Tiskovne konference sta se udeležila tudi kustos ruskega paviljona Grigory Revzin in Irina Korobyina, direktorica Centra za sodobno arhitekturo. Pojasnili so, da bo Lieser s svojim projektom "igral" za ekipo zahodnih arhitektov - proti ruskim mojstrom - na "Turniru za Rusijo", nekakšnem "boju za kakovost arhitekture". V povezavi s temo prihodnjega bienala je Irina Korobyina opozorila tudi na uspeh ruskega arhitekta Totana Kuzembajeva: njegov projekt "Nomadovo stanovanje" je bil vključen v mednarodno razstavo beneške razstave, ki jo je osebno kustosil Aaron Betsky.
Lieserjev projekt, ki je bil žiriji natečaja Jakut všeč bolj kot dela njegovih tekmecev: Massimiliano Fuksas, Antoine Predok, delavnica Nötelings Riedijk, je bil izbran za razstavo ruskega paviljona na bienalu zaradi ustvarjalne neodvisnosti njegovega avtorja. Njegov nepristranski odnos do kakršnih koli uveljavljenih arhitekturnih tez spremeni to delo in druge projekte Thomasa Lieserja v rezultate "idealnih" eksperimentov, izvedenih ob popolni odsotnosti "okolja" sociokulturnega spomina, tradicij, navad in standardov.
Takšno delo iz nič je za Rusijo novo stališče, zato je Grigory Revzin menil, da je treba takšno različico ustvarjalnega kreda predstaviti na državni razstavi na bienalu.
Pomembna je tudi tipologija projekta: muzejske stavbe v zadnjih desetletjih 20. stoletja so postale nekakšen lakmusov test moderne arhitekture, ki odraža vse njene preobrazbe in razvojne linije. Če se spomnimo tudi "sindroma Bilbao", ki ga je ustvaril Guggenheimov muzej Franka Gehryja kot katalizatorja za urbani razvoj, se Lieserjev projekt spremeni v skoraj arhetipski simbol arhitekture v začetku tretjega tisočletja.
Zdaj se projekt muzeja mamutov nekoliko spreminja: preden je razstavljen na bienalu, je podrobno opisan na podlagi matematičnega sistema, ki ga je razvil arhitekt z analizo terena, značilnega za regije permafrosta. Tako se je pojavil polgeometričen, polekološki volumen nove stavbe, dvignjen 5 m nad tlemi na "nogah" in kot bi se povzpel na bližnjo goro. V njej bo razstava, posvečena mamutom in drugim izumrlim živalim, permafrostu kot naravnemu pojavu, pa tudi laboratorij za genske raziskave.
Ta zgradba bo inovativna ne le s formalnega vidika: edinstvena je tudi tehnološka rešitev, ki jo je razvil arhitekt za ostro podnebje Yakutije. Njene stene so narejene iz dvojnih steklenih plošč z izolacijo aerogela v notranjosti - v neposrednem nasprotju z prvotno natečajno nalogo, pri kateri so organizatorji udeležence pozvali, naj površino zasteklitve čim manj.
Toda različica Lieser ima boljše lastnosti toplotne izolacije kot bolj tradicionalni materiali. Posledično je postalo mogoče oživiti notranji prostor stavbe z zimskimi vrtovi, pa tudi, da se ne bojimo ogrevanja tal pod stavbo in poznejših pogrezanj stavbe.
Projekt je povezan tudi z okoljsko temo: v sklopu stavbe je predviden znanstveni center, kjer med drugim načrtujejo preučevanje problemov podnebnih sprememb in varstva okolja: v Jakutiji je zaznati tudi globalno segrevanje, zato bo ta smer še posebej pomembna za novi muzej.
Delo Thomasa Lieserja na splošno združuje arhitekturo, matematično logiko formalne rešitve in naravoslovno komponento v en sam kompleks: tako kot po njegovih besedah arhitekti ruske avantgarde - navdihovalci njegovega dela - arhitekturo in umetnost spremenila v celovito zasedbo.
