Poslovna stavba na Vrtnem obroču v bližini železniške postaje Kursk je bila zasnovana za davčni inšpektorat in davčno policijo, vendar je bila med načrtovanjem davčna policija razpuščena. Severna polovica stavbe je postala najeti pisarniški prostor - poslovno središče Citydel, medtem ko je južna polovica ostala v pristojnosti davčnega urada.
Zrasel je na mestu enotirnega kozarca iz sedemdesetih let prejšnjega stoletja - reže v vrsti čelnih stavb. Na levi - štirinadstropna stanovanjska hiša iz 19. stoletja, na desni - več stalinističnih hiš, ki so bile nekoč tu zgrajene, da bi povečale obseg Vrtnega obroča in ga spremenile iz meščanskega (prim. Stanovanje stavba) v junaško. Takrat je bilo za junaško lestvico komaj dovolj materiala, kar je lahko opaziti ob pogledu na konec stalinistične hiše - komaj nosi svoj venec. V našem času je, nasprotno, veliko snovi - arhitekt mora ustvariti ne zaslon za avenijo, temveč veliko kvadratnih metrov. In položaj je bil obraten. Stavba je omejena - izravnava jo v višino in sili, da se prilagodi svojim zgodovinskim sosedom - vendar še vedno raste, kam lahko gre?
Izkazalo se je, da je stavba zelo velika. Tega ni mogoče zanikati, čeprav so bili tu, da bi prikrili njegove resnične dimenzije, uporabljene skoraj vse metode, znane v sodobni moskovski praksi - poravnava venčkov po višini s sosednjimi hišami; ritmični citati; steklene ravnine, ki odsevajo nebo; postopno povečanje višine v globino mesta in postopno rezanje prevelikih količin. Posumil bi celo, da poleg dobro znanih še nekaterih čarobnih metod - ker se pogled od daleč zdi, da stavba ni večja od sosedov in se celo zdi, da se upogne vzdolž črte Vrtnega obroča. Približujemo se - fasada je ravna, prostornina pa se hitro premika, skoraj narašča pred našimi očmi. Po besedah avtorja Vladimirja Plotkina je bilo "lokov celo preveč v različne smeri".
A kljub "lokom" stavba sploh ni izgubila obraza. Avtorjeva metoda je v njej zlahka ugibljiva in zdi se mi, da je prav metoda v tem primeru stavbi omogočila, da je kljub številnim zahtevam in omejitvam popolnoma in v celoti ohranila svojo identiteto. To se je verjetno zgodilo, ker stavbe Vladimirja Plotkina rastejo kot kristali. Imajo neko osnovo - morda bi bilo pravilno, če bi jo poimenovali modul - odgovorno za obliko vsake celice in način njihove povezave. Po tem zakonu so celice pritrjene druga na drugo, rastejo in tvorijo večje strukture.
Ta pristop k gradnji arhitekturne snovi ima dvojne posledice - pomeni strogost in strukturo ter globoko notranji, ki izvira iz "kristalne rešetke". Po drugi strani pa ista kristalna mreža stavbo paradoksalno obdarja s skoraj neskončno svobodo preobrazbe in rasti. Struktura, ki se opira na svoj zakonski modul, lahko še naprej raste na kakršen koli način in se odziva na okoljske razmere. Z drugimi besedami, izkaže se, da je stavba, obilno obdarjena z notranjo pravilnostjo, zunaj okvirjev veliko manj omejena kot njeni kolegi, brez te imanentne kristalnosti. Zdi se mu, da omejitve niso tako strašne - »preraste« jih in še vedno postane to, kar bo še bilo. Zato se lahko stavba dviguje in pada, krči in širi. Odprite se, tako da lahko podzemni zbiralnik reke Chernogryazka teče in se združi v ogromen prostor okoli vodnjaka dvorišča. In celo, da v sebi oblikujete še eno, napol odprto dvorišče, podobno ulici.
Stavba ima dve vrsti fasadnih ravnin. Nekatere so prekrite s širokimi belimi in steklenimi črtami, ki jih povezujejo črte vodoravnih oken. Kljub sterilnosti "papirnate" bele barve so te ravnine bolj materialne in štrlijo tam, kjer je potrebna razmeroma nepregledna "resna" fasada: na vrtnem obroču, kjer tvorijo "sprednji" sprednji volumen, na straneh omenjene notranja ulica in na zadnji strani, obrnjena proti železnici.
Druga vrsta ravnin je steklo. Narišejo jih tudi horizontale, vendar tanke in sivkaste barve stekla. Te ravnine tvorijo cezure, depresije in - natančno izračunane odseve, ki delujejo kot ogledala. Kontrastni trakovi belega stekla se dobro odražajo in nadaljujejo svoje črte v steklenih ogledalih - od tod se vdolbine začnejo pojavljati globlje, masa stavbe pa bolj razčlenjena, kot je v resnici (kar prav tako prispeva k zmanjšanju prostornine).
Ta tehnika je še posebej opazna v notranji "ulici" med obema stavbama - njen slepi konec je zrcalno ogledalo, črte se v njem odražajo in zdi se, da je ulica daljša. Tako zgradba odseva ne samo nebo (česar so vsi vajeni) in niti okoliških zgradb (tega so tudi vajeni), odseva sama sebe, v sebi zaveže nekaj spletk, dopolnjuje asimetrično igro pravokotnikov, kotanj in police.
Proge in odsevi niso značilni samo za zunanjost te stavbe, temveč tudi za njeno notranjost, zlasti v dvoranah glavne najemniške družbe Citydel. Tu so proge mehkejše, ker so obarvane in svetijo, a njihov ritem je enak, ponavlja pa se tudi v bleščeči ravnini zloščenega poda, kar ustvarja kanček "antisveta" pod nogami - vendar nevsiljiv.
