Aleksander Asadov. Intervju Z Julijo Tarabarino

Kazalo:

Aleksander Asadov. Intervju Z Julijo Tarabarino
Aleksander Asadov. Intervju Z Julijo Tarabarino

Video: Aleksander Asadov. Intervju Z Julijo Tarabarino

Video: Aleksander Asadov. Intervju Z Julijo Tarabarino
Video: Маша и Медведь - К вашим услугам! (60 серия) 2024, Marec
Anonim

Koga imate za svojega učitelja?

Za študij arhitekture sem se odločil šele v 10. razredu, na predlog mame, ki jo je, čeprav je bila zdravnica, umetnost vedno vlekla. Po enem letu študija v umetniškem ateljeju sem vstopil v Odeški gradbeni inštitut, od koder sem se po treh letih študija preselil na Moskovski arhitekturni inštitut. Takrat poklica nisem poznal globoko - in ko sem začel brskati po knjižnici arhitekturnega inštituta, se je Konstantin Melnikov zame izkazal za neverjetno odkritje. Bil je svež vtis in njegovi projekti so zelo energični, mislim, da je "napolnil" mojo mlado dušo. Takrat še ni bilo monografije o Melnikovu, sam pa je bil še živ. Hodil sem po njegovi hiši in celo razmišljal, da bi ga spoznal, pa me je bilo sram. Melnikova hiša je name naredila popolnoma veličasten vtis. Skrivnostni stolp.

Zase sem že zdavnaj določil odgovor na vprašanje, zakaj je Melnikov zelo ruski arhitekt. Ima dva začetka, prvi je osupljivo iracionalno gibanje duše: zakaj se ne bi vse zavrtelo ali pa šlo nekam na stran. Zamisel, narejena tako, da so vsi dahnili in padli. Takšna je ruska širina in nepremišljenost. Temu sledi iznajdljivost, kulibinizem, iznajdba - to pomeni, da iracionalno gibanje duše nadomestijo zelo racionalne rešitve.

Kako nastane vaša oblika?

Verjetno intuitivno. Pomembno je, da ni primitiven in dolgočasen.

Bilo je obdobje, ko smo rekli: projekt je veliko lepih linij. Potem so rekli: projekt je čudovita črta. Nato so začeli govoriti - lepa črta zadostuje za več projektov.

povečava
povečava
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
povečava
povečava

Torej začnete z risbo?

Zgodilo se je, da glava deluje samo z roko. Včasih odločitve pridejo med spanjem in zbujanjem, preden se zbudijo. Potem vzameš svinčnik v roko - vse se sesuje. In nenadoma se izkaže nekaj povsem drugega. Samo roka z glavo. To je tako orodje za sodelovanje. V nekem trenutku sem spoznal, da računalnika ni mogoče obvladati, in se odrekel tem poskusom. Umiril sem se, ko sem izvedel, da tudi Khazanov ne ve, kako. In spoznal sem, da je brez računalnika še hitreje. Moja naloga je zdaj ustvarjati ideje. Zibanje mladine.

Bilo je zelo dolgo obdobje, skoraj desetletje, ko so vsi delali v pisarnah, je bilo treba vzgajati majhne otroke - bilo je veliko tako imenovanih kramp in zelo dolgo sem skrbel, da se bom potopil v to, umri in ne ustvari nič kreativnega. A očitno je bilo to obdobje kopičenja. Potem, ko sem izvedel, da je Wright po 60 do 90 letih začel ustvarjati svoja najbolj znana dela, sem se notranje umiril in se odločil, da je vse pred nami. In ko ste se pomirili, začnete prinašati nekaj zanimivih stvari. Čeprav so dvomi stalni, je obup konstantno, očitno kot znak ustvarjalnega poklica.

Čeprav bi rekel, da je najtežja stvar v poklicu notranja svoboda. Potem se zdijo odločitve enostavne in v njih ni videti znoja ali krvi. Veliko daje. Daje priložnost, da se vsakič povzpnete na nov korak in to je verjetno najbolj dragoceno. Lahko rečemo, da se vse življenje premikamo k stanju notranje svobode in šele potem, ko ga dosežemo, se začne normalno oblikovanje. Mogoče, če je kaj v nekaterih naših projektih, potem so bili to trenutki, ko smo nenadoma postali notranje osvobojeni.

In kaj ovira - kupci, kontekst, odobritev?

Ponavadi se sami okovamo. Zelo priročno se je sklicevati na nekaj - pravijo, kupci, tehnologije … Spoznal sem, da bi moral kriviti samo sebe. Tudi če ste bili vdrti do smrti, to pomeni, da vas ni zaščitil. Čeprav se zgodi, da če stranka naloži svojo odločitev - jo morate sprejeti, prebaviti in poravnati situacijo. Mimogrede, zbiram vse materiale, vse informacije, ki so pomembne za projekt, tudi rokopise strank in vse, kar je nekdo počel pred nami - ker je vse prebavljeno.

