Od VSKhV Do VDNKh: Preoblikovanje Razstavnega Ansambla V Ostankinu v Poznih Petdesetih In šestdesetih Letih

Kazalo:

Od VSKhV Do VDNKh: Preoblikovanje Razstavnega Ansambla V Ostankinu v Poznih Petdesetih In šestdesetih Letih
Od VSKhV Do VDNKh: Preoblikovanje Razstavnega Ansambla V Ostankinu v Poznih Petdesetih In šestdesetih Letih

Video: Od VSKhV Do VDNKh: Preoblikovanje Razstavnega Ansambla V Ostankinu v Poznih Petdesetih In šestdesetih Letih

Video: Od VSKhV Do VDNKh: Preoblikovanje Razstavnega Ansambla V Ostankinu v Poznih Petdesetih In šestdesetih Letih
Video: МОСКВА ВДНХ ОСТАНКИНО 2024, Marec
Anonim

Danes, 18. aprila, na mednarodni dan spomenikov in zgodovinskih znamenitosti, se je na VDNKh začela prenagljena demontaža fasad paviljonov Health, Computing in Radioelectronics - brez predhodne razprave z arhitekturnimi zgodovinarji, čeprav je 9. aprila letos vodstvo razstave Center je strokovnjakom, javnosti in novinarjem obljubil, da bodo o vseh načrtih za obnovo kompleksa razpravljali s "strokovnim svetom". Zdaj nihče ni opozoril članov tega sveta na prihajajočo razgradnjo.

povečava
povečava
povečava
povečava
povečava
povečava
povečava
povečava

Predvidevamo lahko, da je cilj tekočega dela vrniti kompleks v stanje leta 1954, saj so bila pročelja teh paviljonov ustvarjena konec petdesetih in šestdesetih let prejšnjega stoletja, da bi stavbe Stalinove dobe dobile moderno obliko. razumevanje tistega časa - poglejte. Modernistične fasade pa so od takrat same postale spomeniki dediščine in njihovega barbarskega uničenja ni mogoče upravičiti z ničemer.

povečava
povečava
povečava
povečava

Objavljamo članek arhitekturne zgodovinarke Ane Bronovitske o zgodovini nastanka teh predmetov

Prvič članek "Od vseslovenske kmetijske razstave do razstave gospodarskih dosežkov: preobrazba razstavnega ansambla v Ostankinu v poznih petdesetih in šestdesetih letih prejšnjega stoletja." je bil objavljen v zbirki Estetika odtajanja. Novo v arhitekturi, umetnosti, kulturi «, objavljeno kot rezultat istoimenske konference, ki jo je leta 2013 uredila Olga Kazakova.

povečava
povečava

1. avgusta 1954 se je po večji obnovi odprla vseslovenska kmetijska razstava. Istega meseca je Centralni komite CPSU sprejel odlok o razvoju proizvodnje montažnega betona, 20. decembra istega leta pa je N. S. Hruščov je imel uvodni govor, ki je korenito spremenil koncept "kaj je dobro in kaj slabo" v sovjetski arhitekturi. Čudovito mesto, ki je sijalo z zlatom in mozaiki z vsemi stebrišči, kupolami in tulci, skulpturami in reliefi, slikami in ploščicami, izrezljanimi lesenimi rezbarijami in drugimi plodovi domišljije arhitektov in dela, ki so ga čez noč prinesli iz celotne Unije mojstrov, se je čez noč spremenilo iz zmagovito pričevanje o bogastvu in raznolikosti sovjetske kulture v popolnoma preobremenjeno s "ekscesnimi" anahronizmi. Ko se je leta 1959 nadaljeval razvoj razstavnega kompleksa v Ostankinu, se je to zgodilo v povsem drugačnih kulturnih in političnih razmerah. Paviljoni, zgrajeni v VDNKh pred koncem šestdesetih let, niso samo poosebljali nove, modernistične stopnje v razvoju sovjetske arhitekture, nastali so v neposrednem dialogu z Zahodom in so bili pomemben kanal za uvajanje nove estetike in gradbenih tehnik v domače praksa. Sprememba razstavnega ansambla nikakor ni bila ena izmed prednostnih nalog: temeljna razlika med gradbeno politiko Hruščova in Stalinovo je bila sprememba prioritet od ustvarjanja podobe zmage sovjetskega sistema s pomočjo arhitekture do reševanja nujnih problemov, najprej zagotavljanje stanovanj prebivalstvu. Toda pot zunanje politike k večji odprtosti države, k vzpostavljanju dialoga z zahodnim svetom je pomenila, da je treba poskrbeti tudi za posodabljanje podobe ZSSR, razstavne dejavnosti pa so postale eno najpomembnejših sredstev za to. Obstaja veliko literature o pomenu mednarodnih razstav v zunanji politiki ZDA v času hladne vojne. Elegantna moderna arhitektura paviljonov in zapeljiva zasnova v njih razstavljenega blaga naj bi prepričala prebivalstvo vzhodnega bloka v prednost ameriškega načina življenja in premoč kapitalističnega gospodarstva ter zahodnih zaveznikov, previdni nad prevlado ZDA na svetovnem prizorišču, da bi predstavili bolj humano in "neškodljivo" podobo te države. … ZSSR po mirnem tekmovanju z Zahodom na splošno in zlasti z Ameriko, ki ga je napovedal Hruščov, takega izziva ni mogla pustiti brez odgovora.

Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
povečava
povečava

Prvi razstavni objekt, zgrajen po gradbeni reformi, je bil paviljon ZSSR na svetovni razstavi leta 1958 v Bruslju. Natečaj za ta paviljon je bil izveden leta 1956, to je projekt arhitektov Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky je eden prvih, ki je nastal ob upoštevanju zahtev Hruščova. Stavba je bila po svoji konstruktivni rešitvi seveda moderna (inženir Yu. V. Ratskevič), ki je omogočala osvoboditev prostora od nosilcev, stene skoraj v celoti steklene in na platnice obesili svetlo senco. Hkrati je bila volumetrično-prostorska sestava paviljona več kot tradicionalna: paralelepiped, dvignjen na ploščad s stopniščem, ki vodi do vhoda, označenega s stebričastim trijemom. Sovjetska poročila o razstavi s ponosom poročajo, da je tuji tisk paviljon ZSSR poimenoval "Partenon iz aluminija in stekla", očitno črpa iz zapiska v izdaji EXPO "UNESCO Courier", ki se nanaša na "velikanski pravokotni Partenon v središče katerega bo stal kip Lenina «je precej natančen in ne nujno komplementaren opis. Domači pregledi trdijo tudi, da je bil paviljon na razstavi priznan za najboljšega, saj je prejel veliko nagrado za arhitekturo, toda pri oceni tega dejstva je treba upoštevati, da je celotna razstava ZSSR prejela 95 Grand Prix, in to, po eni strani res priča o uspehu, po drugi strani pa količina sama nekoliko zmanjša težo vsakega posameznega "grand prixa". Poleg tega je avstrijski paviljon vzporedno s sovjetskim prejel Veliko nagrado za arhitekturo - lahkotno modernistično strukturo, zgrajeno po projektu Karla Schwanzerja. Omeniti velja, da vplivna arhitekturna revija Domus, ki je dve številki namenila pregledu arhitekturno najzanimivejših razstavnih paviljonov, paviljona ZSSR sploh ne omenja. Uspeh je seveda bil, vendar ga ni povzročila arhitektura in poleg tega ne zasnova zasnove razstave, kjer so v senci kipov, narejenih v najboljših tradicijah socialističnega realizma, in Deinekine slikovite plošče "Naprej v prihodnost" ", modeli najnovejših letal in antarktične postaje so bili pomešani z izdelki ljudskih mojstrov. Tehnični dosežki ZSSR, vključno s prvim umetnim Zemljinim satelitom, katerega model v naravni velikosti je bil glavna atrakcija 30 milijonov obiskovalcev naše razstave.

Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
povečava
povečava

Tako kot je bila glavna spletka svetovne razstave leta 1937 soočenje paviljonov ZSSR in Nemčije, je bilo v Bruslju v središču pozornosti rivalstvo sovjetskega paviljona z ameriškim, ki se je nahajal neposredno nasproti njega. Paviljon ZDA je bil okrogla stavba s prozornimi stenami, prostim notranjim prostorom, streho, obešeno na pokrove z okroglim "okulom" na sredini, pod katerim je bil okrasni bazen. V središču bazena je bila postavljena modna revija, ki jo je spektakularna modna pista povezovala s krožnim mezaninom. Zunaj, pred glavnim vhodom, na osi, usmerjeni proti paviljonu ZSSR, je bil še en, ovalni bazen z vodnjaki. V nasprotju s sovjetsko razstavo, preobremenjeno z raznorodnimi predmeti in informacijami, je bila ameriška razstava zelo ohlapno načrtovana in se je opirala na skrbno izbrane predmete in razstavne stojnice, ki so informacije prenašale z grafičnim oblikovanjem in ne z besedilom. Pomembno vlogo je imela tudi sodobna umetnost, vključno z velikim mobilnikom Alexandra Calderja, nameščenim pred vhodom. Sovjetski obiskovalci nad umetnostjo (večinoma abstraktno) niso bili navdušeni, vendar sta bila arhitektura in dizajn, kot bo prikazano v nadaljevanju, upoštevana kot vzor.

Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
povečava
povečava

Uspeh v Bruslju je spodbudil sovjetsko vodstvo, da je ZDA ponudilo izmenjavo nacionalnih razstav - sporazum o tem je bil podpisan septembra 1958, same razstave pa so bile poleti 1959. Za sovjetsko razstavo je ameriška stran ponudila že pripravljen razstavni prostor - New York Colosseum, ki se je leta 1956 odprl kot kompleks neizrazite arhitekture, a impresivne velikosti. V Moskvi preprosto ni bilo dvoran, primernih za ameriško razstavo, med pogajanji pa je bilo odločeno, da Američani dovolijo gradnjo svojih paviljonov v parku Sokolniki.

To dejstvo se je izkazalo za dovolj pomembno za razvoj sovjetske arhitekture v obdobju odtaljevanja: v Moskvi so se pojavile "uvožene" zgradbe, domači strokovnjaki in delavci, ki so Američanom pomagali pri njihovi gradnji, pa so se lahko neposredno seznanili z gradbenimi tehnologijami. Hkrati so lokalni arhitekti dobili navodilo, naj razstavni kompleks dopolnijo z nič manj modernimi stavbami.

План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
povečava
povečava

Arhitekt Welton Beckett je na 142.000 ameriških dolarjev zakupljenem trikotnem zemljišču zasnoval osno kompozicijo, katere glavni elementi so bili polkroglasta kupola Buckminsterja Fullerja, prekrita s ploščami iz zlatega eloksiranega aluminija, in obokan glavni paviljon s steklenimi stenami in zloženo streho. V spominih glavnega direktorja ameriške razstave Harolda McClellana je rečeno o nenehnih nerazložljivih zamudah, ki so upočasnile začetek gradnje, potem ko so bila rešena vsa temeljna vprašanja. Ta čas je bil potreben, da se je Moskva imela čas za priprave in da ni izgubila obraza v blatu tako pred Američani kot pred sovjetskimi obiskovalci razstave. Park Sokolniki je bil rekonstruiran in očiščen starih, predvsem predrevolucionarnih stavb. Medtem ko so Američani postavljali svoje paviljone iz dovedenih končnih elementov, so sovjetski arhitekti iz oddelka za novo tehnologijo Mosproekt pod vodstvom B. Vilenskega zgradili nov glavni vhod (V. Zaltsman in I. Vinogradsky), stavbo za storitve in komunikacije, vodnjak (avtorja obeh stavb sta B. Topaz in L. Fishbein) med vhodom in ameriško kupolo in naprej v parku kar devet kavarn s kapaciteto od 500 do 200 ljudi (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, žar sta zasnovala B. Topaz in L. Fishbein).

povečava
povečava

Primerjava vodnjaka v Sokolnikih s fontanami vseslovenske kmetijske razstave zelo nazorno kaže, kako se izposojeni vzorec - bazen z vodnjaki pred ameriškim paviljonom v Bruslju - spreminja in se približuje bolj znanim idejam lepote. Tako kot v Bruslju tudi vodnjak nima kiparskega ali drugega dekorja; skleda z ravnimi, kamnitimi stranicami je poglobljena, tako da je površina vode poravnana s tlemi. Oblika sklede pa ni ovalna, ampak okrogla, brizgalni curki ustvarjajo centrično kompozicijo z jasno izraženo hierarhijo, blizu vodnjakov VDNKh, medtem ko so bili med Američani enakovredni navpični curki enakomerno porazdeljeni po površini bazen.

Kavarne (pet okroglih, dve kvadratni in dve pravokotni v načrtu) so postale prve stavbe s polnimi steklenimi stenami, zgrajene v ZSSR. Poskus je bil sprejet z navdušenjem: kot je zapisala revija za arhitekturo in gradnjo v Moskvi: "Izdelani s svetlobno stekleno ograjo, skoraj neopazni tako znotraj kot zunaj, ti prostori popolnoma izpolnjujejo svoj namen." Hkrati se je izkazalo, da je mogoče zanemariti dejstvo, da so bile prozorne dvorane skoraj v celoti zasedene z mizami, vse gospodarske in proizvodne funkcije pa je bilo treba zmanjšati na minimum in jih namestiti na zelo majhno površino in nerodno v arhitekturi priloge iz steklenih blokov. V pogojih parka bi bila ta gospodarska poslopja na srečo lahko preoblečena v zelenje, pomanjkanje prostora za shranjevanje hrane in pripravo jedi pa je nadomestila ozka specializacija gostinskih obratov (pita, klobase, žar, slaščičarna, kavarna-mlekarna itd.). Kljub temu je očitno, da so se estetske težnje v tem primeru izkazale za bolj tehtne od praktičnih. Okrogle kavarne, ki so spreminjale model ameriškega paviljona v Bruslju, so v središču strehe imele celo okulus, pod njim pa bazen, kar so potrdili tudi novinarji, a že prva zima je pokazala, da je zanesljiva izolacija prostorov od elementov je veliko pomembnejši od teh spektakularnih elementov, sicer je naslednja sezona potrebna resna prenova. Kljub temu so bile te prozorne kavarne s svojimi ravnimi strehami, katerih oddaljeni robovi so tvorili nadstrešek nad zunanjo teraso in vgradnimi svetilkami v stropu, zelo učinkovite in zdelo se je utelešenje modernosti. Med njihovo gradnjo so bila izdelana nova oblikovalska načela (avtor načrtov vseh stavb v Sokolnikih leta 1959 - inženir A. Galperin), gradbene tehnike in tehnologije, nova uporaba znanih materialov. Na primer, zaradi pomembnega vladnega naročila je morala sovjetska industrija obvladati proizvodnjo popolnoma steklenih vrat, ki jih prej niso izdelovali, vendar kakovostne plastične talne obloge, na kateri so arhitekti vztrajali, nikoli niso izdelali. Pomanjkanje razpoložljivih sodobnih materialov je temeljna razlika med položajem sovjetskih arhitektov na zahodu, kjer je razvoj arhitekture šel tesno z razvojem industrije gradbenih materialov in kjer bi lahko veliki proizvajalci včasih podprli drzne arhitekturne v njih videli najboljše oglaševanje njihovega blaga - takšno je bilo namreč razmerje med Buckminster Fullerjem in podjetjem Kaiser Aluminium and Chemical Company, ki je izvedlo zlasti kupolo v Moskvi. Konstrukcije s steklenimi stenami lahko uspešno delujejo le, če obstaja prezračevalni in klimatski sistem. V času razstave v Sokolnikih v Sovjetski zvezi takšnih sistemov ni bilo, zato so morali arhitekti pustiti režo za zrak med stenami in stropom, kar je seveda izključevalo delovanje prostorov v hladnem sezono. Po nekaj letih pa je bil ta problem rešen in na ulicah sovjetskih mest se je začel pojavljati značilen "kozarec", ki ni vseboval samo kavarn, ampak tudi trgovine, pa tudi frizerske salone. Arhitekti, ki so leta 1959 delali v Sokolnikih, bodo prešli na oblikovanje večjih steklenih struktur: leta 1963 bo na istem mestu v Sokolnikih poleg ohranjenih ameriških paviljonov Igor Vinogradskiy zgradil nov razstavni paviljon, sestavljen iz dveh stavb, ki jih bosta prehod; od leta 1966 bodo Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich in Zaltsman aktivno delali v VDNKh.

Med razstavo v Sokolnikih je bila ena od ulic parka prekrita z lahkim obokom, pod katerim je bila razstava VDNKh postavljena na stojnicah. In mesec dni z malo prej kot ameriško, 16. junija 1959, se je odprla razstava dosežkov narodnega gospodarstva ZSSR, ki je nastala kot rezultat združevanja kmetijske, industrijske in gradbene dejavnosti (na Frunzenskem nabrežju) razstave. Sprva se je preoblikovanje vsevezniške kmetijske razstave v VDNKh izražalo predvsem v tem, da so obstoječi paviljoni dobili nove razstave in notranjo opremo. Vendar sta bila v dveh primerih izvedena pomembnejša gradbena posredovanja in njihova narava je spodbudila k razmisleku o panoramskem krožnem kinu in paviljonu radijske elektronike v kontekstu sovjetsko-ameriških odnosov. Najpomembnejši obiskovalec VDNKh v prvem poletju njegovega dela je bil ameriški podpredsednik Richard Nixon, ki je prišel v Moskvo na otvoritev ameriške razstave.

povečava
povečava
povečava
povečava

Na srečanju Hruščova in Nixona 24. julija v Sokolnikih, znanem kot "razprava o kuhinji", je sovjetski voditelj dejal, da ameriško blago sovjetskim ljudem ni zanimivo, ker gre za "presežke", ki v resnici niso potrebni. Toda na Nixonovo frazo, da čeprav je ZSSR v nekaterih panogah boljša od ZDA, Američani vodijo v drugih in so kot primer navedli barvno televizijo, se je Hruščov odzval drugače: "Ne, pred vami smo bili ta tehnika in v tej tehnologiji pred vami. " Da bi lahko Hruščov dajal takšne izjave, sta se na VDNKh pojavila Kinopanorama in paviljon Radioelektronika, ki dokazujeta, da ZSSR na področju zabavnih tehnologij ne zaostaja za ZDA.

Na zgodnjem glavnem načrtu razstavnega kompleksa v Sokolnikih, ki ga je razvil Welton Becket Architects, za glavnim paviljonom v obliki ventilatorja je naveden še en precej velik krožni volumen "Circorama". Namenjen je bil predstavitvi filmov na panoramskem, 360-stopinjskem zaslonu po sistemu, ki ga je leta 1955 patentiral Walt Disney. Cirkuško gledališče naj bi postalo ena glavnih atrakcij ameriške razstave, a je na koncu ostalo skoraj neopaženo. Delno zato, ker je njegove krožne filme zasenčil film Charlesa Eamesa z razdeljenim zaslonom Pogled na ZDA, ki je bil prikazan v kupolskem paviljonu. A glavno je, da cirkuško gledališče ni zdržalo konkurence z nepričakovano prikazano sovjetsko alternativo, ki je po kakovosti spektakla daleč presegla prototip.

povečava
povečava

V istih mesecih, ko so pripravljali ameriško razstavo, je skupina znanstvenikov in inženirjev z Inštituta za raziskovalni film in fotografijo pod vodstvom profesorja E. Goldovskega po osebnih navodilih Hruščova razvila svoj sovjetski sistem za krožno filmsko projekcijo. Zgradba same kino panorame, zasnovana in zgrajena v samo treh mesecih (arhitekt N. Strigaleva, inženir G. Muratov), je arhitekturno nekoliko neroden poskus obvladovanja jezika moderne. Arhitekt je logično izbral krožno obliko načrta: v spodnjem nivoju je okrogla dvorana, kjer bi lahko do 300 ljudi razmišljalo o filmu, ki je predviden na 22 platnih, galerija obkroža preddverje, v zadnjem delu prekinjeno s službo sobe in stopnišče, v povprečju - projekcijske sobe, v nadstropju pa je prezračevanje in druga tehnična oprema. Fasada je tradicionalno razdeljena navpično na tri dele, čeprav se njihovi deleži nekoliko razlikujejo od klasičnih. Nad nizkim podnožjem so prozorne stene iz dvojno zastekljenih oken na kovinskem okvirju, od zunaj prekrite z aluminijastimi profili. "Da bi ohranili celovitost arhitekturne recepcije, so vrata vhodov in izhodov, ki se nahajajo v zunanji zasteklitvi predprostora, tudi prozorna - iz kaljenega varnostnega stekla brez jermenov," je avtor članka v reviji Architecture and Construction of Moskva ugotavlja nenavadno podrobnost. V skladu s sedanjim načelom "obrnjene" tektonike je zgornji del sten gluh: gladkost lahke opeke poživijo le skupine majhnih prezračevalnih lukenj, ki se nahajajo bližje strehi. Odsotnost ometa je omogočila vrnitev k rešitvi, ki je hkrati povzročila veliko težav arhitektom avantgarde: pod streho ni nobenega venca in intenzivnost vpliva na stene padavin tok, ki teče iz stožčaste strehe, uravnavajo le pomaknjeni žlebovi. Stavba je bila okronana s "krono" valovitih neonskih cevi s ponavljajočim se, prav tako svetlečim napisom "Circular cinema panorama"; Žal ta element, ki je močno okrasil skromno stavbo, ni preživel. V notranjosti so sodobne materiale kombinirali s tradicionalnimi: stene predprostora in dvorane pod zasloni so bile obložene z ivernimi ploščami, prevlečenimi s plastiko, šivi med katerimi so bili na šivih skriti z aluminijastimi prevlekami, trak med zgornjim in spodnje vrste zaslonov so bili oblazinjeni v črni žamet, kot nalašč za kamuflažne leče projektorja. Kljub naglici ustvarjanja in neizogibnemu omejenemu repertoarju se je kino panorama na VDNKh, nekoliko spremenjena v letih 1965-1966, ko je 22 zaslonov zamenjalo 11, izkazala za zelo uspešno. Še vedno deluje - edini od vseh tovrstnih kinematografov, zgrajenih nekoč v ZSSR.

Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
povečava
povečava
povečava
povečava

Paviljon radijske elektronike ni bil obnovljen. Pravzaprav gre za novo okrašen (in tudi tedaj delno) paviljon "Volga" leta 1954: na fasado obstoječe stavbe je bila pritrjena nova fasada, na zadnji je bila polkrožna dvorana, notranjost pa je bila zaradi za osvetlitev začasnih struktur. Tako kot v primeru kino panorame je bila tudi za organizacijo paviljona odločitev sprejeta šele februarja 1959 - potem, ko je postalo znano, da bo na ameriški razstavi delujoči barvni televizijski studio. Obnovo naj bi nadaljevali prihodnje leto, v resnici pa se to ni zgodilo, razstavljena je bila le začasna polkrožna dvorana za gledanje barvne televizije - Nixonu je bilo že prikazano, da je v ZSSR, in še prezgodaj je bilo, da bi dražil navadne obiskovalce: od laboratorijskega eksperimenta do resničnega življenjskega dejstva se bo barvna televizija pri nas začela spreminjati šele leta 1973. Toda fasada, ki je bila ustvarjena leta 1959 in je še vedno ohranjena, je eden najsvetlejših umetniških izrazov obdobja odtaljevanja.

Več kot verjetno je, da se je ideja o razkritju fasade s ponavljajočimi se elementi iz eloksiranega aluminija pojavila kot odziv na prevleko Fullerjeve kupole v Sokolnikih, toda tehnologija dela z aluminijastimi površinami je bila v ZSSR dobro poznana, kar je takrat eden vodilnih svetovnih proizvajalcev letal. Arhitekta V. Goldstein in I. Shoshensky morata poskrbeti za umetniški videz fasade in to sta sijajno naredila. Nova fasada, ki jo nosijo jeklene konstrukcije, objame staro in gre nekoliko čez robove, da ustvari vtis pritrjenega novega volumna, čeprav v resnici globina dodane prostorske plasti ne presega metra. To zadostuje za postavitev eksponatov v originalne nazobčane steklene vitrine v spodnjem delu, čeprav so bili v resnici odpuščeni zelo ekspresivni grafični listi s stiliziranimi podobami radijskih naprav in valovi, ki jih širijo - ti listi so bili razstavljeni šele jeseni 2012. Prečne ravnine aluminijaste fasade so zasnovane kot dinamično usmerjene lancetne gube navzgor, sprednja ravnina, ki ima obrise pravokotnika, močno vodoravno podolgovatega, pa je prekrita s ploščami iz vbočenih leč, vpisanih v kvadratke 110x110 cm - oblika, ki vzbuja povezave s tipkovnico nadzorne plošče. Plošča iz aluminijeve zlitine, iz katere je izdelana fasada, je debela le 1 mm, vendar je bilo to dovolj, da je fasada brez izgub zdržala več kot petdeset let od nastanka. Morda je brezbarvno eloksiranje zbledelo - prvi opisi paviljona omenjajo učinke odboja neba in oblakov na reliefni površini. Napis "Radijska elektronika in komunikacije", asimetrično nameščen na fasadi, je bil svetleč. Pomembna elementa arhitekturne kompozicije sta bila tudi dva velika eksponata, nameščena na prostem na površini stilobata: nosilni drog barvne televizijske antene (izgubljen) in parabolično ogledalo lokatorja. Spektakularne tehnične instalacije ob paviljonih bodo v naslednjih letih postale pogosto uporabljene pri oblikovanju prenovljenega VDNKh: ta najdba je omogočila brez arhaične figurativne skulpture in dejansko nadomestila abstraktne umetnine, ki so igrale pomembno vlogo v rešitev ameriških razstav. Ta tehnika se je najučinkoviteje igrala leta 1969, ko je bila raketa Vostok nameščena na mestu, kjer se je leta 1939 na vseslovenski kmetijski razstavi dvignil velikanski kip Stalina.

Formula, najdena med ustvarjanjem paviljona Radioelektronika, za popolno spremembo arhitekturne podobe z minimalnimi stroški (in z minimalno škodo na preurejenih paviljonih - ni izključeno, da tisti, ki so vodili obnovo,bila je druga misel, da bi zapustili priložnost za vrnitev v prvotni videz paviljonov), bila tako uspešna, da je bila ponovljena še večkrat. Leta 1960 se je na podoben način preoblikoval tudi sosednji paviljon "Računalniške stroje", prej "Azerbajdžan" (avtorji rekonstrukcije so bili arhitekti I. L. Tsukerman, inženir A. M. Rudskiy), leta 1967 - "Metalurgija", nekdanji "Kazahstan" (arhitekti Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, inženir Anisko) in "Standards", prej "Moldavian SSR" (avtorji rekonstrukcije niso bili nameščeni, leta 1995 je bil paviljon z nekaj izgubami vrnjen v prvotno obliko in prenesen v Republiko Moldavijo).

Ko so leta 1959 odprli VDNKh, je bil objavljen izredno obsežen načrt za obnovo kompleksa. Ozemlje naj bi se povečalo za dodatnih 129 hektarjev, v naslednjih dveh letih pa naj bi zgradili pet paviljonov (industrija in promet; gradbena industrija; znanost; naftna, kemična, plinska industrija; premog), od tega naj bi bili trije velikanski - 60 tisoč kvadratnih metrov m. Kontrast z zelo nepomembnim delom, ki je bilo v teh letih dejansko opravljeno na VDNKh, omogoča dve možnosti za razlago teh načrtov: bodisi je šlo za čisto propagando, ki je sovpadala z ameriško predstavo, bodisi so domnevali, da bo kompleks Ostankino uporabljal kot prizorišče za svetovno razstavo 1967. Do marca 1962, ko je ZSSR zavrnila izvedbo svetovne razstave, je prihodnost VDNKh ostala nejasna - glavni projekti so bili razviti za ozemlja v Teply Stanu in Zamoskvorechye. Sama situacija opuščanja ambicioznih sanj (ki jo očitno povzročajo predvsem ekonomski razlogi - gospodarska rast je znatno zaostajala za precenjenimi številkami, ki jih je na XXI. Kongresu CPSU napovedal NS Hruščov) tudi ni naklonjena nadaljevanju dejavnosti na obnovi nacionalnega razstavni kompleks. Leta 1963 je bil velik razstavni paviljon zgrajen ne v VDNKh, temveč v Sokolnikih, za ostalimi ameriškimi paviljoni. Vendar je bil nadaljnji razvoj razstavnega mesta v Sokolnikih nemogoč, saj bi parku povzročil preveč škode. Medtem se je pomen Ostankina v geografiji Moskve povečal zaradi gradnje televizijskega stolpa in televizijskega centra na Korolevi ulici - prvotno je bilo načrtovano, da jih bodo postavili v Novye Cheryomushki, vendar so izračuni pokazali, da je na tem mestu stolp nad 500 metrov visoko bi predstavljalo nevarnost za pristanek letal na letališču Vnukovo. Še več, status Ostankina kot kraja, povezanega s tehnologijo prihodnosti - in hkrati kot središča za koncentracijo nove arhitekture - se je okrepil z odprtjem leta 1964 na odcepu od prospekta Mira na Koroljevo ulico spomenik osvajalcem vesolja.

Leta 1963 je Svet ministrov ZSSR sprejel resolucijo "O prestrukturiranju dela VDNKh ZSSR", ki je predvideval prenos razstave v celoletno delovanje in gradnjo številnih novih velikih paviljonov, vključno s tremi v osrednjem jedru razstave, na Trgu mehanizacije (kasneje - Industrijski trg). Odstop Hruščova oktobra 1964 in kasnejše upravne pretrese so ponovno upočasnili postopek, tako da je bil prvi novi paviljon zgrajen leta 1966, kjer je bila gostila Mednarodno razstavo kmetijskih strojev in opreme - pozneje je postal Paviljon kemične industrije (št. 20, arhitekt B. Vilensky, v katerem so sodelovali A. Vershinin, oblikovalci I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Načrt stavbe je kvadrat s stranicami 90x90 m, višina sten je 15 m. Jasnost oblike steklenega paralelepipeda motijo le betonske stopnice, ki vodijo do vhodov. Prototip tukaj je povsem prepoznaven: to so stavbe kampusa Illinois Institute of Technology, vključno s slavno Crown Hall, ki jo je leta 1956 zasnoval Mies Man der Rohe - nekdanji profesor Bauhausa, ki je svojo kariero uspešno nadaljeval v ZDA, je postal v ZSSR v šestdesetih letih skupaj z Le Corbusierjem, enim najbolj citiranih arhitektov.

Po enakem modelu je bil zasnovan še en paviljon za novo fazo gradnje na VDNKh, ki je sovpadala s 50. obletnico oktobrske revolucije leta 1967. Paviljon "Potrošni material" (št. 69, arhitekti I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, oblikovalci M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), ima načrt v obliki pravokotnika 230x60 m; zaradi prisotnosti vmesnega poda je njegova skupna površina 15.000 kvadratnih metrov. m. To je veliko manj kot leta 1959 razglašenih 60.000 kvadratnih metrov. m na paviljon, a vseeno tako velik obseg, čeprav vodoravno podolgovat, med stavbami razstave bistveno izstopa. Tako kot paviljon "Kemična industrija", ki se nahaja nasproti njega na trgu Industrije (prej Mehanizacija), je bil zgrajen na mestu prej porušenih paviljonov. Če se je med rekonstrukcijo paviljona Radioelektronika razpravljalo o vprašanju, kako se bo nova fasada vklopila v obstoječi ansambel, potem je bilo gradbeno podjetje iz druge polovice šestdesetih let jasno zasnovano kot prvi korak k njegovi popolni prestrukturiranju.

Paviljon "Mehanizacija in elektrifikacija kmetijstva" (št. 19, arhitekti I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, oblikovalci M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), prav tako s pogledom na trg Promyshlennost nasproti paviljona št. 69, kvadratnega tlorisa in enake površine kot paviljon kemične industrije, ima veliko nižjo višino in je zato v celotni sestavi veliko manj opazen. Neopisljivost paviljona pojasnjuje dejstvo, da je v celoti sestavljen iz že pripravljenih elementov. Njegova streha, katere dokaj pomemben profil skriva tridimenzionalno rešetko iz plošče, ki ne potrebuje opore v notranjem prostoru, ima zunanji podaljšek in se na robovih opira na tanke stebre.

Paviljon "Elektrifikacija ZSSR", ki je bil prav tako realiziran leta 1967 na Trgu mehanizacije, ima bolj aktiven in izviren videz. Stoji na skrajnem koncu, pod kotom do sosednjega paviljona za mehanizacijo, ki je bil spremenjen v Cosmos, a na srečo ni obnovljen. Med rekonstrukcijo so od prejšnjega paviljona "Živinoreja" ostali samo temelji in del zunanjih sten, ki jih je nova stavba popolnoma absorbirala - ta pristop se zelo razlikuje od tistega, ki so ga uporabljali med preoblikovanjem "Volge" v "Radioelektronika". Arhitekt L. I. Braslavsky je dal zgornjemu delu fasade s pogledom na trg močan podaljšek, ki je nastali volumen podprl s številnimi poševnimi nosilci. Steklo je omejeno z vitražom dela, potisnjenega naprej, medtem ko stranske stene, ponekod prerezane s standardnimi majhnimi okni, nasprotno dobijo poudarjeno materialni značaj s pomočjo mavčnega "plašča" z primesi kamenčkov. Na splošno struktura izdaja avtorjevo strast do poznega dela Le Corbusierja.

Eden najzanimivejših paviljonov, ki se je pojavil na VDNKh v jubilejnem letu 1967, je Paviljon plinske industrije (št. 21, arhitekti E. Antsuta, V. Kuznetsov). Tako kot Elektrifikacija gre tudi za rekonstrukcijo obstoječega paviljona. V tem primeru je absorbirani paviljon "Krompir in zelenjava" (ali "Rdeča pesa", kot so mu rekli v času obnove) rotunda, in to je skupaj z ukrivljeno obliko območja, ki zajema majhno krožno območje, avtorjem predlagal rešitev, za katero je značilna povečana plastičnost. Zavoj masivne nadstrešnice, ki prehaja čez vsa zastekljena nova pročelja in je levo zunaj njega, vzbuja jasne asociacije na kapelo v Ronshanu. To je povsem namerno izposojanje, nekakšen poklon Le Corbusierju, ki ga je po besedah ene od avtoric paviljona Elene Antsut malikovala. Podobnost povečuje teksturiran omet, katerega izvedbi je bila posvečena posebna pozornost. Sprva bela, zdaj pa je dobila sivo barvo, ki nekoliko popači sliko.

Paviljon "Cvetličarstvo in vrtnarjenje" (št. 29, arhitekti IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, inženirji M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Uporablja že pravi "brut beton", tudi v notranjosti: razkrite montažne betonske talne konstrukcije izgledajo še posebej izrazito zahvaljujoč svetlobnim tokom, ki prodirajo skozi strešna okna.

Konec šestdesetih let je, kot veste, postal nekakšna meja v sovjetski gradbeni politiki. Izvajanje "jubilejnih" projektov, večina jih je obsežnih in zasedajo vidno mesto v že uveljavljenem arhitekturnem okolju, je bila povezana s tako pomembno izgubo dediščine (učbeniški primer je Kalininsky Prospekt, ki je prerezal tanko tkanino Arbat lanes), zaradi katerega smo razmišljali o bolj skrbnem spoštovanju. Ta obrat je vplival tudi na VDNKh. Ogromen paviljon "Montreal", prepeljan iz Kanade po svetovni razstavi leta 1967, je bil leta 1969 ponovno sestavljen na ozemlju, ki meji na "zgodovinski" del razstave. Pozneje so se nove strukture pojavile predvsem na obrobju VDNKh, ne da bi posegale v zgodovinski ansambel (izjema je bil paviljon Sindikatov, ki ga je v letih 1985-1986 zgradil projekt V. Kubasova na Industrijskem trgu, kjer so se prilegale številnim paviljonom, ki prej prejela modernistične fasade). V tistih primerih, ko je bilo treba razširiti obstoječe paviljone, so bile razširitve izvedene od zadaj, glavna fasada pa je ostala nedotaknjena. Zanimivo je, da je bil od leta 1968 za to uporabljen nov model - projekt Miesa van der Roheja, ki je bil narejen leta 1959 za kubanski sedež podjetja Bacardi in nato preoblikovan za Novo narodno galerijo v Zahodnem Berlinu. Kot rešitev za razširitev paviljona elektrotehnike, nekdanje beloruske ZSSR (št. 18, arhitekt G. Zaharov, inženir M. Švekhman), je bil izbran kasetiran strop velikega razpona na tankih nosilcih, ki visi nad prozorno stekleno lupino. v prizidku paviljona "Metalurgija" (št. 11).

V obdobju od leta 1959 do konca šestdesetih let je ansambel Vseslovenske kmetijske razstave 1939-1954 seveda utrpel veliko škodo. Toda hkrati ustvarjeni VDNKh je postal platforma za arhitekturne poskuse, za preizkušanje novih prostorskih rešitev, novih struktur in materialov ter nove estetike. Skupina stavb, ki je nastala v teh letih na ozemlju razstave, je pomembna za zgodovino sovjetske arhitekture, zasluži ohranitev in skrbno preučevanje.

Priporočena: