo napol zapuščen znoj, tudi ta občutek smo želeli ujeti"
***
Tako ali drugače so se avtorji paviljona pokazali kot subtilni mojstri šifriranja pomenov, ki jih s parodijo in ironijo prenašajo in premišljujejo - pestra tkanina razstave je raznolika in nelogična, kar upravičuje podoba komercialnega EXPO-ja, kjer poenotenje tem poteka po naključnem tržnem principu. Očitnemu tržnemu duhu sledi vseprisotna in verjetno virtuozna igra angleških besed (tukaj je povsod, vsaj v imenih, parolah vsake stojnice), ki nas pripelje nekam do Alice v čudežni deželi: kakšna država je to? Kdaj bo »pravljica počila«, kdaj bo Alice odraščala in ji bo čudovita dežela idej postala utesnjena?
Gledalec nenehno čaka na nekaj, kot so kabina, trik, zavajanje, spreminjanje oblike: blagovne znamke in podjetja so izumljene, svetovalci niso poslovneži in ne prodajajo ničesar, nemogoče ga je prodati in ali je to potrebno kupiti? Evropska žirija bienala je videla zgornji sloj - ironično branje "jezika komercializacije arhitekture", a je za njim še en sloj?
Na primer, navajeni smo biti ponosni na velike ideje, ki jih je Rusija v 20. stoletju predstavila svetu zaradi pomanjkanja materialnih dosežkov. Fair Enough, sejem, ki te ideje vsiljuje kot blago, je odlična priložnost za razmišljanje: kakšne velike misli smo podarili svetu? Kako lepi so in na splošno so varni?
Za bufonami ponekod (tudi po izključitvi legendarne tribune Gulag) je videti podoba hudobnega klovna: za velikimi podatki se skriva veliki brat, Narkomfin je odličen za kolonijo, Nikolajevo kopališče, mojstrovino in dragulj, tretjim državam je na voljo kot „pralni stroj“; veliko navznoter in marsikaj bi bilo treba razumeti obratno (kot na primer na televiziji - česar so Rusi vajeni). Otroci so prečrtali Disneyland, zato da bi jih izobraževali, ne da bi se zabavali, so zdaj v palači pionirjev. Sejem idej se spremeni v praznovanje ideologije: avantgardno-revolucionarni, stalinistični, retrospektivni Lužkov - sklop ideoloških vzorcev, ki jih Rusija, kot izhaja iz parodijskega koncepta paviljona, zdaj »prodaja« celemu svetu.. Tujci, sodeč po pregledih, so zadovoljni, ponujena jim je bila nova lutka za gnezdenje in celo z vključeno samoironijo. Ali bodo kupili? Jih bodo vzeli za igranje? Ali odkrito svetel ovitek se bo prestrašil in končno bo "pravljica počila" … Mar ni dovolj sejem?