Izkazalo se je, da so zunanji dejavniki za vas celo koristni?

Po diplomi sem končal v eksperimentalnem sektorju Moszhilniiproekt, ki ga je vodil Evgeny Borisovich Pkhor. Tam smo, ko smo naredili več obnovitvenih projektov in kuhali v starem mestu, spoznali kompleksnost, raznolikost, dvoumnost - v nasprotju s takrat prevladujočim pravoslavnim modernizmom, ki se je takrat zdel nemogoče suh in osramočen. Tako sem dobil vzgojo v rekonstrukciji.

Zame je videti, kaj je bilo, nato pa ga zmeljemo in naredim nekaj novega, popolna smer za sodelovanje. Zelo pomemben je začetni impulz od zunaj - kupec, spletno mesto ali celo ideja enega od zaposlenih, ki jo prebavim na svoj način. Ni nujno, da je to najprej moja ideja. Glede tega sem mirna.

Vaše rekonstrukcije in zgradbe v zgodovinskem središču niso skrite v kontekstu, so zelo opazne. Je to načelo?

To je popolnoma zavestno načelo. Takoj smo si rekli, da mora biti staro staro, novo pa novo. Toda novo mora biti takšno, da je vredno starega. Moral bi obstajati normalno brez prilagajanja. Čeprav so se prej zaradi majhnega obsega dela staro in novo mešali znotraj ene hiše, so novo nalagali na staro, plazili, naslonili na staro. Zdaj, ko so projekti postali večji, si lahko na primer privoščimo izdelavo stilizirane nadgradnje nad staro hišo - tako kot pred in po vojni. In nato ali v globinah kompleksa zgradite nekaj povsem novega. Kontrast se je spremenil - zdaj ni znotraj ene hiše, temveč med dvema stavbama.

V zgodnjih osemdesetih letih ste sodelovali na natečaju za obrambni lok. Kaj ti je dalo?

To je bilo takrat vznemirjenje in nekakšen outlet, sploh prva priložnost za sodelovanje na mednarodnem tekmovanju. S tem je povezana majhna detektivska zgodba: da bi dobili program tekmovanja, smo se v bližini spomenika Čajkovskemu srečali z atašejem francoskega veleposlaništva. Pol ure kasneje je v delavnico prišlo nekaj ljudi, preoblečenih v gasilce, ki naj bi preverili varnost in pregledali vse papirje.

Za sodelovanje je bil potreben resen pooblaščeni arhitekt in profesor Golzamdt je postal vodja, v skupini avtorjev pa je bilo deset mladih - Khazanov, Skuratov in Mikhail Kokoshkin, ki so delali en projekt. Zato je v njem veliko tem. Projekt ni nikamor prišel, vstopil je v kvalifikacijsko kategorijo. Najbolj presenetljivo je, da se je, ko smo ga pred kratkim dobili iz arhiva, izkazalo, da je še vedno zanimiv, ni ga sramota pokazati.

Nato so se iz vztrajnosti udeležili Opere Bastilja. Tam se je Skuratov domislil zanimive stvari - ponovil je tipološko shemo, predlagal dobro idejo, potem pa jo je sporazumno zapustila "čudaška" arhitektura.

Potem ste se počutili v globalnem kontekstu?

Ne, takrat tega še nismo čutili.

Kaj se vam zdaj zdi zanimivo v globalnem kontekstu?

Najbolj zanimivo je tisto, kar je pri nas zdaj zanimivo. To je le darilo usode. Vsi, ki so ostali v poklicu, so nagrajeni s tem, kar je tukaj zdaj zanimivo. In na začetku smo imeli tuji ešalon drugega kalibra, zdaj prvega. Potem so bile skice samo za ime, zdaj je vse resno, Foster dela tukaj. To je verjetno najbolj zanimivo.

Se pravi, ali ocenjujete prisotnost zvezd kot pozitivno in ne kot konkurenco?

Nekje sem celo prišel na tekmovanje in nekaj mi je celo odletelo zaradi tega tekmovanja. To sem občutil na lastni koži. Zato ga obravnavam kot naravni pojav, kot element. Prišla naj bi zima, a nenadoma je nepričakovano zasnežilo. No.

Kako se počutite glede krivuljaste arhitekture?

Najbolj nevarno je dopustiti, da postane sprejem samozadosten. Ukrivljene oblike so bile reakcija na dolgočasne pravokotne oblike, nato pa sem se krivulj zelo hitro naveličal in sem se nekako distanciral od njih, še posebej, ko jih je bilo veliko, tudi v Moskvi. Zdaj bolj delam z diagonalnimi mrežami, nekakšnimi naravnimi elementi. Čeprav to vsakič predpostavlja trk s tehnologijo, kot na primer v gledališkem projektu v Kalinjingradu, obstajajo tehnološko zapletene rešitve, ki jih, če smo odstranjeni iz projekta (in to se že dogaja), ni mogoče dobro izvesti. Brez avtorjev se lahko konča s sramom vseh …

Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
povečava
povečava

Poleg gledališča imate hišo z medijskim zaslonom in hišo nad železnico. Si prizadevate za sodobne tehnološke rešitve?

