Resna množica, sestavljena predvsem iz študentov, se je oblikovala okoli majhnega parterja v Manegeu. Čeprav moram reči, da je škoda, da je Daniel Libeskind svoje predavanje spremenil v neko zelo standardno predstavitev - preprosto je pokazal nekaj svojih del zapored, ne da bi oddajo pospremil z očarljivim komentarjem. Besede, ki jih je govoril avtor slavnih judovskih muzejev v Berlinu in San Franciscu ter nič manj znani projekt na mestu Twin Towers v New Yorku, so bile nekako standardne, vsak arhitekt bi lahko svoje projekte komentiral na podoben način. Zdi se, da ni rekel ničesar, vsaj nič posebnega ni povedal. Toda Daniel Libeskind je teoretik, mislec, to je ena najbolj izvirnih "zvezd" na svetovnem obzorju.
Usoda arhitekta Libeskinda je precej nenavadna. Ko je začel kot poklicni glasbenik, je življenje močno spremenil, tako da se je odločil za arhitekta. Res je, da je po njegovem povsem mogoče postaviti enak znak med arhitekturo in glasbo, saj pri oblikovanju vedno razmišljaš o akustiki, pravi Daniel Libeskind. Tako kot v glasbi se tudi tu ne morete omejiti zgolj na intelektualno idejo - to je tudi področje čustvenosti. Drugi oster preobrat v njegovi usodi je povezan z emigracijo iz prokomunistične Poljske v demokratični raj, imenovan ZDA. Toda tudi tu se je Libeskind odločil iskati svojo prvotno pot v poklicu. V tuji delavnici ni mogel delati in se je že na začetku kariere arhitekta odločil za samostojnost. To je obrodilo sadove - prva stavba, ki jo je Libeskind zgradil, je bila veličastna stavba judovskega muzeja v Berlinu. Nato je na mednarodnem tekmovanju njegov projekt pustil za sabo številne znane osebnosti.
Daniel Libeskind je doktoriral iz teorije arhitekture. Na vprašanje o njegovih teoretičnih delih je opazil, da v tem smislu ni tak kot drugi arhitekti - ki običajno gradijo na začetku, v drugi polovici življenja pa povzemajo, pišejo knjige in teoretična dela. Naredil je vse obratno - na začetku je veliko pisal, urejal razstave, se ukvarjal z raziskavami in šele zdaj začel graditi. Kljub temu je Daniel Libeskind poudaril: "Nemogoče je, da ne bi pisal", ker je arhitektura - v to je prepričan - še vedno sintetična umetnost, ki temelji na spominu.
Daniel Libeskind je predavanje začel s pomembnim projektom zanj osebno na lokaciji Svetovnega trgovinskega centra v New Yorku. Leta 2003 je bil biro Libeskinda izbran za generalnega oblikovalca, da bi razvil koncept prihodnjega spominskega kompleksa. Njegovi partnerji pri tem delu so bili Norman Foster, Richard Rogers, Santiago Calatrava, SOM, ki so oblikovali posamezne dele tega grandioznega ansambla. V središču kompleksa je "Stolp svobode" - simbol nedotakljivosti vrednot ameriške demokracije. Po drugi strani pa je po mnenju Daniela Libeskinda ta projekt za njega osebno še posebej pomemben, vsebuje izkušnje samega Libeskinda - podobo novega svobodnega sveta, ki jo je odkril, ko se je iz Poljske emigriral v Ameriko starosti 19 let. Pravokotni stolp, okronan s špirom z odrezanimi vogali, po načrtu arhitekta oblikuje silhueto novega Manhattna, ki pooseblja ne samo spomin na to, kar se je zgodilo, temveč tudi pomik naprej, prenovo. Polovica velikanskega mesta Libeskind je namerno pustila prazno - namesto uničenih stolpov ga bo zasedel prostrani park. Če želite vstopiti v park, boste morali iti skozi stolp. Dva trenutka postaneta ključna v sestavi kompleksa: prvi so svetlobni žarki, usmerjeni na točke, kjer so stali nebotičniki "dvojčka". In druga je risba splošnega načrta, ki spominja na žarke iz bakle kipa svobode.
V ameriškem mestu Denver je Daniel Libeskind zasnoval umetniški muzejski kompleks. Njegove ostre geometrijske oblike posnemajo okoliške skalnate tvorbe - ključ do razumevanja podobe je po besedah arhitekta odnos med naravnim in kulturnim. Fasade sosednjih pravokotnih stavb so v nasprotju s kovinskimi površinami muzeja večinoma zastekljene. Kompozicijsko podpirajo geometrijske bakanalije muzejskega volumna zaradi podobnih zlomljenih "vložkov" zastekljenih prehodov in "lož" v zgradbi. Po usodi Bilbaa se je Denver po odprtju tega edinstvenega muzeja zelo spremenil, vanj so se stekale naložbe, začela se je stanovanjska gradnja in mesto je dobilo svoj novi simbol.
Projekt razstavnega centra za Milano Fiera Milano, na glavnem načrtu katerega Daniel Libeskind deluje od leta 2004 skupaj z Zaho Hahid in Arato Isozaki, je dolgoročna ideja, njegova končna izvedba pa je načrtovana za leto 2014. središče mesta, na mestu starih razstavnih stavb, večnamenski kompleks, sestavljen iz pisarniških, stanovanjskih, maloprodajnih in muzejskih delov različnih višin, ki se nahaja okoli osrednjega parka in okroglega trga. Njegova površina je 4-krat večja od omenjene Ground Zero v New Yorku. Ta projekt, ki ga je zasnoval Libeskind, predstavlja novo obliko medsebojne povezave med zgodovinskim središčem in sodobnimi razvojnimi projekti, ki je grandiozna Fiera Milano. Silhueto, ki prevladuje nad kompleksom, tvorijo kompozicija treh ukrivljenih in "med seboj pogovarjajočih se" nebotičnikov, spuščenega osrednjega z vbočeno fasado in dvema "prizmama", obrnjenimi proti njemu. To so skoraj skulpture, eno izmed njih je oblikoval sam Libeskind. Mimogrede trdi, da takšne konstrukcije niso dražje graditi kot običajni stekleni pravokotniki. Vendar "ni tako pomembno graditi visoko," meni Libeskind, glavno pa je, da se posledično v mestu pojavi nov javni prostor.
Projekti Daniela Libeskinda se izvajajo tudi v Aziji, na primer v Singapurju je trenutno v gradnji stolpnico Reflections v zalivu Keppel. Tudi tu je arhitekt poskušal, tako kot v prejšnjem milanskem projektu, ponuditi novo podobo stanovanja: tako v obliki stolpnic z zelo gosto stanovanji kot spuščenih blokov. Osupljivo silhueto stolpov različnih višin s kompleksno krivuljo lahko primerjamo s simfonijo arhitekturnih oblik, ki se s svojimi ukrivljenimi površinami igrajo s sončno svetlobo. Postavljeni so v parih in povezani z odprtimi zelenimi prehodi. Vrtovi, pokriti s steklenimi kupolami, so razporejeni na kompleksnih strehah, na tleh pa so urejene promenade in bulvarji.
Vendar pa med izjemno obsežnimi projekti v portfelju Daniela Libeskinda obstajajo tudi zasebne stanovanjske stavbe. Tu se je arhitekt po njegovih besedah obrnil na temo "montažnih hiš", ki so jo Rusi poznali predvsem na primeru petnadstropnih stavb. Vendar v arhitekturi vile, ki jo je Daniel Libeskind pokazal v svojem predavanju, žigosanje ne vodi do monotonosti in dolgčasa - ravno nasprotno, ta vila je, tako kot Denverjev muzej in številna druga dela Libeskinda, videti obrnjena in dobro -rezana piramida. Bistvo je verjetno v kakovosti tovarne, ki proizvaja tipične elemente - in domišljiji arhitekta, ki jih uporablja. Po mnenju avtorja kompleksna plastičnost odraža vzpone in padce sodobnega življenja. Arhitekt je treba opozoriti, da je večkrat poudaril, da je hiša pokrita s cinkovimi ploščami, in opozoril na plakat sponzorja predavanja - RHEINZINK. Nato je arhitekt javnosti enako elegantno pokazal povezavo do internetnega projekta, posvečenega tej "montažni hiši" - www.libeskind-villa.com. Ampak nima smisla iti na naslov, to spletno mesto še ne deluje.
Za Daniela Libeskinda arhitektura ni le igra oblik in tehnologij, tudi najbolj dolgočasna steklena fasada po njegovih besedah "pripoveduje zgodbo". Vsako mesto je edinstveno, zato Daniel Libeskind meni, da je naloga arhitekta ustvariti takšno obliko, ki bi bila vezana na njegovo določeno mesto. Kar težko bi bilo preurediti iz kraja v kraj, tudi v domišljiji. Prava arhitektura je po besedah Daniela Libeskinda zasnovana tako, da uresničuje to "oprijemljivo povezavo" s krajem in je hkrati usmerjena v prihodnost, ki je še posebej pomembna v dobi globalizacije. S tem stališčem se ne morete prepirati - toda zato se stavbe Libeskinda ves čas obnašajo na podoben način - bodisi sukanje ali upodobitev piramide, obrnjene in razcepljene na koščke -, je težko reči.
Mimogrede - naslov predavanja 'Breaking ground' je precej dvoumen. Organizatorji predavanja so ga prevedli mehko in trdno - »Vodi pot«, vendar je glavni pomen besede prelom lomiti in lomiti. Če poskusite prevesti interlinear, se bo izkazalo - razbijanje površine zemlje ali kaj podobnega. Nadalje ste lahko pozorni na dejstvo, da so same stavbe Libeskinda videti zvite in zlomljene - neizkušenemu gledalcu se morda zdi, da so zrasle kot gobe iz zemlje zaradi neke vrste kataklizme, kot je potres (žal, nekateri odraščal, drugi odvil). Zgradbe Libeskinda si delajo pot in lomijo tla. In prav tako se lahko spomnite, da je Libeskind do neke mere dober poznavalec judovske kulture, ki temelji na knjigi in besedilu. Njegova spletna stran je bila do nedavnega sestavljena iz besedila (ki je bilo videti zanimivo, boljše kot zdaj).
Torej - v mojo dušo se prikrade sum, da se je ta teoretik, poznavalec besed in oblik - preprosto poigraval z besedami in primerjal naslov predavanja s svojo arhitekturo, prikazano (zaradi jasnosti primerjave) namerno suho. Igral sem se z besedami in oblikami, a ga vsi (zdi se) niso razumeli. Čeprav morda ni tako. Škoda pa je, da je Daniel Libeskind o svojih pogledih povedal tako malo.
