Chris Wilkinson. Intervju In Besedilo Vladimirja Belogolovskega

Kazalo:

Chris Wilkinson. Intervju In Besedilo Vladimirja Belogolovskega
Chris Wilkinson. Intervju In Besedilo Vladimirja Belogolovskega

Video: Chris Wilkinson. Intervju In Besedilo Vladimirja Belogolovskega

Video: Chris Wilkinson. Intervju In Besedilo Vladimirja Belogolovskega
Video: Chris Wilkinson na Eurosportu omeni Teniški svet 2024, Marec
Anonim

Arhitekt Chris Wilkinson (63) se zanima za inženiring, umetnost in filozofijo. Po diplomi na Londonski politehniki, zdaj Westminster University, leta 1970 je Wilkinson delal v pisarnah vodilnih britanskih arhitektov - Normana Fosterja, Richarda Rogersa in Michaela Hopkinsa. Arhitekt je leta 1983 odprl svojo pisarno. Nekaj let kasneje je svojega najbližjega sodelavca Jima Eyrea napredoval v partnerje in podjetje preimenoval v Wilkinson Eyre Architects. V njihovi pisarni v Islingtonu je zdaj v dveh nadstropjih 140 arhitektov.

Podjetje je zgradilo številne znane projekte, med drugim regionalno železniško postajo v Stratfordu, Alpine Lodge v londonskem Kew Gardens, Nacionalni obalni muzej v Swanseaju v Walesu in Znanstveni center Magna v Rotherhamu v Angliji. Projekt podjetja trenutno zaključuje gradnjo 437-metrskega stolpa v mestu Guangzhou na Kitajskem.

povečava
povečava

Najbolj zanimivi projekti podjetja so mostovi. Več kot dva ducata teh čudovitih kinetičnih struktur je bilo ustvarjenih v Veliki Britaniji, na Nizozemskem, v Grčiji, Združenih arabskih emiratih, Novi Zelandiji in ZDA. Drobni most "Desire" v prerezu spominja na odprtino fotografske leče ali na gube balerininega letečega krila. Elegantno je povezal kraljevo operno hišo in kraljevo šolo za balet visoko nad Floral Street v Covent Gardnu. Med številnimi nagradami podjetja izstopajo prestižne nagrade Sterling za najboljšo zgradbo leta v Veliki Britaniji, ki so jih vedno znova dobivali v letih 2001 in 2002.

Januarja 2008 je ekipa Chrisa Wilkinsona in ruskega razvojnega velikana Glavstroya zmagala na natečaju za glavni načrt za obnovo kompleksa stavb Apraksin Dvor v Sankt Peterburgu. Ni presenetljivo, da je bil eden od vrhuncev projekta spektakularen most za pešce, vržen čez Fontanko. Pogovor se je začel s tem projektom.

- Zelo odgovorno in razburljivo je delati na projektu v Sankt Peterburgu, enem najlepših mest na svetu. Skoraj vsaka stavba je zgodovinska mojstrovina in celotno mesto ima status Unescove svetovne dediščine. Vsaka novogradnja v teh razmerah je zelo težka naloga. Apraksin Dvor je zanemarjeno nakupovalno središče blizu Nevskega prospekta. Predlagali smo, da bi na tem mestu ustvarili kompleks trgovin, stanovanj, pisarn, hotelov in muzejev. Po duhu bo četrt spominjala na londonski Covent Garden. Naš projekt predvideva ohranitev vseh zgodovinskih stavb po obodu in rušenje dotrajanih stavb v središču. Ta bo osrednje dvorišče in stranske ulice pokril s stekleno streho, pod katero se bodo pojavile celoletne kavarne na prostem. To območje smo povezali tudi s Fontanko in predlagali, da na drugo stran kanala vržemo most za pešce s kristalno skulpturo v obliki oblaka, ki lebdi nad kanalom in odraža vodo in nebo.

povečava
povečava

Kako se razvijajo vaši odnosi z Glavstroyem? Ste opazili kakšne razlike v posebnostih dela v Rusiji od drugih držav?