Vsekakor. Seveda ne deluje, tako da ima vsak projekt inovativni element, vendar si za to prizadevamo. To včasih pomaga pri promociji projekta in komunikaciji s stranko. Inovativni patos je zdaj vse bolj ljubljen.

Ali ni strašno zgraditi hišo nad železnico?

Nekako sploh ni strašljivo. Morda zato, ker smo take hiše že videli. Posebno smo se odpravili v Belgijo, tam smo si namenoma ogledali velike take komplekse, o tej zadevi obstajajo svetovalci.

Pravite, da plastična tehnika ne bi smela prevladati, kaj pa potem prevlada?

V različnih projektih je vse drugače. Zdaj širimo paleto in si prizadevamo, da bi vsak projekt, zlasti komercialni, pripravil logotip, ime, sliko - da bi to pomagalo in razširilo arhitekturo. Zdaj je bil na MIPIM razstavljen projekt, ki smo mu rekli biser.

Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
povečava
povečava

To je vas, obdana s kilometer dolgo valovito podobno hišo. V notranjosti so počitniške hiše, dom skupnosti, jezero. Restavracija na vodi, pod kupolo bisernih trikotnikov, prosojna kot pergola. Pravi dragulj v pravi lupini. Pod tem imenom zdaj piše "biser na Iljinki". Potisnilo nas je dejstvo, da naj bi šlo za tekmovanje med nami in Zaho Hadid. Bili smo tako prestrašeni, tako smo se trudili - potem Hadid iz nekega razloga ni sodelovala. Ampak spodbudilo nas je. Če je mogoče, bo dogodek.

таунхаусы
таунхаусы
povečava
povečava

Vaša arhitektura je kiparska, vidite jo že od samega začetka. Je kiparstvo vaša tema?

Verjetno. Prej se je manj uresničevalo, zdaj se bolj zaveda. Obstaja več projektov, ko je oblika toga, enakomerna in je vseeno nekoliko izklesana.

Po drugi strani pa je vaša arhitektura žična. Verjetno se je zaradi tega pojavila beseda "dekonstruktivizem" …

Wireframe ima dva obraza. Prvi je berljiv žični okvir. Iz izkušenj in odraščanja razumem, da gre za zelo južni pristop. Samo na jugu lahko postavite okvir in ga nato napolnite. In v mojih zgodnjih projektih so bili ti elementi imitacije. Zunanji steber je dejansko nosil notranji, toda ustvaril se je vtis, da se konstrukcija izvleče. To je spektakularna tehnika, zdaj se uporablja v Moskvi - odtrgani in lebdeči karnizi, pergole - vse to so južne tehnike.

Veliko težje je narediti svoj severni trik. Taka "zavita" arhitektura, katere notranjost ne izbruhne. To je tisto, kar je povezano z nekakšnimi zapredki, krompirjem. To nam je bližje, ker so naši neposredni prototipi severne koče, kjer so stanovanja in proizvodnja zbrani v eni stavbi. Tam je vse mirno in bližje naravnim črtam, pokrito in združeno. Veliko težje je ustvariti arhitekturo brez spektakularnega izmetavanja stebrov, struktur, ne da bi izpostavili okvir. Toda to je tisto, kar je značilno za nas in bi lahko našo arhitekturo označilo za drugačno. Verjetno doma nisem naredil niti enega, a razumem, da če greš, potem v to smer.

In drugo okostje je notranja samodisciplina. Načrti, pravilnost. Ko obstaja nekakšna pravilna mreža, je strukturna konstrukcija načrta. Pomanjkanje takega okvira se mi zdi malomarnost. Vse dobre arhitekturne stvari so strukturirane, notranje modulirane, proporcionalne.

Zadnje vprašanje so sanje arhitekta. Kaj bi radi zgradili?

Ko smo leta 2000 začeli oblikovati aluvialni otok, potem ni bil v Emiratih - obstajale so sanje, da bi ga zgradili. Leta 1998 smo prišli do jadra na Kalininsky Prospekt. Jadro se je pojavilo v Dubaju, sanje so izginile. Ko smo oblikovali otok Yugra blizu Tuapse, smo sanjali, da bi naredili naplavinsko ozemlje. Zdelo se je celo, da kot Gospod ustvarjate delček resničnosti, potem pa, ko se ni izšlo, so se začeli drugi projekti in sanje so izginile. Izkazalo se je, da je vedno spremenljiva, nedosegljive sanje. Verjetno so sanje doseči notranjo svobodo. In kaj graditi hkrati, ni več tako pomembno.

Priporočena: