Pravijo, da je Baku neprepoznaven. Prvič v tem mestu, ki so ga poimenovali na začetku prejšnjega stoletja, med prvim naftnim razcvetom, "Kavkazski Pariz". Toda dejstvo, da se ta kraj nenehno spreminja, je mogoče videti takoj. Prostorna avtocesta, ki jo je pred kratkim zgradila nemška družba in vodi od letališča do središča, me pelje mimo udobnih dvorcev in novih stanovanjskih in pisarniških stolpnic po povsem novih avenijah in bulvarjih ter trgih, pokopanih v zelenju. Kaspijsko morje se je že pojavilo v daljavi in nad obalo se vihti največja svetovna zastava - državna zastava neodvisnega Azerbajdžana, nameščena na stebričku, ki je bil do nedavnega najvišji na svetu (presegel ga je Tadžikistan). In čas očitno še ni daleč, ko se bo Belo mesto dvignilo na mestu sedanjega Črnega mesta - regije rafinerije nafte, kjer že zdaj z močjo gradijo hotele, stanovanjske in trgovske ter zabavne komplekse.
Že danes je v Bakuju stavba, ki vam omogoča pogled v prihodnost, ne samo tega hitro razvijajočega se mesta, temveč tudi arhitekture na splošno. Govorimo o centru Heydar Aliyev, zgrajenem po projektu arhitekturne dive Zahe Hadid.
Stavba Hadid se nahaja na križišču različnih avtocest in v nekaj dneh v Bakuju je pogosto prišla v moje vidno polje. Vsakokrat je nastala nepričakovano in na različne načine, spogledljivo se je razmetavala s svojimi prožnimi linijami in tekočimi oblikami. In zdaj se avto potopi pod kabelski most, gladko se dvigne v loku do nadvoza zapletenega cestnega križišča … in nenadoma se zaradi gostih vrst tradicionalnih zgradb nekaj pojavi …
V zadnjih letih so arhitekti svoje projekte pogosto predstavljali z računalniškimi animacijami, ki jim omogočajo, da z veliko hitrostjo letijo okoli in znotraj stavb, ki še niso zgrajene. Izgleda zabavno in spektakularno, v resnici pa arhitekturo dojemajo povsem drugače - počasi, drobno, z višine človeške rasti.
Toda v Bakuju je samostojna stavba Hadid zasajena precej visoko, sredi prostranega zelenega polja brez enega samega drevesa in za mnoge se poznavanje z njo začne od okna hitrega avtomobila. Nenavaden kiparski volumen je popolnoma viden iz velike razdalje in okoli njega lahko krožite tako kot v virtualnem prostoru na računalniškem zaslonu. Tu je Hadid pokazala popolnoma nov pristop k ustvarjanju arhitekturnega objekta: ustvarila je nekaj, kar niti ni povezano z zgradbo. Njeno arhitekturno ustvarjanje je skoraj popolnoma nematerializirano v nekakšno sintetično pokrajino, abstraktno od vsega naokoli, vleče in privlači v svojo konveksno konkavno geometrijo.
Mrežasta lupina kompleksa organsko "vznikne" pod travnato prevleko parka in s pomočjo valov, ki gladko prehajajo drug v drugega, tvori nenavadno tekočo obliko celotnega kompleksa. Le nekaj kotov nam omogoča, da tukaj opazimo takšne tradicionalne arhitekturne elemente, kot so navpične steklene površine fasad ter vanje vgrajena okna in vrata. V nasprotnem primeru gre za čisto skulpturo in nemogoče je ugotoviti, kaj je notri.
Prostori muzeja Heydar Aliyev in koncertna dvorana ter razstavne in konferenčne dvorane, ki se nahajajo v centru, se nikakor ne pojavijo na površini gladke, racionalizirane oblike. Spretno so, brez ene same gube, "zaviti" v belo "odejo" strehe. Streha je mestoma tako gladka, da se zdi, kot da nanjo ne bo težko povzpeti. A to sploh ni tako. Kot ogromen kit tudi stavba odbija vsakogar, ki si upa pristopiti. Zagotovo pa je nekaj drznikov, ki se bodo lahko povzpeli na sam vrh. To je zelo mamljivo.
Stavba Hadid je neverjetno očarljiva. Enako navdušenje nad obliko stavbe sem doživel, ko sem prvič pogledal Sydneyjsko operno hišo. V obeh primerih zaradi osupljivega kiparskega videza zunanjosti pozabimo, da morajo imeti stavbe tudi določene funkcije. Ni čudno, da je arhitekt Opere v Sydneyju, veliki Jorn Utson, brez lažne skromnosti in, ugotavljam, ne brez razloga, dejal: »Tisočletja bodo minila in kaj bo ostalo? Piramide, Partenon in Sydneyjska opera.
Če je bilo v Sydneyju več zanimanja za obliko kot za notranjost posledica dejstva, da avtor ni smel razviti notranje rešitve lastne mojstrovine, potem je v Bakuju stvar drugačna: fantastično osvobojena zunanja lupina skriva zelo specifično gradnja v notranjosti, čeprav ne povsem običajna (celo moj vodnik je priznal, da v njej pogosto izgubi orientacijo), z vsemi svojimi funkcijami in celim nizom arhitekturnih elementov: stebri, stopnice, ograje, okenski okviri itd.
Pravite, kaj pa brez njih? Ali je vredno tako kategorično zanikati te in druge znane in potrebne notranje podrobnosti? Po mojem se splača. Na primer, Nacionalni umetniški muzej XXI. Stoletja (MAXXI) v Rimu, ki ga je zasnoval isti Hadid, je znotraj bolj uspešno rešen z vidika celovitosti in "gladkosti" prostora. Ne izključujem, da večji obseg stavbe v Bakuju niti tako izjemnemu mojstru, kot je bil Hadid, ni dovolil, da bi zunanjost in notranjost spravili v bolj harmonično kombinacijo.
Leta 2006 sem Hadidovemu partnerju Patricku Schumacherju postavil naslednje vprašanje: »Hadid arhitekturo pogosto označujejo kot radikalno, tekočo, ukrivljeno, popačeno, razdrobljeno, prostorsko zapleteno itd. Toda kaj točno skuša doseči?"
Tu je Schumacherjev odgovor: »Zdi se mi, da je cilj na koncu ustvariti svobodnejše, bolj podporne in komunikativne javne prostore. Sodobno življenje predpostavlja udeležbo na različnih dogodkih, prisotnost hkrati na različnih krajih, kar vodi k iskanju novega prostora, ki se razbije na medsebojno prodirajoče ravni, plasti in celo dimenzije. Pojavi se potreba po nenehnem spreminjanju prostorov. Ti prostori so prilagodljivi, vendar ne nevtralni. So zelo artikulirani. Ideja je doseči lepoto in učinkovitost v sodobnem življenju. Zapletene, večkontekstualne in policentrične prostore dojemamo kot lepe."
Center v Bakuju je vreden poskus ustvariti resnično progresivno arhitekturo. Toda ne moremo ne opaziti neskladja med zunanjim in notranjim prostorom v njem. Čeprav to prej ne govori toliko o insolventnosti določenega projekta, temveč o značilnostih današnje arhitekture na splošno. Mnenje, da menda moderna arhitektura menda briše meje med notranjostjo in pokrajino, že dolgo ni resnično. V veliki večini današnjih projektov so notranji in zunanji prostori neodvisni drug od drugega, pogosto celo različne arhitekturne ekipe. Odmik od takšnih ključnih povojnih gradbenih materialov, kot je armirani beton, je privedel do znatnega tanjšanja arhitekture. Sodobne stavbe so pogosto zasnovane kot fasada, dekorativne rešitve, ne več. Njihovi strukturni elementi se izkažejo za nevidne, skrite s tečajnimi oblogami zunaj in notranjim dekorjem znotraj. Zato ni več smisla iskati elegantnih oblikovalskih rešitev, številne stavbe v gradbeništvu pa so videti neprevidne in tudi najspektakularnejša dela dobijo končan videz le nekaj dni pred koncem gradnje in do tretjino celotni proračun lahko porabimo za čudovite fasade!
Modernistične stavbe so bile med gradnjo tudi videti odlično. Izrazite opore, nosilci, tende in drugi elementi niso potrebovali nobene dekoracije. Lepota je v sami logiki takšnih celovitih, lakoničnih rešitev, ko neposredno sodeluje "telo" predmeta in ne njegova "obleka". Takšni so bili modernistični projekti Le Corbusierja, Walterja Gropiusa, Marcela Breuerja, Eera Saarinena in Harryja Seidlerja.
Glavna značilnost centra Alijev je strešna kritina, katere spektakularno prilagodljivo obliko ustvarja približno en meter debel strukturni okvir iz jeklenih cevi s premerom 10 centimetrov. V položaju, obešenem nad tlemi, okvir držijo navpični nosilci, nevidni od zunaj. Zunaj je okvir obložen s ploščami iz litega kamna ali kovinskih plošč, enakomerno pobarvanih v belo, pri čemer ima vsaka plošča in plošča svoje dimenzije in krivulje. Znotraj je okvir zavit v prožne liste suhega ometa in je zaznan kot trdna lupina brez vidnih šivov. Ali je vredno omeniti, koliko fizičnega dela je bilo tukaj porabljenega? Toda rezultat je bil vreden truda. Pri takšnih projektih kakovost izvedbe ni nič manj pomembna od ideje in graditelji so v veliki meri uspeli v obliki. Vendar ne prvič: nekatere odseke popravljajo in obnavljajo do danes.
Od vodnika sem slišal legendo, da je podpis samega Alijeva navdihnil tako nenavadno obliko arhitekta. Česa si ne morejo izmisliti zaradi lepe zgodbe! Če govorimo o podpisu, potem ne Aliyev, ampak Zaha Hadid. V Bakuju ji je uspelo podpisati, kot je želela. To si zasluži veliko spoštovanje.