Naša stranka je zelo profesionalna. Vsi stroški, povezani s tekmovalnim projektom, so bili plačani. Plačali so tudi razstavo našega projekta v stavbi Zveze arhitektov v Sankt Peterburgu. V zadnji fazi tekmovanja sva z Normanom Fosterjem guvernerju in žiriji tekmovanja predstavila svoje projekte. Kasneje sta bila oba projekta na ogled v mestni hiši. Presenetilo me je, da je odločitev žirije prišla šele 15 minut po predstavitvah. V Veliki Britaniji si tega preprosto ni mogoče predstavljati. Za odločanje traja veliko časa.

Kako dobro ste poznali lokalni kontekst in kako ste to težavo rešili v svojem projektu?

Na spletnem mestu smo preživeli veliko časa in imeli smo na voljo vse potrebne meritve in zgodovinske podatke, kar je bilo izjemno pomembno. Osebno sem našo spletno stran obiskal trikrat. Glavna stvar je bila čim bolj obnoviti vse zgodovinske stavbe in se poskušati izogniti ostrim kontrastom nove in stare arhitekture. To je zelo težko, kajti če ne želite, da se nova arhitektura močno razlikuje od stare, zakaj bi jo potem sploh uvajali v zgodovinski kontekst? Zato se mi zdi, da je treba kontrast med novim in starim jasno, a prefinjeno izslediti. Mislim, da brez nove gradnje in obnove resnično mesto preprosto umre. Seveda pa si moramo prizadevati, da se zgodovinsko tkivo čim bolj ohrani.

Je Sankt Peterburg po vašem mnenju pripravljen na sodobno arhitekturo? V čem se delo v tako poznem zgodovinskem mestu, kot je Sankt Peterburg, razlikuje od dela drugje?

Prvič, prebivalci Sankt Peterburga se zelo neradi strinjajo s kakršnimi koli novimi projekti. To sem zelo jasno razumel, ko sem govoril z lokalnim tiskom. Prepričan sem, da bi morale biti novogradnje zelo občutljive in previdne, in edini način, da prepričate ljudi, da imate prav, je, da jim pokažete ilustrativne primere. In nekaj moramo pokazati, saj smo že prej delali v zgodovinskem kontekstu. Pred kratkim smo zaključili športno areno v zgodovinskem središču Liverpoola, ki je na Unescovem seznamu svetovne dediščine. Naša stavba je zelo moderna in domačini zelo dobro sprejemajo. Gradimo tudi prometno vozlišče in šolo v središču zgodovinskega Batha v Angliji.

To vprašanje sprašujem veliko ljudi. Se vam zdi koristno povabiti tuje arhitekte v Rusijo?

Seveda. Prepričan sem, da je mešanje kultur in filozofij samo po sebi pozitivno. London je zelo mednarodno mesto. Tu dela veliko tujih arhitektov, čeprav imamo sami veliko odličnih lokalnih arhitektov. To našemu delu doda zdravo konkurenco in dvigne splošno raven arhitekture. Med tujce, ki danes delajo v Londonu, so Jean Nouvel, Renzo Piano, Frank Gehry, Mecano in seveda vodilna ameriška podjetja, kot so SOM, KPF, HOK in Swanke Hayden Connell Architects.

Kakšno osebno sodelujete pri projektu v Sankt Peterburgu in kakšni so vaši vtisi o Rusiji?

Ta projekt neposredno vodim in v zadovoljstvo mi je sodelovanje pri oblikovanju. Štirikrat sem bil v Sankt Peterburgu in kmalu bom spet letel tja. Že pred tekmovanjem sem bil dvakrat v Moskvi - zadnjič na povabilo revije ARX na konferenci, posvečeni visoki gradnji. Vesel sem, da imam priložnost delati na resničnem projektu v Rusiji. Sem velik oboževalec konstruktivistov in seveda, ko sem bil v Moskvi, sem obiskal znamenito hišo Melnikov. Všeč so mi tudi nekateri moderni dizajni. Prepričan sem, da se bo v bližnji prihodnosti kakovost tamkajšnje arhitekture močno povečala, ker je po tem velika želja. V spremstvu glavnega moskovskega arhitekta Aleksandra Kuzmina so mi pokazali gradnjo novega kompleksa Moscow City. Obiskal sem novo katedralo Kristusa Odrešenika. Ta zgradba je name naredila velik vtis, še posebej zato, ker je bila zgrajena tako neverjetno hitro.

povečava
povečava

Vaš tekmovalni projekt Apraksin Dvor je zmagal v projektu Normana Fosterja, za katerega ste delali kot ambiciozni arhitekt. Kaj pravite na to?

Veste, to se ni zgodilo prvič. Včasih zmagamo, včasih oni. Na splošno na tekmovanjih pogosto zmagujemo. Trenutno se številni pomembni projekti podeljujejo na konkurenčni osnovi in pri njih nenehno sodelujemo, da bi pritegnili nova naročila.

Kako se je začela vaša praksa po diplomi na Politehničnem inštitutu?

Prva leta sem delal z enim od svojih profesorjev, nato pa sem šel na trimesečno pot, da bi ugotovil, kaj naj storim naprej. Potoval sem v Francijo, Italijo, Grčijo. Zame je bilo pomembno, da za nekaj časa zapustim London. Bilo je v začetku sedemdesetih let in med tem potovanjem sem nenadoma ugotovil, da bi rad delal za Normana Fosterja ali Richarda Rogersa. Takrat še niso bili slavni, vendar sem želel sodelovati z njimi, ker so izstopali po svoji želji po naprednosti. Vrnil sem se v London in se poskušal zaposliti pri obeh. Foster mi je ponudil službo. Potem je bilo v njegovi delavnici le 30 ljudi. Nekaj let kasneje se je Michael Hopkins, Fosterjev partner, odločil odpreti svojo pisarno. Povabil me je, naj odidem z njim in naslednjih pet let sem ostal z Michaelom. Potem so me povabili v Rogersovo pisarno, kjer sem nekaj let delal. Po tem sem spoznal, da če je kdaj namenjeno odpreti svojo pisarno, je takrat prišel ta čas. Bil sem star 38 let in sem se odločil odpreti pisarno brez naročil.

Letos bom stara 38 let. Povejte, kako lahko odprete pisarno brez naročil?

Ljudje so bili zelo prijazni do mene. Michael Hopkins mi je pomagal pri naročilih, jaz pa sem še naprej delal za Rogersa. Tudi priznani inženir Peter Rice iz priznanega biroja Arup me je pritegnil k več projektom. Eden izmed njih je bil razstavni paviljon IBM-ove tehnološke razstave, ki ga je zasnoval Renzo Piano. Bil sem odgovoren za povezavo do lokacije tega paviljona v različnih mestih v Veliki Britaniji. Postopoma so prihajala nova naročila. Potem sem najel asistenta, nato drugega. Dolgo časa nas je bilo le pet ali šest. Leta 1990 smo dobili dve veliki naročili za novo londonsko podzemno progo Yubileynaya - vlakovno postajo in postajo v Stratfordu. Sledili so tudi drugi večji projekti.

Sodelovali ste s ključnimi predstavniki britanske visoke tehnologije. Kaj ste se naučili od njih?

V zadnjem letniku univerze sem se znašel na predavanju Richarda Rogersa, ki je moje razumevanje arhitekture postavilo na glavo. Spoznal sem tehnološko arhitekturo, za katero še nisem slišal. Govoril je o montažnih konstrukcijah, novih materialih, pritrdilnih elementih, vseh vrstah spojev, tehničnih komunikacijah in drugih zelo zanimivih stvareh. Spoznal sem, da se arhitektura nenehno razvija. Modernizem mi je bil vedno všeč, toda takšen, ki se s časom spreminja in nenadoma se mi je zdelo očitno, da lahko nove tehnologije spremenijo arhitekturo. To je tisto, kar me je očaralo pri arhitekturi Fosterja, Rogersa in Hopkinsa - njihovega novega pristopa v okviru modernističnega koncepta. Ko sem odprl svoj biro, je bilo zame pomembno, da sem sprejel določene odločitve, ker nisem hotel ponavljati tega, kar so počeli moji mentorji. Trajala so leta. Ne štejem se za povsem visokotehnološke arhitekte, vendar me zanima uporaba tehnoloških tehnik in uporaba različnih priložnosti. Prizadevam si raziskovati nove oblike, modele in materiale. Ne izpostavljamo ene stvari, naši projekti pa se odzivajo na zelo specifične razmere v kraju, zato so vsi različni.

V enem od svojih besedil pravite, da je filozofija vaše pisarne združevanje umetnosti in znanosti ter raziskovanje vidikov in sestavnih delov arhitekture in inženirstva. To je zelo značilno za britansko arhitekturo. Koliko si poleg tega, da bi nadaljevali to tradicijo, prizadevali, da bi izstopali z lastno arhitekturo?

Menim, da tehnološki vidiki arhitekture ne bi smeli prevladovati. Zanimajo me predvsem vprašanja estetike, proporcev in lepote. Atmosfera je tudi pomemben vidik tega, kako stavba ne samo izgleda, ampak tudi čuti. Zato si vedno prizadevam ustvariti arhitekturo, ki navdihuje. Ko se znajdete v sebi, je pomembno, da blagodejno vpliva na vaše razpoloženje in prebudi vaša čustvena čustva. Zame je tudi v arhitekturi pomembno, kakšne pomene ima. Stavba bi morala biti smiselna, ne pa samo ubogati nečije fantazije. Na primer v Sankt Peterburgu je naloga združiti staro z novim in dati zagon novemu razvoju in življenju. Vsa stara mesta potrebujejo regeneracijo, naloga arhitekta pa je, da jih uspešno. Najpomembnejše v naši arhitekturi bi izpostavil v treh besedah: estetika, vzdušje in pomen.

Poleg tega, da ste arhitekt, ste tudi umetnik

Za slikanje sem se začel zanimati pred približno desetimi leti, ko se je moja žena, poklicna kiparka, odločila za študij slikarstva na umetniški šoli. Samo sledil sem temu, kar je študirala. Ta dejavnost se mi zdi zelo pomirjujoča in spodbudna. Imamo hišo v Italiji, kjer slikam slike. Imajo veliko več barve in sonca kot tisti, na katerih delam v Londonu.

Kakšno zvezo ima slikarstvo z arhitekturo?

Ne verjamem, da se projekt začne z risbo ali sliko kot navdihom. Mislim, da se tu umetnost in znanost razhajata. Duševni proces pri slikanju se popolnoma razlikuje od dela pri oblikovanju, za katerega sta značilni natančnost in strogost. Pri delu na abstraktni skici morate pozabiti na vse in se popolnoma predati svojim občutkom. Ko pa v oblikovanje vnesete umetnost, daje ideji posebno svobodo duha. To je zelo pomemben občutek. Imam občutek večje samozavesti in v marsičem pripisujem zasluge slikarstvu.

Vaši mostovi so zelo zapleteni in lepi. Kako se je začela ta resna inženirska strast?

Vse se je začelo z zasnovo velikega razpona postaje Stratford, na kateri smo zelo tesno sodelovali z našimi inženirji. Zahvaljujoč uspehu tega projekta smo bili leta 1994 povabljeni na tekmovanje za oblikovanje brvi Canary Wharf. Na tem tekmovanju smo zmagali in most je bil zgrajen. Potem so nas povabili, da se udeležimo še enega tekmovanja v Manchestru, nato še enega. Kot rezultat smo zmagali na petih zaporednih natečajih za oblikovanje mostov. Skupaj smo zgradili vsaj 25 mostov.

povečava
povečava

Vaš splošni načrt za dvorišče Apraksin v Sankt Peterburgu vključuje tudi most za pešce čez Fontanko s skulpturo nad njo. Ta most je zelo lahek, nežen in spominja na kinetične skulpture Nauma Gaba. Morda so njegove skulpture ali dela ruskih konstruktivistov igrali določeno vlogo v vaši arhitekturi?

Čisto prav. Pri delu Nauma Gaba me privlači in navdihuje njegova spretnost, da posreduje čarobno kakovost transfuzije svetlobe. Njegove skulpture so še posebej dovršene in lahke. Navdihujejo nas pri oblikovanju mostov in naše inženirje potisnemo k najbolj izpopolnjenim in elegantnim oblikovalskim rešitvam.

V svojih besedilih pravite, da imajo dobre zgradbe duhovne lastnosti. Katere lastnosti bi radi, da ljudje opazijo in občutijo v vaši arhitekturi?

Želel bi, da se ljudje počutijo prijetno in pod duhovnimi lastnostmi mislim na vznesenost. To je kombinacija prostora, svetlobe, akustike … Ko se na primer znajdeš v katedrali, začutiš nekaj posebnega in zdi se mi, da si je treba v vseh stavbah prizadevati, da dosežeš tako vzvišen občutek.

Wilkinson Eyre Architects London Office

24 Brighton Street, Islington

23. april 2008

Priporočena: