Večnamenski kompleks naj bi zgradili na križišču Nakhimovsky Prospect in Odessa Street, na mestu nekdanje tovarne pralnic. Območje s starim patrimonialnim posestvom Zyuzino je zdaj zgrajeno s petnadstropnimi stavbami, prepredenimi z novejšimi hišami in industrijskimi conami. Vendar je po moskovskih merilih že precej "stara" in zelena - tri ulice južno od parka Bitsevsky, poleg nasprotne strani Nakhimovsky Prospect je "Športni park Kotlovka", okoliške petnadstropne stavbe pa so bile porasla z drevesi v letih njihovega obstoja. Poleg opazovanja okolja, pa tudi industrijske in tipične arhitekture v bližini ni nobenega drugega konteksta - cerkve s konca 17. stoletja, oddaljene nekaj blokov stran, ni mogoče šteti za tako. Zato nič ne preprečuje videza ansambla treh velikih steklenih stavb na križišču avtocest.
Kompleks je radoveden zaradi kombinacije brezpogojne masivnosti in neke, recimo, zadržane elegance, očitno namenjene odkupu te očitne prostornine, velike strukture (približno 150.000 m2). Sestavljen je iz treh stavb, obokanih okoli skupnega središča - če pogledamo od zgoraj, je kompleks videti kot odprt, razdeljen na dele valja. In ob pogledu na načrt odkrije oddaljeno podobnost s propelerjem - "deli jeklenke" so postavljeni ne ravno v krogu, temveč v spiralo.
Središče namišljenega propelerja je okrogel kvadrat, nanj se stekajo ukrivljeni prehodi, ki zgradbe med seboj povezujejo in prodirajo skozi in skozi njo ter zagotavljajo vhode in izhode z različnih strani. Kvadrat ni le pokrajina ali transportna naprava - deluje kot steber kompozicije ne le figurativno, ampak tudi dobesedno. V središču trga je bil zasnovan 12 metrov visok okrogel vodnjak; v vodnjak je bilo zasajeno drevo. Korenine drevesa so na minus četrtem nivoju pod zemljo, krona mora biti vidna s trga, razporejenega na strehi stilobata. Izkazalo se je, da drevo v vodnjaku označuje središče arhitekturnega ansambla in predstavlja njegovo os - nekakšno mitološko "drevo življenja", ki raste iz zemlje.
Tri stavbe (dve pisarniški stavbi, ena - stanovanje, a navzven sta si podobni) se odzivajo na živo "olesenelo" jedro kompozicije in zdi se, da tudi začnejo oživljati. Ob sprehodu okoli njih bi človek pomislil, da se stavbe premikajo, vendar ne veliko, brez naglice, ampak enako kot velika drevesa v šibkem vetru - nekoliko spremenijo obliko krošnje.
Učinek premikanja izvira iz dveh arhitekturnih tehnik. Prvič, oblike zgradb niso strogo vpisane v odseke valja. Širina ograjenih prostorov se spreminja od spodaj navzgor: njihove končne stene niso pravokotne, temveč trapezne. Zožijo se in razširijo in tako, da če se en konec stavbe zoži navzdol, se drugi - nasprotni - zoži navzgor. Obsegi trupa poleg glavne obokane oblike dobijo rahlo diagonalno ukrivljenost, kar namiguje na obliko, ki je lopaticam propelerja dana za boljšo aerodinamiko. A vse to spet ni preveč. Da bi ugotovili, da je logika krčenja in širjenja ravno taka, bo mogoče le tako, da se bomo večkrat sprehodili in analizirali občutke. Prvi vtis je bolj neposreden - ohišja niso le ukrivljena, temveč tudi gladko spreminjajo svojo debelino.
Druga tehnika za prilagodljivost stavb je povezana z rešitvijo fasad. Razdeljeni so v vodoravne pasove po dve nadstropji. Sprednja ravnina vsakega traku je nagnjena proti nebu tako, da je vsak par dveh nadstropij vpisan v orjaško piramido. Na vrh je postavljena še ena piramida iste vrste, naslednja na njej in tako naprej - učinek je nekoliko podoben velikanskemu drevesu igrač, sestavljenemu iz steklenih slojev. Prav tako spominja na tehtnico armadilo ali oklepne plošče srednjeveškega viteza - na tistih mestih, kjer se je železna lupina morala upogniti, so plošče našli eno na drugi in so zagotavljale določeno prožnost. V stavbah na ulici Odessa se konture stavb nihajo, spreminjajo debelino volumna od zgoraj navzdol in od spodaj navzgor - to zahteva vizualno "mejo prilagodljivosti" zgradb. Kar je posledica dejstva, da se zdi, da so volumni sestavljeni - priznati morate, da je "luskasto" obliko lažje upogniti kot paralelepiped iz togega stekla.
Opisani učinek seveda obstaja le na ravni slike - nihče ne bo upogibal teles v realnem času. Vendar so videti, kot da je to mogoče. Kot da bi bili na primer v stavbah skriti posebni mehanizmi, ki jim omogočajo spreminjanje konfiguracije - na primer, da bi drevesu v vodnjaku zagotovili največ svetlobe čez dan. Ali pa počasi obrniti zgradbo samo po soncu in obratno, bežati v senco. Spet so to samo fantazije. Če pa se tovrstni mehanizmi nenadoma pojavijo, bo oblika zgradb večnamenskega kompleksa na ulici Odessa zanje ustrezna arhitekturna rešitev.
Medtem tehnika v okviru statične arhitekture služi nekaterim drugim, tesnejšim namenom. Najprej ščiti zgornje nadstropje "trakov" pred soncem, saj konzola nad njim meče senco. Drugič, steklene ravnine "trakov" so obrnjene proti nebu in ga odsevajo učinkoviteje kot navpične fasade. Nemogoče se je ne spomniti, da je prav zaradi odseva neba podobno tehniko nagnjenih steklenih trakov na dvoriščni fasadi Hermitage Plaza uporabil Sergej Kiselev (vendar ovinkov ni bilo in motiv je bil namenjen reševanje problema umeščanja v urbani kontekst). In končno, tretji - nagnjeni trakovi se podvojijo, vodoravne črte medetažnih tal pa se zmehčajo z "raztapljajočo" se barvo preliva. Vodoravnice so poudarjene na enem - to skrije resnično lestvico stavbe, odpravi drobljenje črt in jo naredi bolj kiparsko - kar je še posebej dobro, če pogledamo skozi okno avtomobila, ko potnik nima časa, da bi pogledal vanj podrobnosti.
Med ruskimi projekti Choban & Kuznetsov obstajajo okrasni in slikovni, obstajajo tudi kamniti - ki analizirajo tradicijo, in ta projekt bi lahko, razmeroma gledano, uvrstili med "mešajoči modernizem". Je steklo in kovina, preprosto in strogo, vendar ne povsem. V njem je gibanje - rojeno znotraj arhitekturne oblike in zamrznjeno, a na videz ne dolgo, kar opazovalca izzove strah, da se bodo stavbe spet premaknile.
Za takšno mešanje je slabo, da je brez spletk, ansambel pa ima intrigo. Na primer to. Na nekdanjem posestvu, danes pa blokovsko, čeprav ne poceni, se znotraj in zunaj pojavi armiranobetonski pisarniško-hotelski kompleks. Po pričakovanjih parkirišča zavzamejo celotno območje v dolžino, širino in štiri nadstropja v globino. Po pričakovanjih je njegova arhitektura moderna in stroga. Tri stavbe kompleksa so vpisane v preprosto geometrijsko obliko valja - tukaj se lahko spomnite moskovskega hotela "Cosmos", ki je dve tretjini zelo pravilnega valja. Toda sredi betonskih parkirišč se pojavi nekaj tujega - drevo "požene" kot odmev davno izgubljene grajske identitete. Ta kalitev prisili arhitekturo, da se nanjo odzove - da "oživi" in se "premakne". Kar tudi stori, lomi gladko stekleno površino s črtastimi "luskami" in upogiba njene konture. A vse to je le arhitekturna parcela, hiša seveda ne bo izkopana in ne bo nikamor odšla, le malo bo hrumelo in zamrznilo. Kot drevo.
