Neoklasična stanovanjska hiša, ki jo je zgradil arhitekt G. A. Gelrich v začetku 20. stoletja, ki se nahaja na ulici Ščepkina, ki poteka vzporedno z Prospektom Mira. Kasneje je hiša dobila dolgočasne in brez dekorja stranske stavbe. Sosednji hiši 18 in 24 ter 25 in 13 na ulici Ščepkina in hiša 19 na ulici Giljarovskogo sta prav tako del zgodovinskega razvoja četrti. Ohranitev neoklasične fasade med rekonstrukcijo hiše Gelrich se je zdela edina pravilna rešitev, saj je fasada tista, ki oblikuje podobo in kraj hiše v njeni okolici. Ohranitev samo fasade z dodajanjem nove stavbe z dvema nadstropjema podzemnega parkirišča ni lahka inženirska naloga. Med gradnjo bo fasada posebej okrepljena, dobesedno "viseča" nad tlemi.
Med rekonstrukcijo hiša popolnoma spremeni svojo postavitev, stranske stavbe se porušijo, dvoriščni prostor med njimi pa pozida. Nov objekt bo v celoti zasedel spletno mesto in bo natančno vpisan v njegove meje, precej tesno ob sosedih. Zato, da hiši 19 na ulici Gilyarovskogo dnevne svetlobe ne bi odvzeli, je nova prostornina stopila - to je bila oblika njenega zgornjega dela in celo načrt s strani dvorišča. Višina zgodovinskega dela stavbe je 5 nadstropij, novi prostor za njim pa se giblje od 5 (na desni strani) do 7 nadstropij.
Arhitekti so tri nove fasade naredili modernistično, vendar z očitnim priokusom art decoja ali celo racionalne secesije. V njih je veliko stekla, a prozorne ravnine so narisane po tankih navpičnih črtah svetlo rumenkasto rožnatega kamna. Ti kamniti trakovi "rastejo" iz ravne kamnite podlage na dnu in "rastejo" v vodoravni trak na vrhu - kot da bi bile skozi kamnito prizmo izrezane visoke in pogoste pravokotne luknje. Medetažne palice rahlo uravnotežijo to ode vertikalizmu, vendar so "vdolbine" v ravnini stekla - tako vertikalne lege prevladajo.
Tanka in stroga mreža kamnite in steklene fasade lahko spominja na Rerbergov Central Telegraph (1925-1927) ali njegovo Severno zavarovalno družbo (1909-1911). Kot lahko vidite, tehnika spada enako v deseto in dvajseta leta prejšnjega stoletja - zato obstajajo vsi razlogi, da jo razumemo kot sklicevanje na zgodovinski kontekst ohranjene neoklasične fasade. Natančneje, v devetdesetih letih prejšnjega stoletja je bila hiša lahko deležna podobnega prizidka. Značilno je, da motiv v interpretaciji Andreja Romanova in Jekaterine Kuznjecove dobi zelo moderne poteze - poudarjeno preprostost in lahkotnost, nedosegljivi s sredstvi 1910 - 1920.
Dvorišna fasada je razdeljena na več štrlečih oblik, kar tudi olajša njeno zaznavanje v družbi okoliških stavb. Hiša preneha izgledati kot velikanski masiven blok (kar v resnici tudi je) - in zdi se, da gre za skupino stavb, oblikovanih v istem slogu.
Načrt nove stavbe bo sestavljen iz dveh delov - pravokotnika, podolgovatega vzdolž ulice Ščepkina namesto stanovanjske hiše, na eni strani poševno obzidanega z zgodovinskim "sosedom" ob njej, in popolnoma novega dvoriščnega dela, prav tako v pravokotnem načrtu, le ožji, tako da je s svojo ulico praktično neviden. Med njimi je v središču načrta narisan ovalni atrij - glavno inovativno jedro projekta. Ta atrij ima zelo zapleteno plastiko, zvit je kot tornado, prežema vsa nadstropja stavbe, se upogne proti preddverju in tako rekoč zajame osebo, ki vstopi v ogromen mavričen lijak. Dinamika diagonalnega zvijanja se ne razvije globoko v stavbo, se ne širi, temveč jo zbira močan snop sil, ki prodirajo skozi stavbo skozi in skozi.
Na splošno je ta metafora vrtinca v središču urejene strukture, ki jo prere nelinearni palicni tok, videti pametna. Konec koncev, kje nastane tornado? Na meji potokov toplega in hladnega zraka. Tudi tu imamo mejo dveh con - ena, razmeroma rečeno, zgodovinska, se prilepi stari fasadi in ohrani spomin na konture nekdanje hiše. Drugi je sodoben in na njihovem križišču se pojavi vrtinec, lijak in vrtinec. Ki pa se nikamor ne premakne in se niti ne osvobodi, kot bi si kdo mislil na vrtinec. Ne, atrij je lokaliziran, skrit v telesu stavbe in je zaznan samo v notranjosti. Majhna luč za osvetlitev ne bo vidna niti s ulice Ščepkina.
Atrij se nahaja točno na sredini stavbe med dvema stopniščnima in dvigalnima vozliščema in povezuje štiri pisarniške bloke vsakega od nadstropij, katerih postavitev je standardna. Nad prvim nadstropjem, kjer je preddverje, dobesedno visi nad ogromno stekleno "cevjo". Predverje Lobi ponuja glavno perspektivo te očarljive strukture. Avtorji projekta bodo v atriju uporabili posebno dikromatsko steklo nemškega podjetja SCHOTT, katerega barva se spreminja glede na vidni kot, pojav sončne svetlobe in ozadje. Učinek izhaja iz kombinacije nizkih in visokih lomnih plasti - tako bodo obiskovalci lahko opazovali mavrico znotraj stavbe ali pogledali iz prvega nadstropja v orjaški "kalejdoskop", ki bo vse, kar se dogaja naokoli, pretvoril v fantastične slike.
Vsaka rekonstrukcija s prilagoditvijo je kompleksna odločitev, ki uravnoteži željo po ohranjanju zgodovine in možnosti sodobne arhitekture. V tem projektu je Andreju Romanovu in Jekaterini Kuznjecovi uspelo ne le združiti eno in drugo, temveč tudi umetniško premagati svoj trk - v središču stavbe je skril svoj glavni poudarek - biomorfni vodnjak steklenega vrtinca.